探析古代中国工艺思想中“道”与“技”的关系——以蒙古马符号为例

吴鹏雁 内蒙古师范大学国际设计艺术学院

“道”与“技”早在战国时期就已经出现了，它们首次出现在庄子用语中。在庄子用语中，“道”是万物之源的意思，而“技”是古代的各种技艺，“道”代表了本，而“技”代表了末，“道”偏于“技”的一方，而“技”又顺着“道”走，所以从道和技两者的关系来看，两者在一定程度上具有相同点。“技”在创造时不受约束，而“道”也倡导了自然无为的状态，两者都具有艺术的特征。中国古代在造物时会受到“道”的影响，所创造出来的事物具有自然和质朴的特点，在创造的过程中禁忌固定的思维和程序，这是古代审美思想的主流。蒙古马符号作为中华民族的传统文化，充分体现了古代工艺思想中“道”与“技”的特点，有很强的造型艺术，其中暗含了很深的含义，有利于思想和实践能力共同提高。中华传统文化具有较强的创新性，这些文化对当前我国创新能力的提高都具有较大的促进作用。

一、蒙古马符号中“道”与“技”的关系特征

（一）象形取意

中国传统造物的精神之“道”是对自然美的追求，且遵循人与自然之间和谐共处的法则，结合中国古代之“技”的造型艺术，在阴山岩画中表现为人们生活中利用自然环境中马的体态，使用了模拟手法，当自然生物的模仿成为形式类别之后，那么和之前的模拟就会有很大的不同。在阴山岩画中，马造型体现出了“道”与“技”的关系，在多年的发展中逐渐形成了自己的特色。中国古代的岩画造型则沿用传统“道”与“技”的工艺思想，只是没有完全按照两种工艺思想来模拟，在较为高级的“象形取意”阶段中使用少量的工艺思想，且一直使用到现在。阴山岩画中马符号的刻画反映了人们生活和精神需求之“道”。从阴山岩画中看马符号，一个人策马正在追赶着另一匹马，真实地再现了当时的牧人生活。

（二）取之自然

在阴山岩画中，马形象符号是祖先在石器时代对动物崇拜的体现，具有明显特征且富有象征意义，体现出了中国古代工艺思想之“道”，描绘自然生物和对生存环境的探索，对动物的崇拜和力量的渴望以及人口增加的美好心愿，如图1所示。对青铜时代的动物纹饰艺术的形成和发展也有着重要意义，马形象符号逐渐成为之后的艺术表现形式。刻在马具上的纹饰品，牧人佩戴的青铜牌饰，都真实地反映出生活在蒙古草原上的游牧民族对于骏马的崇尚和热爱，这些饰品成为凸显其精神之“道”的产物，更体现出工艺思想之“技”的运用。这种纹饰最开始比较贴近现实，在不断的发展中变得抽象，并且需要对图案进行分割和重新组合，这样才能够满足更多种饰品的需求。

二、蒙古马符号中“道”与“技”的关系法则体现

任何事物都遵循着“道”之本源和“技”之工艺，表现出独特的美感且打动人心。变化统一则是根本的构成法则，任何事物都是在“道”的统一变化规律中进行的，且没有“技”的变化就没有了创新和发展。“技”的变化中缺少“道”的统一就会使其杂乱无章、毫无次序，因此在“技”的变化中加入“道”的统一，会产生对称、节奏、均衡、韵律等多种形式美的法则。蒙古马符号在不断地设计中体现出了“道”与“技”关系中基本的形式美法则。

（一）对称与比例，对比与调和

工艺思想之“技”的造型中对称在设计中尤为重要，对称是最简单的形式，对称的形式有着“道”之自然安定和整齐划一的特征，体现出人们传统的视觉审美习惯。蒙古族对于马的崇拜还表现在“禄马”和“封选神马”的仪式中，“禄马”在蒙古族人的观念中是给牧民带来好运的马。在内蒙古草原地区牧民家门前的祭台上都会悬挂这种彩旗，这种彩旗叫奔马旗或禄马旗。禄马旗呈长方形，彩旗中间画着雄健的骏马，四周方框内有很多小骏马形象，彩旗的颜色有蓝、白、红、黄、绿几种，彩旗中的蒙古文字是表达愿如骏马一样兴旺福禄一生，在总体色彩对比的基础上显示出调和的美感。

（二）节奏和韵律，抽象与夸张

禄马旗的工艺思想之“道”与“技”的关系在色彩的对比节奏和图案的变化韵律中体现，另外对抽象夸张的直观体现应数青铜牌饰中的飞马，如图2所示，抽象体现在去粗取精，夸张体现在更好地表达事物的神态，在奔跑的形象上加翅膀，生动地反映出对马的神化象征。青铜牌饰中的飞马展现出人们的“创造”行为和“设计”理念，把内心世界的想法之“道”与“技”表达得淋漓尽致，这些都是发自内心的且最本真的原生态艺术，反映了真实世界的不朽艺术。

三、蒙古马符号中“道”与“技”的思想给现代设计的启示

（一）实用与装饰的统一

工艺思想之“道”与“技”随时代不断发展转变为装饰与实用的统一，换个角度来说，装饰与实用并不矛盾，产品设计首先需要满足实用的需求，在此基础之上提高它的审美度。当前随着经济的不断发展，人们对精神世界的要求越来越高。因此，需要认真处理好实用和外观之间的关系，只有在两者的兼顾下，才能够实现统一发展。

（二）技术对艺术的影响

“技”中可见之“道”，技术的改良和产品及艺术品质量息息相关，通过改良能够丰富艺术风格，或者提高艺术品的美观度，从而引导一系列的设计风格改变。艺术的提高并不只受技术的影响，还和生活有关，并且和传统文化根基和消费者需求息息相关。

（三）表号性的艺术手法与形式感的应用

每个民族崇拜的图腾是不一样的，图腾是根据自然植物的形态设计而来的，会作为民族的标志被保留，渐渐演变成了以表号来呈现出几何形图案，这种“异质同构”的关系便是内在感情和图案达到“道技统一”的境界。

四、总结

图1 二马咬斗纹铜饰牌

图2 青铜牌饰中的飞马

蒙古马符号的魅力彰显出了“道”与“技”关系在工艺中的重要性，在艺术设计中需要呈现出“道”与“技”的关系，只有这样才能做出更有“灵魂”的艺术品。创作的过程中是需要灵感的，减少外界的干扰，才能保证较高的创新性。传统的工艺思想里有很多精华，而这些精华需要得到继承和传递，在与时俱进的同时也需要兼顾传承精华，这是我们在设计中需要贯彻的原则。

（文中图片来源：田广金、郭素新著《鄂尔多斯式青铜器》）