运城博物馆“河东汉风”专题展展出的汉代青铜器

（山西宇达青铜文化艺术股份有限公司，山西夏县 044402）

2020 年9 月24 日，由运城博物馆主办的“河东汉风——馆藏汉代文物展”开展，展期至12 月5 日结束。专题展梳理了汉代的文明，特别是展出了多件馆藏汉代青铜器，既反映了汉代物质生活的方方面面，又体现了当时很高的铸造技术。现选取部分展出青铜器予以介绍。

1 “河东汉风”展览介绍

“河东”一词，最早见于春秋《左传》，泛指山西南部黄河以东地区。秦、汉时设河东郡，所辖区域相当于今天的运城、临汾两地。魏晋时期，河东郡被分为两部分，南为河东郡，北为平阳郡，所以现在人们所说的“河东”特指运城。汉代的运城，位于西京长安和东京洛阳之间，具有屏蔽两京的战略意义。这里盐、铜、铁资源丰富，农耕生产技术先进，文化艺术繁荣多彩，为汉代的强盛做出了贡献。运城博物馆这次举办的“河东汉风——馆藏汉代文物展”，精选了170 余件汉代文物，分“股肱要地”“农耕风貌”“生活印迹”“魂兮归去”四个单元，从地理形势、农耕生产、物质生活和精神追求，引领观众跨越千年时光，感受《秋风辞》的文采风流、田园景象的欣欣向荣、物质生活的充实富足、精神世界的瑰丽多彩。据了解，展出的文物均为第一次在运城与观众见面。开展当天，运城博物馆还推出了“迎丰收·品汉风”文艺汇演。随后还将陆续推出“汉瓦飞云”社教活动，并结合三维数字建模、AR 展示技术开设线上展览和数字展厅，供观众“云游”博物馆，领略浩荡豪迈的“河东汉风”，见图1.

图1 “河东汉风”展览

2 “河东汉风”展出的青铜器

汉代的青铜器已经向实用化转变发展，这些青铜器应用于生活的方方面面，有着明显的农耕文明的印记，对于研究汉代的物质生活有着一定的价值。这些青铜器从一个侧面反映了运城古河东的文明密码，也是山西青铜文明的重要结晶。

2.1 铜鼎

汉代鼎的礼器功能进一步弱化，实用功能逐步增强。作为饪食器的汉代青铜鼎，大都带有盖，称为盖鼎，利于保温。

1）双耳三环钮盖鼎

图2 所示汉代双耳三环钮盖鼎，鼎纹饰简单，三环钮盖，实用功能特征明显。

图2 双耳三环钮盖鼎（汉代，山西博物院藏）

2）双耳三鸟钮铜盖鼎

图3 所示汉代双耳三鸟钮铜盖鼎以写意的鸟造型为钮，突出使用功能的同时也注重装饰功能。

图3 双耳三鸟钮铜盖鼎（汉代，临猗县博物馆藏）

3）卧羊钮铜盖鼎

图4 所示卧羊钮铜盖鼎，装饰纹饰精美，顶盖饰以卧羊三只，农耕文化特色浓郁。

2.2 熏炉

熏炉是中国古代用来熏香和取暖的炉子。熏香炉也叫香熏或者香炉，最初采用青铜为材料，汉代的博山炉就是青铜制成的。从汉代以后，香炉的材质逐渐丰富起来。宋代出现了瓷制的博山炉，但是它禁不住香粉的烧烤，很快就变成了文人的把玩之物。诸如此类，以后出现的玉质香炉、翡翠香炉等等，也都是一种用来陈设或者把玩的观赏品。与实用器相比，陈设器的价值也许更高，一般都是文人雅士，大户人家才置备的器具。

图4 卧羊钮铜盖鼎（汉代，运城博物馆藏）

博山炉又叫博山香炉、博山香薰、博山薰炉等名，是中国汉、晋时期民间常见的焚香所用的器具。常见的为青铜器和陶瓷器。博山炉的得名源于外形。炉体呈青铜器中的豆形，上有盖，盖高而尖，镂空，呈山形，山形重叠，其间雕有云气纹、人物及鸟兽。于炉中焚香，轻烟飘出，缭绕炉体，自然造成群山朦胧、众兽浮动的效果，仿佛传说中的海上仙山“博山”。

1）鸭形铜熏炉

图5 所示鸭形铜熏炉，造型奇特华美，铸工精到，既是家居艺术装饰摆件，又具有实用功能。从下部有托盘的形制来看，应该是取暖用的熏炉。

图5 鸭形铜熏炉（汉代，垣曲县博物馆藏）

2）博山炉

此次展览共展出两件博山炉（图6），具有汉代的明显特征，体量较小，装饰华丽，铸造技艺高超。

图6 铜博山炉（汉代，山西博物院藏）

2.3 铜豆

青铜豆，礼器的一种。造型类似高足盘，上部呈圆盘状，盘下有柄，柄下有圈足，作为礼器与鼎、簋、豆、簠、笾、鼎、铏、盨、罍、爵等配套使用。古代贵族或君王在举行祭祀、宴飨、征伐及丧葬等礼仪活动中使用的器物，专门盛放腌菜、肉酱等调味品。

图7 所示山水纹铜豆，装饰以山水纹，按豆的形制，应该是豆盖逸失。

图7 山水纹铜豆（汉代，运城博物馆藏）

2.4 甑和甗

甑是中国古代的蒸食用具，为甗（音“演”）的上半部分，与鬲通过镂空的箅相连，用来放置食物，利用鬲中的蒸汽将甑中的食物煮熟。单独的甑很少见，多为圆形，有耳或无耳。

1）三弦纹环耳铜甑

图8 所示三弦纹环耳铜甑，饰三弦纹，环耳，壁厚均匀，铸造精美。

2）铜甗

图8 三弦纹环耳铜甑（汉代，运城博物馆藏）

甗原为烹饪用的厨具，后作为礼器流行于商至汉代，造型分上下两部分（图9）.上部用以盛放食物，称为甑，甑底是一有穿孔的箅，以利于蒸汽通过；下部是鬲，用以煮水，高足间可烧火加热。商代甗多为圆形，直耳，侈口，束腰，袋状腹，腹下设锥足或柱形足，器体厚重。商早期花纹简单，晚期多用兽面纹装饰。西周除沿袭商代形式外，还出现了附耳，有的上下部可以分开，在下半部也加附耳，同时还出现了长方形甗。春秋战国时，器身变薄，袋足消失，许多器物不再用花纹装饰。甗在商代早期至西周晚期，基本上都是甗鬲合体的，春秋早期以后则多为甑鬲式。商代的甗一般甑部较深，比例上略大于鬲部，多为立耳。西周的甗则甑部与鬲部的高度相差不大，附耳较多。西周中期开始出现方甗。春秋以后，甗的甑部多为大口斜腹的式样，即甑的底径要大大地小于口径。殷墟妇好墓出土的三联甗，却是在一个长方形鬲部上置3 个甗，这仅是极个别的特例。除实用外，西周末春秋初，甗还是礼器，与鼎、簋、豆、壶、盘等组成成套随葬品。

图9 铜甗（汉代，山西省公安厅移交，山西博物院藏）

2.5 铜壶

汉代的铜壶相较于春秋战国以前的形制，设计更加简约，纹饰也较为简单。

图10 所示蟠螭纹铜扁壶是汉代常见的铜壶的造型，通体饰蟠螭纹。制作技艺高超。

图11 所示扁壶素面，带盖，身部左右两侧有环，便于提取。

2.6 铜瓶

图12 所示为铜蒜头瓶，这种形制的铜瓶是汉代较为常见的造型，形象逼真，线条流畅。

2.7 铜钫

方形的壶在战国以前叫壶，到了汉代起了个专名叫“钫”（图13）.《说文解字》：“钫，方钟也。”现存的汉元始四年（公元4 年）铜钫铭文称：“铜钫容六升，重廿九斤”（《梦郼草堂吉金图录》），自名为钫。用以盛酒浆或粮食。形状方形、长颈、大腹、有盖。盛行于战国末至西汉初。图13 所示铜钫素面带环，盖缺失。图14 所示带盖铜钫盖部有钮，腹部左右有环。

2.8 铜鋞

“鋞”古同“鈃”，酒器。图15 所示三兽足提梁铜鋞以三兽为足，配饰提梁，功能先进，铸造精美。

2.9 铜量

铜量，一种古代计算体积的量器，外形为圆罐形，有两耳。图16 所示山水纹铜量装饰以汉代青铜器常见的山水纹。

2.10 铜洗

铜洗是汉代盥洗用的青铜器皿。双鱼纹铜洗的形制在汉朝比较流行，圆形、敞口、圆唇、折沿、平底，洗壁两侧有一对对称的兽面辅首，内底饰双鱼纹。图17 所示沿环耳铜洗乃日常盥洗用，有环耳，折沿，没有把柄。

图10 蟠螭纹铜扁壶（汉代，运城博物馆藏）

图11 铜扁壶（汉代，山西博物院藏）

图12 铜蒜头瓶（汉代，临猗县博物馆藏）

图13 铜钫（汉代，运城博物馆藏）

图14 带盖铜钫（汉代，山西博物院藏）

图15 三兽足提梁铜鋞（汉代，运城博物馆藏）

图16 山水纹铜量（汉代，运城博物馆藏）

图17 折沿环耳铜洗（汉代，运城博物馆藏）

图18 铜鎏金辅首衔环（汉代，山西博物院藏）

2.11 铜铺首衔环

铺首衔环出现在商代，汉代的陶器和青铜器以及画像石、墓门以及棺椁上均有出现。辅首所衔之环为门环，门环是用来开关大门和叩门的。铺首衔环即铺首，明清以后升格为龙族是龙的第九个儿子，性好静，警觉性极高，善于严把门户。

图18 所示辅首衔环造型轻盈美观，表面采用了鎏金工艺。鎏金工艺，一般指的是火法镀金，指将黄金溶于汞中，为成浆糊状的金汞合金，用金汞合金均匀地涂到干净的金属器物表面，加热使汞挥发，黄金与金属表面固结，形成光亮的金黄色镀层。考古发现表明，火法镀金工艺在中国起始于战国，传统的做法是将金箔剪成碎片，制成金汞齐，涂抹在器物的表面，将汞加热挥发后，金层紧贴于器表。早期的火法镀金实物，有山西长治县分水岭战国墓中出的火法镀金车马饰器，河南信阳长台关楚墓出的火法镀金带钩，在浙江、安徽、湖北等地都出有战国火法镀金器物，以小型为主。以金汞合金镀金的古代火法镀金工艺，中国早于外国几百年。到了汉代，火法镀金技术已发展到很高水平，河北满城汉墓出土有许多精美的火法镀金器物，著名的长信宫灯就是中国早期火法镀金珍品之一。铜鎏金辅首衔环是研究汉代鎏金工艺的宝贵物证。

2.12 铜盆

图19 所示素面宽沿折腹铜盆造型简单，是汉代日常用品。

2.13 铜灶具

1）环耳圜底铜釜

“釜”是一种器物，圆底而无足，必须安置在炉灶之上或是以其他物体支撑煮物，釜口也是圆形，可以直接用来煮、炖、煎、炒等，可视为现代所使用“锅”的前身。

图20 所示环耳圜底铜釜，环耳、圜底、壁厚均匀，美观大方。

2）三联铜灶

图21 所示三联铜灶有三个灶头，可同时进行蒸、煮、炒，省时省力。构造奇巧，且有烟囱可排烟，节能环保，堪称青铜器功能设计的经典。

3）长柄铜勺

图22 所示的长柄铜勺和现代的勺子造型有些相似，可见汉代人们还是很会享受生活的。

图19 素面宽沿折腹铜盆（汉代，运城博物馆藏）

图20 环耳圜底铜釜（汉代，运城博物馆藏）

图21 三联铜灶（汉代，山西博物院藏）

图22 长柄铜勺（汉代，运城博物馆藏）

2.14 铜灯

1）龙虎纹耳杯形铜灯

图23 所示的铜灯浑身饰龙虎纹，俊美华丽。可开合，是汉代灯具功能性和艺术性高度结合的佳作。

图23 龙虎纹耳杯形铜灯（汉代，运城博物馆藏）

2）三足长柄铜灯

图24 所示的铜灯三足支撑，长柄，便于移动，且免于烫手，简单的造型中浸透匠心匠作。

2.15 铜车軎

汉代冶金技术的进步和铁制工具的广泛应用，生产力大幅提高，这在车辆的铸造制作方面也有着明显的反映。軎，古代车上的零件，青铜制，形如圆筒，套在车轴的两端。軎上有孔，用以纳辖。亦作“轊”。图25 所示铜车軎是研究汉代车辆配件的物证。

2.16 铜马

汉代经济发达。社会进步，是中国历史上一个辉煌的时代，大气包容，充满了昂扬奔放的浪漫主义情怀，这在艺术品的制作方面有着真切的反映。

图26 所示青铜马，造型夸张峻伟，充满力量和美感，是马题材汉代艺术的佳作。

3 结语

图24 三足长柄铜灯（汉代，运城博物馆藏）

图25 铜车軎（汉代，运城博物馆藏）

图26 铜马（汉代，山西博物院藏）

“河东汉风”主题展览，是运城博物馆举办的具有重要意义的展览，正值第三届农民丰收节主会场在运城举办之际，展览以艺术的方式，大范围多维度展示了运城的文明风采。运城作为农耕文明的主要发祥地之一，作为汉代屏蔽两京的战略要地，其文明成果光耀世界，影响深远。包括青铜器在内170余件汉代文物，华彩展示汉代的物质生活，农耕生产，以及精神追求，这是古河东大运城的人文经典。同时这些青铜器所包含的艺术、技艺价值，反映了汉代发达的科技成就。