最好有所帮助，至少不要伤害

黄冰莉

中国早期的生态艺术萌芽于城市化进程中工业生产手段与自然伦理诉求之间的冲突，艺术家把环境问题看作争取个人话语权的公共性表达。1995年，长期从事水资源研究的美国女艺术家贝蒂·达蒙组织了尹秀珍、戴光郁、余极等25位中国艺术家，在成都进行了一场名为“水的保卫者”的行为艺术与装置艺术创作。这是一次有规模、有民间立场的艺术行动。自古以来，成都平原承蒙岷江之水恩泽，秦蜀郡太守李冰修筑都江堰，引岷江水即府南河穿城而过，是为成都市民直接的生活水源。在成都本土长大的戴光郁在《久已搁置的水指标》中，将12个医用托盘放在地上，在托盘中注入标记着不同采样地点的府南河水，然后将艺术家的照片浸泡在里面。因为水质太差，照片以肉眼可见的速度被河水腐蚀得斑驳褪色，最终面目全非。“水的保卫者”是中国以环境为主题的大型公共艺术活动，也是90年代成都前卫艺术在公共领域的一次尝试。幸运的是，展览受到官方和民间的好评。时任中央电视台编辑的温普林说：“成都的艺术家改变了一个城市对于行为艺术的态度，他们争取到社会的关注和宽容 。这无疑给其他城市决策者，公众和艺术家以有益的启示。”接下来，达蒙受邀参与“成都活水公园”的规划与设计。这是世界上第一个城市水净化生态公园，融合了城市美学、景观设计、生态园艺、可视化的河水净化系统，将生态理念兑现到现代化城市建造之中，具有很好的教育功能，也在都市生活中开辟了无不启发性的亲水空间。

“水的保卫者”行为艺术活动具有较浓厚的前卫精英意识，而21世纪20年代重庆生态艺术季则发端于普通与日常。每到毕业季，离校学生抛弃的废弃物堆积如山，物管工人不得不用大车拉往垃圾场。“这种触目惊心的资源浪费令人震惊。许多可用之物被毫不可惜地丢掉，同样的情形在许多中小学生那里，也是如此。”总策展人王林由此萌生了策划“校园生态艺术季”的构想。看来，生态议题在今天有较高的共识性，活动倡议一出，一呼百应，很快由四川美院联动重庆师范大学美术学院等高校，并由总策展人组织第七届中国教育创新年会，黄桷坪九龙半岛社区、同门艺术中心、十方艺术中心、归真艺术中心等机构参与，笔者也有幸亲临其中。因为有策划四届威尼斯双年展平行展的经验，王林先生借用威尼斯双年展的组织模式，采取1个专题论坛+1个主题展+6个平行展+3个特别计划的办法，将多个不同诉求、不同角度、不同形态的活动主体置于一段时间的空间场域中。分策展人可根据展览理念自主邀请社区居民、民间机构、学院各专业单位参与活动，共同筑建多元化、开放性、对话式的生态话题和展示平台。

本次展览没有先入为主地将生态问题置于被审视、被批判的地位，而是通过具体工作促成参展艺术家跟公众之间的对话交流。这是有包容、有温度的善意表达，在充分尊重艺术家个性化诉求的基础上，尽最大努力呈现观众作为主体的参与性和互动性。从而把对于生态问题的理性认识融入艺术创作的感性活动之中，将批判性话语转化为在地、在场的生活事实。另一方面，生態艺术季的内容半径很大。区域范围覆盖川渝城乡;行业背景横跨科学、艺术、农业、教师;内容涵盖艺术与社区、艺术与教育、艺术与乡村、生态农业与水资源研究、女性主义等等议题。参与者们从各自的知识基础与个人经验出发，去反思现代性问题的现状，探讨未来可持续发展的想象空间。