严寄洲谈第一部军旅喜剧电影《哥俩好》幕后

舒云

2005年中国电影百年，曾获金鸡奖、百花奖等奖项的严寄洲，被人事部授予“国家有突出贡献电影艺术家”称号。2012年，严寄洲获中国电影金鸡奖终身成就奖;2017年4月，获第八届中国电影导演协会颁发的年度杰出贡献导演奖。2018年6月21日，严寄洲逝世，享年101岁。他一生坎坷，曾四次被开除党籍，关押批斗，剥夺导演权13年，但他的创作颇丰，代表作有《战斗里成长》《五更寒》《英雄虎胆》《海鹰》《哥俩好》《野火春风斗古城》《二泉映月》《再生之地》《死亡集中营》以及长纪录片《祖国的海疆》等。

本文根据笔者2002年采访笔记整理而成。

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我是如何成为八一厂电影导演的

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1917年我出生在江苏常熟，从小爱好广泛，喜欢唱歌、绘画、看戏、写文章，爱看美术展览，尤其爱看电影。我欠缺音乐细胞，买了好多交响乐来听，努力想听懂，无奈总是“聋子”。不过1939年我在抗大二分校文工团为《太行山上》的歌词谱过曲。我拿着歌词到山上哼唱，有些段落哼河北民间小调，有些段落随便哼唱，觉得顺畅了记下简谱，又经内行略微订正，曾在河北一带传唱。1951年二野文工团一位男高音在舞台上演唱这首歌，他以为是河北民间小调。这是我谱的第一首歌，也是最后一首。

我家是书香门第，书柜就放在我的屋里，屋后还有很多线装书。初中几年下来，我把家中所有的书都读了一遍，像《三国演义》《水浒传》《西游记》《封神榜》《七侠五义》等，都看得津津有味。我对中国旧礼教、旧东西印象比较深，这就是我的文化基础。我小时候不要说汽车、火车，连黄包车也没有见过，可是我见过拍电影。19世纪末中国开始放映外国电影，20世纪初中国人也开始拍摄电影。常熟小城山清水秀，上海一些影业公司经常来拍外景。我被拍电影迷住了，感觉比读书更有意思。1928年明星公司开拍《火烧红莲寺》，我常常逃学去看。人家拍到哪儿，我就跟到哪儿，中午也不回家，买个烧饼蹲在旁边继续看。看多了，我就看出了一些门道。1935年常熟有了两家电影院，放映黑白无声的故事片，我是常客。那时中国还没有电影学校，都是师傅带徒弟。我初中毕业想报考美术学校，无奈学费太高，只好结束学生时代，随父母搬到上海。1936年我考进上海世界书局印刷厂做练习生。上海的电影院比常熟多多了，我们全家都是影迷。我除了业余校对挣点钱看电影，还经常鼓动父母买电影票。大影院票价贵，我专到小影院，反正电影都一样。那时影院不对号，也不清场，一部电影循环放映，只要進去就可以一场接一场地看。每一部电影我都连续看好几遍，一个星期看四五部电影是常事。我在上海两年多，看了700多部电影。每看一部新电影，我都要写观后感，还要拿一张电影说明书，装订了十几册。没电影看时我就翻看，这是我唯一的乐趣。我看的电影绝大多数是美国片，像《魂断蓝桥》，我看了一二十遍，真是经典。中文片《风云儿女》《大路》《渔光曲》等我也爱看。电影看多了，它讲什么，怎么拍的，我心里就有了数。

抗日战争全面爆发后，我们全家想逃往租界，而通往租界的铁栅栏关闭，难民们哭天喊地，无人理睬。我的初中是在英国基督教圣公会办的诚一中学读的。我用英语对走过来的英国警官说，我们要进去，他放我们全家进了租界。地下党领导的上海“国民救亡团”招募义工，我受进步电影的影响报了名。我们唱抗日救亡歌曲、张贴标语、到难民收容所分发救济物品等，由此我们几个人上了黑名单。1938年8月，我们几个人由地下党送到武汉八路军办事处，辗转到达延安，我进入抗大学习。在延安我看过三部电影，每次看电影都要走几十里路。

1939年我调到战斗剧社，当过演员、编剧、导演，十几年积累了一些经验，但是从没想过拍电影。1949年夏，战斗剧社到北平为中华全国文学艺术工作者代表大会演出歌剧《刘胡兰》，大获好评。我在北平负责招生，心想留在大城市看电影就知足了。同年冬，我们一野战斗剧社进驻重庆，与二野文艺工作团合编为西南军区战斗文工团。我们进驻成都后，成都市成立了军事管制委员会。果然心想事成，我被临时调到成都军管会文艺处，担任戏剧电影审查委员会的审片组副组长。成都有7家电影院，天天要放电影，而我们电影队只带了一部文献纪录片《百万雄师下江南》和一部苏联故事片《列宁在十月》，只能依靠片商。公映的电影必须拿到通过书，在长达半年的时间内，我每天的工作就是审查电影，剪掉反动、迷信的镜头。这个工作责任重大，但让我过足了电影瘾。《新华日报》副刊编辑是我的老战友，约我写了几十篇影评和推介，发表在《新华日报》上，这让我对电影有了进一步的认识。

我在成为电影导演前，曾两次协助拍电影。1950年苏联著名纪录片导演瓦尔洛莫夫来中国，拍摄彩色文献纪录片《中国人民的胜利》，要补拍贺龙在西北指挥作战的镜头，贺龙一口答应。苏联摄制组赶到西安，第二天在司令部院子开拍，临时调来一辆指挥车当背景，苏联摄影师架好了摄影机和反光板，由我担任联络。我对贺老总讲了一遍拍摄要求，他真是一个天才演员，自然极了，不慌不忙看着参谋展开的地图，然后说：“我们从这里、这里、这里分三路直插过去，黎明前打响，坚决把这股敌人消灭！”他一巴掌拍下去，差点把地图打落地上。第二次是在重庆，北京电影制片厂要拍贺龙讲话。贺龙是“老演员”了，在摄影机前自如地讲了一大段，边说边走，不停挥着胳膊，要不是喊停，他还要继续讲下去。这两次协助拍电影的经历让我萌发了导演梦。

1953年5月，西南军区战斗文工团的牌子留给西北军区（后来成为兰州军区战斗文工团），我们奉调北京与总政文工团合并。文工团导演不少，我就别凑热闹了。此前1952年8月1日，解放军电影制片厂成立，厂长陈播是我的老战友，这样我成为了电影导演。刚开始，大家都拍军事教育片。1955年我拍摄了短片《脚印》，是解放军电影制片厂第一部公映的故事片。1956年厂名改为中国人民解放军八一电影制片厂。之后连续三年，我每年上映两部故事片：1957年的《战斗里成长》《五更寒》，1958年的《英雄虎胆》《一日千里》，1959年的《海鹰》《赤峰号》。

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戴着“右倾分子”帽子到青海当兵

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1959年庐山会议，主持军委日常工作的彭德怀被打倒。8月7日，中共八届八中全会还没有结束，中央发出《关于反对右倾思想的指示》，认为“现在右倾思想，已经成为工作中的主要危险”，必须抓紧8、9月“反右倾”，鼓干劲。9月，全军师以上机关开始“反右倾”时，我正在外景地拍摄《赤峰号》，拍到2/3时被召回八一厂。厂里向党内干部传达庐山会议批判彭（德怀）、黄（克诚）反党的文件，然后马上组织党小组讨论，每个党员都要表态。我虽然过去频频挨整，但还是不知道“天高地厚”。我想自己是一名共产党员，在党的会议上应该有什么说什么，向党坦白交心嘛，对党有什么可保留的呢？我说：“我还没有一点思想准备，要是不听这个传达，先看彭老总的意见书，有许多地方我是会同意的。过去我在一野对彭老总印象很好，感到他平易近人，没有架子。他在西北打过仗，生活艰苦朴素，军裤上打着两块补丁，他骑的马还挂着一只破脸盆。”虽然我是在说我的思想过程，并没有替彭德怀叫冤，但还是惹下了天大的祸。谁叫我平时说话不注意呢！马上批判矛头就对准我了，说我反党，同情反党分子，明目张胆为彭德怀唱赞歌，于是我成了当然的“右倾分子”。我的闲聊玩笑都被加工成“反革命”的材料，甚至把不是我说的话也加到我的头上。几次逼供信，让我交代问题，受什么思想支配，我怎么辩解也没有用，检讨了六七次都过不了关，真把我难死了。后来干脆别人提什么我就检讨什么。这还不行，还要检查“為什么和大家对立”，我只好说：“是我立场不对。”但这还不够高，他们说“是你反动思想的流露”。我只好按这个框框硬着头皮说“我是有一股反动的仇恨情绪”……终于把我批得体无完肤。

有一天，我在厂部门口看到一张布告，几乎不敢相信自己的眼睛：我和纪录片导演张加毅、《地雷战》编剧之一柳琪辉被开除党籍、军籍，解除导演职务，下放当兵。

1958年8月，毛泽东在北戴河中央政治局扩大会议上提出，所有军长、师长等至少当一个月的兵。9月20日，总政治部下发《关于军队各级干部每年下连当兵一个月的规定》，全军迅速掀起干部下连当兵的热潮。而我下连当兵不一样，我是戴着“右倾分子”的帽子去劳动改造的。刚到兰州军区，我的“黑材料”就跟来了。“文化大革命”快结束时，我的问题已经有了结论。八一厂搞“专案”的人对我说：“根据长期考验，你没有政治问题，你档案里的这个条子还给你。”我一看，妈呀！上面写着“在延安整风时，严寄洲曾交代是特务，后作结论纠正，但他这段历史没有证明”。当年延安整风已经给我作了“不是特务”的结论，档案里却一个字也没有，而这张没有署名的“白条”，几十年来却“忠实”地跟着我。我这才明白，难怪我次次运动都逃不掉，老有个阴影像老鹰一样在我头上转。

下连当兵的这年我44岁，兰州军区政委冼恒汉看我年纪大了，说步兵连辛苦，把我安排在唐古拉山口装甲营，行军不用走路，来回都是坐装甲车。我们连队负责守卫通天河上的通天桥。这里是长江源头，过了河就是青海、西藏的分界线唐古拉山口，海拔近5000米。藏语中唐古拉是“高原上的山”，蒙古语意思是“雄鹰飞不过去的高山”。这里长年风雪交加，号称“风雪仓库”，夏天也常常大雪封路。空气含氧量只有海平面的六成，藏马习惯了，军马跑快一点儿就口吐白沫倒地身亡。有一天早上出操，还没跑上两圈我就喘不上气了。连队干部有经验，知道躺下就得死，让两个战士架着我慢慢跑，我才算缓过来。我和战士一样住帐篷睡地铺。可能是年纪大了，我的高原反应特别严重，剧烈头痛，上半夜根本睡不着，光张嘴喘气了。每天吃安眠药才能睡几个小时，一两个月后才逐渐适应。

2012年10月17日，作者与严寄洲（左）合影

在青海当兵真是苦，就是后来“文革”中我蹲八一厂的“监狱”，也还能吃上烂菜叶子，而青海这里一棵树都没有。中午出太阳时，光膀子都热，转眼狂风冰雹，零下20℃，穿皮大衣还冷。夜间冷到零下40℃。但我还是感觉连队温暖如春。我被开除党籍连队干部知道，战士们都不知道，对我很好，把我当作挂职首长。我这个人走到哪里，群众关系都不错，我的手表是全班值勤的计时器。每个小时换班，战士们把我“挤”掉，不叫我站岗，扛粮一类的重体力活也不让我干。通天河鳇鱼泛滥，不怕人，用棍子就能打死，骑兵团过河踩死好多。战士们下河摸鱼，说水凉，不让我下河，真正手足情深。我也努力发挥特长，教战士们唱歌，讲电影，讲人怎么飞起来，炮弹怎么爆炸，战士们特别欢迎。有一次操场放我拍摄的电影，战士们都叫起来：“老严，是你导演的！”

我当了两个月列兵，还当了两个月的炊事员，以后当副班长、副排长、副连长，连升三级。正值三年困难时期，每人每天只有一饭缸夹生米饭，那时还没有高压锅，馒头四五个钟头也蒸不熟。高原部队主食限量，副食很多，配发了大量的罐头肉、猪油、花生、白糖。这些在内地是吃不到的。炊事员不会做，煮成面糊。战争年代我就爱做饭，就自告奋勇当炊事班长，和好面，放上糖和油，烙成饼。虽然在高原上烙不熟，战士们却吃得津津有味，说：“老严做的饭像点心。”我干别的不太行，又要求干了一个月炊事员。

这时西藏平叛接近尾声，我们部队几次与小股叛匪遭遇。叛匪枪法很准，他们把步枪架在三脚架上，打到就是要害。他们没见过装甲车，专打车灯，以为把“眼睛”打掉，这个“怪物”就死了。我们坐在装甲车里，把小窗户关上，子弹打上去只是一个印，根本打不透。为防止叛匪袭击，我给连长出主意，发明了一种“新战术”，六辆装甲车围成一个圈，头朝外，一辆车一个方向。除了巡逻哨一小时换一次，司机、重机枪手都睡在车里。我们有一车子弹，敌人上来一个连也没有问题。营里检查时表扬说：“这个严寄洲，战术还有一套。”其实是我胡乱想出来的。

在连队期间，我的文艺细胞也没有闲着，换句话说是“贼心”不死。我根据连队生活，创作了反映平叛部队生活的三个独幕话剧《道班之夜》《谁是亲人》《雪山春风》。《道班之夜》的剧本还发表在《甘肃文艺》上。这三个独幕剧都由我导演，战士当演员，演出后很受战士们欢迎。

一天晚上，我站在重机枪的位置盯着山口，等待“猎物”到来。直到太阳出山还没有等来，却等来了连部命令，让我立即返回营部。原来兰州军区接到总政指示，让我立即返回北京。离开连队时，我把列兵符号换上中校领章。战士们恋恋不舍，我也不想离开他们。这段朝夕相处的连队生活，这些可爱的年轻战士，让我终生难忘。

我终于重返八一厂，负责“专案”的厂领导告诉我：“你的问题解决了，过去的一风吹了。”“右倾分子”的帽子说摘就摘掉了，我的党籍、军籍以及导演职务也都恢复了。以后我才知道，1961年5月21日至6月12日，中央工作会议在北京召开，毛泽东提出要为庐山会议后被错整的人平反。我的“右倾分子”的帽子就这样“一风吹了”。

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从《我是一个兵》到《哥俩好》

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我回到八一厂时，距离1962年新年还有一个多月。厂长陈播对我说：“快过年了，厂里计算了一下，明年要等到电影《东进序曲》发行后才能有钱发薪金。可《东进序曲》明年4月才能完成后期制作，明年3月厂里就揭不开锅了。你是快手，希望你找一个容易拍摄的本子，明年3月拍出来。”八一厂本来吃“皇粮”，1958年裁军，演员剧团集体退出现役，按企业管理，自己挣钱养活自己。可是，故事片周期比较长，就是有剧本，我这个快手也需要七八个月。现在没有剧本，才给四五个月。但厂长交代了，我再困难也要完成。拍个什么题材能又快又好呢？八一厂编辑徐一亢对我说：“南京军区前线话剧团正在公演轻喜剧《我是一个兵》。”我顿时来了兴趣。这个题材对下连当兵刚回来的我来说，真是撞到“枪口”上了，所有的连队生活像喷泉一样往外涌。我一向强调生活，不愿意胡编乱造。战争时期和战士们同呼吸、共命运，进城后我年纪大了，工作也忙，从未下过连队。这回爬上雪山当了9个月列兵，虽是处分，但逼我深入连队，与战士们同吃同住同战斗，让我重新熟悉了连队生活。

轻喜剧《我是一个兵》的编剧是南京军区的剧作家白文、所云平。故事梗概是这样的：孪生兄弟陈大虎、陈二虎同时入伍到一个连队，他们都想练好本领，立功当英雄。调皮的二虎不睡午觉，上树掏鸟窝，换将军领章，做坏了老乡豆腐等。而稳重的大虎却背了“黑锅”，闹出不少笑话。以后二虎在大家帮助下，和大虎一样成了“五好战士”。

厂党委决定由我和另两位导演冯毅夫、李俊一起去南京，并授权给我们：不必向厂里汇报，你们觉得可以就拍板。我们三人一致认为，这个轻喜剧不错，描写和平时期的连队生活，结构新颖，喜剧手法娴熟，达到了令人捧腹的喜剧效果，是一个富有教育意义和艺术感染力的优秀作品，可以拍成一部好电影。于是定下来，编剧所云平、白文，由我执导。

编剧很快完成电影初稿，我开始写导演脚本。《我是一个兵》这个名字一般化，体现不出轻喜剧的特点。片名是电影的名片，决定观众是否掏钱买票，我每拍一部新片都要绞尽脑汁想一个既合适又吸引人的片名，所以我拍的电影从不亏本，票房一向很好。1958年拍《北仑河畔》，片名像风光片，我想了好几天，叫《英雄虎胆》吧，这个片名起对了。“文化大革命”后，我将小说《战争在继续》拍成电影，片名改成《猎字99号》，一看片名就知道是反特片，票房马上就上去了。1986年，我拍摄彩色宽银幕故事片《第二次大越狱》，改为《死亡集中营》，最后定名《死亡地带》。1980年，我拍摄关于延安保卫战的《三个共产党人》，片名改为《三个失踪的人》。这个电影没拍好，粗糙、肤浅、苍白，我觉得拿不出手，曾建议不要发行。出乎意外卖出不少拷贝，不仅收回成本，还赚了钱。我想主要是片名引起了觀众兴趣。拿到《我是一个兵》的电影剧本，我脑子里一直在想片名。一天早上醒来，我恍惚听见“全福寿，哥俩好”的喝酒划拳声，顿时眼睛一亮，这个“哥俩好”不错。片名定下来后，我用4天时间就写出了《哥俩好》的导演脚本。

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选中了扮演董存瑞的演员张良

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电影是一门创新的艺术，虽然给我的时间极少，我还是想“出新”。《哥俩好》因“一模一样”导致喜剧效果，可是一时很难找到两个一模一样的演员，用“一个”演“两个”行不行呢？20世纪30年代我在上海看女明星胡蝶主演的《姊妹花》，她既演女用人姐姐，又演姨太太妹妹，给我印象很深。但那时电影技术不过关，“两个人”坐在桌边对话，中间有一道明显的线。新中国成立后只有越剧《追鱼》是“一个”演“两个”，电影中还没有先例。这时虽然没有电脑特技，但照片换头很简单，画面上的窗户，也可以换窗外的景，外国早有了。我什么都想尝试一下，换个脸怎么样？果然成功让大虎、二虎在同一个画面上搭肩握手。观众看后不可思议，写信、打电话询问是怎么搞的。其实不难，摄影机上有这种设备，译音“玛斯卡”，即“活动”的意思。我使用多次曝光技术，先拍张良饰演的大虎，二虎是替身。替身的脸用三合板挡住，再掉过来拍张良饰演的二虎脸，经过合成，“两个人”不仅可以搭肩拉手，还可以拥抱，画面上天衣无缝。之后我拍《野火春风斗古城》，让王晓棠出演金环、银环姐妹俩，也同样大获成功。继1963年张良荣获第二届大众电影百花奖最佳男主角奖后，1964年第三届大众电影百花奖虽因政治形势夭折，但还是评出了获奖者，《野火春风斗古城》的女主角王晓棠、男配角王心刚榜上有名。

我非常重视选演员，选对了主演，电影就成功了一半，尤其是《哥俩好》的男主角，关系到这部电影的成败。我看了几个演员，感觉他们都不具备喜剧素质。我也没有时间和经费大面积“撒网”。正发愁，我在路上遇到前两年调进八一厂的张良。1955年他主演影片《董存瑞》，1957年获文化部优秀影片个人一等奖。张良扮演的董存瑞有一定的喜剧效果，不过我觉得他的调皮劲还没有给“导”出来，还大有潜力。本来我导演《战斗里成长》时就准备请他出演小石头，但觉得他可能超不过“董存瑞”，就没有起用他。这次我决定由他分饰大虎、二虎。张良还不到30岁，塑造的角色还不多，但他有15年的连队生活经历，完全能弥补演出经验的不足。

《哥俩好》剧照

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开拍前的舞台演出让我有了底

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我这一辈子爱好拍两类电影：惊险片和喜剧片。惊险片《英雄虎胆》我已经尝试过了，喜剧片《哥俩好》算是天上掉下来的馅饼。如果依我的极度夸张，《哥俩好》会更荒诞，更闹剧，从而让连队生活更活泼有趣，可惜一瓢凉水泼醒了我。有人好心提醒，喜剧是“危险”剧种，过若干年就要被抓出来批判一通，前几年兄弟电影厂的几部喜剧片都挨了批，甚至成了“毒草”。还有人说：“解放军是一支有组织有纪律的部队，用喜剧反映部队生活合适吗？部队能允许陈二虎这样调皮捣蛋、自由散漫吗？会不会歪曲人民军队的形象呢？”我很紧张。在延安我被打成过特务，刚过去的反“右倾”也没有放过我。我拍的《五更寒》《英雄虎胆》等都受到批判，《海鹰》《赤峰号》也遭到非议。现在又别出心裁拍喜剧片，我这个“老运动员”会不会再惹什么麻烦呢？我心里七上八下。厂里几十万上百万的钱投进去，指望着这部电影“吃饭”，万一《哥俩好》被“枪毙”，那不是忙了半天鸡飞蛋打了吗？可是把《哥俩好》处理成正剧，效果恐怕就不会这么强烈。我给自己打气，喜剧不仅可以暴露，也可以歌颂嘛。中国电影要繁荣，就应该允许尝试。

老导演谢晋有一个绝招，开拍前好几个月摄制组全体人员先拍小品，生活在这个戏里。我能不能在《哥俩好》开拍前，先公开演出几场，听听观众的反映呢？说干就干。我把我写的导演脚本改成舞台演出本，经短期突击排练，五幕话剧《哥俩好》在北京民族文化宫正式公演。没想到特别受欢迎，票全卖光了不说，连站票也买不到了，不少观众挤到后台去看电影明星。后来《哥俩好》剧组又搬到虎坊桥工人俱乐部继续公演，演了一二十场，天天爆满，盛况空前，报刊上也多有赞扬。看来观众还是喜欢喜剧的，我心里有了底。

“文化大革命”中，我拍摄的所有影片都成了“大毒草”，《哥俩好》也不例外。不过造反派怕哄堂大笑，不敢批《哥俩好》，只说我到昆明游山玩水去了。为什么《哥俩好》的外景地选在四季如春的昆明呢？北京这时是冬天，显然不适合拍喜剧片。那时昆明还不通火车，我们坐火车到贵阳，又乘了两天大卡车到了昆明。到昆明时正赶上雨天，拍不了外景。我决定开拍前在昆明军区八一大剧院演出4场《哥俩好》，招待部队官兵。摄制组拍戏，需要东道主各部门的支持，我们又没有别的本事，给他们演戏表示感谢，不卖票，就是招待。我有经验，摄制组往招待所一住，首先要让明星与炊事员、服务员合个影，给他们每人放大一张照片，组织舞会什么的。吃饭时让明星与炊事员碰杯，把方方面面的关系搞好了，拍摄就方便多了，要多少群众演员就给多少。摄制组每天都要挂长途电话与北京联系，昆明军区的长途电话最快。

还没有开拍，《哥俩好》的名声就出去了，我们又加演了3场。昆明演出公司来联系公演，我说：“这可不行，我们拍片任务也紧着呢。”我陪着昆明军区司令员秦基伟观看。演出完后，秦司令员和我握手，祝贺演出成功，希望我们拍好这部电影。昆明军区国防文工团的领导找我要演出台本，原来他们排练了一个古装戏，一个现代戏，准备下部队巡回演出。秦基伟指示这两个戏都不要搞了，到部队演出就演《哥俩好》。我很高兴，增强了拍摄《哥俩好》的信心。

《哥俩好》开拍还不到1/4，厂长陈播就坐飞机来了，说《哥俩好》原定3月停机不行，必须提早到2月底，否则厂里“就揭不开锅”了。本来我们已经快马加鞭了，现在又要提前一个月，我只能把牌摊给大家，让制片主任向大家交底。《哥俩好》摄制组的演员阵容强大，张良、王心刚、张勇手、邢吉田、曲云等主要演员都表态：没问题，我们加班加点。这中间主演张良最辛苦，也最困难，因为不可能拍完陈大虎，再拍陈二虎，而是上一个镜头是陈大虎，下一个镜头就是陈二虎，这给张良进入角色增加了难度。双胞胎化装一样，军装也一样，完全要靠情绪表演、形体动作来区分。张良是个优秀演员，脑子活，不断有新东西，老说明天我要加点什么，像二虎军帽略歪，风纪扣没扣，就有了“一模一样”之外的细微差别。我拍戏有个特点，很讲民主，没有面子问题，只要你意见好，我就接受。

《哥俩好》终于如期交卷，张良塑造的哥俩形象，博得部队官兵和群众的喜爱。

1963年中国电影工作者协会颁发第二届大众电影百花奖，郭沫若为张良颁发了最佳男演员奖。同年，《哥俩好》获总政治部优秀影片奖。看来，喜剧确实是人民群众喜闻乐见的一种艺术形式。这部《哥俩好》投資不过三四十万元，急匆匆拍摄的填空小片，受到几代观众的欢迎，中央电视台多次重播，网上至今仍在流传。