浅析朝鲜族民谣装饰音的特点

王天行

（延边大学，吉林 延吉 133000）

一、绪论

用生动的民谣特征解决装饰音，是演奏各种民族乐器时不能忽视的技术表现课题。一般装饰音样式是指装饰音的形式，也就是用精妙的方式连接旋律的手段。朝鲜族民谣的装饰音样式是基本旋律音与辅助音或者经过音结合的形态、与弄音结合的形态等，也就是说，朝鲜族的装饰音样式有装饰音段落，即装饰音小节和弄音等形态。

二、朝鲜族民谣装饰音段落——一般特征

朝鲜族民谣中装饰音段落是指装饰音技巧集中的旋律段落，即带有装饰音的段落。在朝鲜族民谣的旋律中，在特定的地方使用装饰音，怎样巧妙地演绎演奏技巧集中出现的装饰音段落，是民谣演奏的中心课题。为了巧妙地演奏装饰音段落，应该深入研究并正确掌握装饰音段落的特征。装饰音的形式丰富多彩，千姿百态的装饰音段落分布在数千首朝鲜族民谣中，但是总结分析其特点可以发现一些共同的特性：

第一，装饰音段落大体上以拍子为单位构成，出现在除小结第一拍的其他弱拍上。以朝鲜族长短为节奏基础的朝鲜族民谣音调中，区分拍节段落具有明确的性质。拍节段落区分是民谣中强弱变化的对比，对出现的装饰音技巧有不同的要求，因此拍节段落区分是装饰音段落构成的主要基础。装饰音段落不仅以拍节为段落构成，而且主要出现在弱拍上。

第二，装饰音段落是具有可变性的。装饰音段落是基本辅助音与旋律音、经过音等结合而的，因此在演奏中会变得更加复杂或者单纯简化的情况。部分朝鲜族民谣中会有去掉旁音或者辅助音的情况，装饰音段落内部构造就不能简单地进行文本的分析，而是应该在具体演奏手段的技术可能性和其他因素下分析，在实际演奏中具体地表现。民谣发展的时代特征会使装饰音变得复杂，根据地方的民谣特征或者演奏者的演奏技巧，装饰音也会具有可变性，同样的民谣在以前和现在的演奏中，装饰音的使用是有些不同的。在演奏者演唱或者演奏朝鲜族民谣时，由于每位演奏者的技术、对音乐的感觉、对音乐倾入的情感以及演奏家的特点不同，所演奏出的装饰音也是不一样的。而且复杂化或者简化装饰音构造是以加深民谣特征为目的而进行的处理。所以避免在不考虑现代美感而使用过分复杂的装饰音，既不可让朝鲜族民谣变得萧瑟枝干，也不可让朝鲜族民谣变得太富丽堂皇，要在民谣中适度的使用装饰音技巧。

三、朝鲜族民谣装饰音的样式分类

（一）弄音

弄音是朝鲜族民谣装饰音样式之一，也是为朝鲜族民谣音乐增添民族色彩的重要手段。包括民族声乐和民族器乐，使用其他方式演奏民谣时，只有正确地掌握弄音才能生动地表现出民族色彩。用朝鲜族长短技巧或其他民谣演奏技巧等艺术表现手段，可以在增添朝鲜族民谣的民族色彩。包括微分音，生动地表现民谣旋律的微妙关系和长短的语调是非常重要的。

弄音不是单纯的声音的颤抖，而是具有多种复杂类型、多种表现力的技巧。只有演奏时加入弄音，才能生动地表现民谣的特征。弄音是指规律性的颤音，声乐中称为弄音，在弦乐中称为弄弦。包括均匀的弄音和滑音，还有不规律的微分音进行。弄音因在音乐中规律性的特点分为为浅弄音、深弄音、退声弄音、滚弄音、下滑音、滑上音以及混合滑音等，还有不规律的弄音也包含在弄音的范畴中。

所以一句话概括弄音，就是指声音的规律性颤抖。朝鲜族民语的弄音是多种多样的，因此，科学地分析弄音类型，理解其一般特征和适用范围原则，才能正确地发展这一技巧，使其在演唱上展现民族音乐的特征，发展成适合时代美感的演奏技巧。

朝鲜族民谣中使用的弄音，虽然在类型上复杂多样，但也具有共同的一般特征。

第一，弄音有着柔和均匀的性质。所谓柔和均匀的性质是指是首有着柔和的情感，所有弄音的额音带有均匀的性质。即不使用弄音的持续音会给人情绪上的紧张感，而使用弄音的时候会消除紧张感，给人柔和的稳定感。弄音具有柔和的情绪，并不意味着弄音不具有其他的表现性。

第二，弄音具有方向性。弄音的方向性是指向上或者向下进行颤音，也会指以一定的音高标准为中心上下进行的弄音。弄音的方向性依赖于弄音的类型，即民谣调式阶梯的功能关系和人声关系，特别与演奏手段相关。

第三，弄音的适用范围有一定的规律性。弄音的类型在民谣演奏中不可随意选择。综合分析民谣演奏实践会发现，是否使用弄音、使用弄音的时候是使用浅弄音还是深弄音或者是其他技巧表现手段，都是有章可循的。这些是以民谣调式阶梯的功能性和不同套理的装饰音特征为根据的。

第四，弄音会与微分音、滑音等民谣技巧相结合。弄音与滑音结合时会出现两种形态：一种是退声过程中进行弄音或者推声的同时进行弄音，另一种是退声或者推声之后再出现弄音。此外，弄音与微分音结合是指弄音适用于低微分音或者高微分音。

（二）滑音

朝鲜族民谣的装饰音中包括可看作是弄音形态的滑音。滑音是指从一个音滑行连接至下一个音。这是两个音之间巧妙的连接现象，是声音的曲线性连接。所有滑音的复杂变形，都是以退声和推声两种滑音形态的结合形成的。滑音技巧之一的连奏滑音是指从一个音先进行退声，然后再回到原来的音高，也就是迂回声音形式。滑音主要是进行二度、三度的连接，部分民谣中也会出现四度、五度或者跨度更大的滑音。

朝鲜族民谣中的滑音在技巧性要求和使用上有一定的规律性，滑音的演奏要符合民谣旋律音的技巧性特性，这样才更能增添民谣的色彩。滑音与旋律的基本色彩和情感要一致，这样不会丢失民谣原油的真实感，才能成为必要的、有意义的技巧。滑音是朝鲜族民谣装饰音技巧中的一种形式，可以成为积极的形象技巧，并展现具体的音乐形象意图。滑音与旁音、弄音、跳音等奏法结合具有很强的表现性。

朝鲜族民谣演奏中滑音具有一般性激发要求。可与退声、推声等曲线形态和其他技巧结合，但是具体分析就会发现，滑音形态、连接方法、力度等都有一系列的要求。具有曲线形式是滑音演奏的技术要求之一。朝鲜族民谣中的滑音并不是直线行驶，而是开始时是缓慢的，逐渐会变成曲线形态。在特殊情况下，如滑音与弄音的结合，或出现旁音的时候，曲线形态也会有相应变化。在演奏滑音时不使用强的力度是滑音演奏的技巧性技术要求之二，力度变化上会使用渐强或者渐弱。滑音的方向跟一般会与下一个出现的旋律音一致，这时没有连接记号也需要进行连接演奏，也有滑音的方向与下一个音不一致的时候。这时，物理上音的连接是困难的，需要柔和地演奏下一个旋律音，最后达到目的音，以求达到连接的效果。

在滑音使用中，短的音不适用滑音，可以使用滑音的阶梯音反复的时候已有最后一个音使用滑音等使用原则。演奏朝鲜族民谣的过程中应该留意不能滥用滑音，只有在符合具体民谣特征的条件下以及具体民谣情感的氛围下才能使用滑音，不能在每一个适用滑音的阶梯音中全部使用。相反，为了符合现代美感，也不能删除所有的滑音。说到底，要科学地认识滑音现象，并在符合现代美感的情况下正确地使用滑音。只有做到这一点，才能更好的展现朝鲜族民谣固有的色彩。

四、结语

朝鲜族民谣是一种具有鲜明地域色彩的歌唱艺术形式,它记录了朝鲜族人民的精神生活。朝鲜族民谣中的装饰音样式在演奏或者演唱时轻微波动，具有不确定性，但是也正是因为这样的不明确对歌者的乐感与音乐素养提出了一定的要求，同时也为朝鲜族民谣的即兴情感表达提供了更大的空间。各个装饰音体现朝鲜族民谣的个性各异，民谣体裁丰富并因其自身魅力被广泛流传, 不同体裁不同套理的朝鲜族民谣表达了不同的人文情怀。并且朝鲜族民谣的装饰音样式中的弄音、微分音以及滑音等，增加了朝鲜族民谣曲调的律动感，对朝鲜族民谣的情感特征的刻画装饰音的运用也起着十分重要的作用，并且滑音及其他民谣技巧相结合的方法也在朝鲜族民谣特征表现上达到了一定的高度。装饰音作为民谣中的一个亮点,被广泛运用于各种朝鲜族音乐作品中, 不同套理不同题材的朝鲜族民谣根据其作品风格运用不同的装饰音样式,美化了语言、修饰了语气,更完美地表达了音乐作品。