刍议黑龙江乡土题材油画的美学内蕴

李静萍 马涛

黑龙江地区的自然和人文景观具有鲜明的乡土文化特征，这些自然和人文景观为当地的油画创作提供了丰富的表现素材。创作者以各具特色的作品表达对黑土地文化的感情，作品流露出黑土地特有的艺术精神。不管是对于油画创作还是油画教学来说，乡土题材都是取之不尽的资源库。一般来说，影响艺术家选择创作题材的元素是多种多样的，生活经历、个人情感、兴趣爱好和价值取向等都是影响因素，但从宏观角度来看，艺术家长期生活的自然环境和人文环境是最直接和最主要的影响因素。

一、黑龙江乡土题材油画的概况

黑龙江省地处我国东北边陲，在地形、地貌、气候、植被等方面具有典型的黑土地自然环境特点。人文环境方面，这一地区汉族、满族、蒙古族、达斡尔族、朝鲜族、回族、赫哲族、鄂伦春族、鄂温克族、柯尔克孜族、锡伯族等杂居，所以表现出鲜明的地域特色。这些具有鲜明特色的自然和人文因素为黑龙江的油画创作提供了丰富的资源。

虽然东北地区是传统意义上的老工业基地，但农业仍是这一地区的主要生产方式之一，黑龙江地区更是如此，由此衍生出来的乡土文化成为这一地区油画家创作的主要素材。由于黑龙江地区与俄罗斯接壤，1949年以前，黑龙江地区的油画创作主要是受俄罗斯侨民画家的影响，20世纪70年代末期，黑龙江地区的油画主要为苏式油画的写实主义风格。20世纪80年代以后，黑龙江地区的油画创作趋向于多元化发展。越来越多的油画家将目光投向了广阔的乡村，这使得乡土题材的油画创作在这一地区大放异彩。特别是20世纪90年代以后，黑龙江地区的油画家大多具有上山下乡的生活经历，或者早年生活在乡村，所以在创作中选取乡土题材是在无意识支配下产生的一种创作行为。

黑龙江地区的乡土题材油画作品具有鲜明的美学特征，除了乡土母题外，在艺术表现形式如构图、色彩、线条及物象的造型等方面，显现出与本地区精神文化的密切关联。这种关联性表现为一种区域性艺术特征。

二、黑龙江乡土题材油画的表现形式

对于具有数千年农耕文明的中国来说，乡土文化心理是一种历史的积淀，乡土文化是人们最为熟悉的文化，所以从乡土文化中汲取艺术创作元素是一种阐发内在情感的行为。虽然同为表现乡村、乡土题材，但不同的艺术家会根据自己的表现技法、审美视角和艺术修养构建各具特色的视觉艺术形式：从表现技法上来看，既有写实性的也有写意性的;从选材方面看，既有纯粹表现乡村自然景色的，也有表现乡村人文景观的。

（一）写意性表现形式

写意性表现形式是当代黑龙江乡土油画的表现形式之一。绘画中的写意性是指在写实的基础上，抽取艺术表现对象的主干部分、舍弃表现对象的细枝末节，为了突出艺术表现形象的特点，经常作夸张、变形等方面的艺术处理，这是一种主观化的艺术表现手段，例如著名油画家张钦若创作的具有黑土地地域风情的风景画。

由于张钦若早年有在黑龙江生活的经历，对这一地区的花草树木、人文风情有着深厚的情感，所以他的油画创作钟情于表现东北乡村的雪地白桦、平原江河、农舍村屋，以及黑土地上的向日葵等对象。他的风景油画并非采用写实的手法，而是采用类似中国传统写意画的手法，以大块的色彩和松弛的笔法来塑造山体、树木、房屋等形象，使画面的色彩酣畅淋漓。这与西方印象派绘画有异曲同工之处，但又有本质的不同，主要区别在于张钦若的风景画体现出了中国的传统审美趣味，鲜明的色彩对比与松弛大气的笔法结合，彰显了黑土地自然风景的粗犷与豪放。

（二）写实性表现形式

写实性与写意性是两个相对立的概念，二者同为艺术表现的方式和手段，并无审美品格的高下之分。写实性油画更擅长再现客观物象，画面中的物象往往以更为真实的形态展现出来。黑龙江地区的当代油画家中，热衷于以写实手法表现乡村题材的有很多，如郑艺、薛智国、邢义君、李振宇、刘广海等。

画家郑艺以写实手法表现田间的农民，除了刻画典型的黑土地农民形象，他还经常以大面积的蓝天作为背景，将画面中的地平线压低，这种构图方式使得画面的空间显得更为广阔，其中的主题形象也更为突出。画家正是以此來强化自己对土地特有景观的主观印象。虽然表现手法是写实的，但一些画作中的农民拿着耙子作弹奏吉他状又蕴含了浪漫主义倾向。画家薛智国近年来热衷于以写实的手法表现深秋时节的白菜地。他的这一类作品中，绿色是画面的主色调，平坦的白菜地伸向远方，直至天际，一垄一垄的白菜与垄沟之间或笔直、或弯曲的线条强化了画面的纵深空间，表现了黑土地的肥沃与广博。此外，邢义君作品中雪地里的牛群，李振宇笔下的村舍，刘广海笔下的向日葵等都体现出黑土地鲜明的文化特色。

可以说，这些画家对黑龙江地区的乡土文化具有深厚的情感，他们将乡土作为艺术表现的母题，但绝不是以乡土作为取悦观者的视觉图像，而是因为乡土包含深刻的文化精神。

三、黑龙江乡土题材油画的审美意蕴

对于绘画作品来说，题材和母题只是作者借以表达某种精神的媒介，作品是外在的表现形式，作品的内在意蕴才是核心的部分，但内在意蕴必须依靠外在的形式才能表现出来。

在现代人的意识中，乡土是文学、艺术中的一个典型的词语，它的背后往往蕴含着对城市压抑生活的反抗和对乡土生活的怀恋。从现当代黑龙江乡土油画作品中可以看出，画家们刻意描绘的往往都是东北的农舍、作物、农民，以及特有的地貌风景。画家将这些典型形象以感性的形式呈现出来，不是其进行艺术表现的终极目的，而是想凭借这些典型形象来表现某种主观精神。

尽管黑龙江地区的乡土油画创作风格多元，但在三个方面却表现出趋同性。一是色彩方面，呈现纯度较高、色彩对比较为鲜明的特点，这与江南画家喜欢用灰色调的色彩倾向形成反差;二是造型方面，喜欢把物象塑造得更加“结实”，无论是人还是物，都显现了粗犷豪放的美学特征;三是构图方面，喜欢使用画面分割更为明确的组织结构，这使得画面结构更为直接。这些外在形式的背后体现了作品的内在意蕴，即黑土地特有的艺术精神。对于黑龙江地区热衷于表达乡土精神的油画家们来说，他们的作品虽然各具风貌，但在表现黑土地精神方面却有着高度的一致性。

四、结语

东北地区广袤的黑土地上，具有区域特色的乡土文化是显而易见的，与农村、农民、农业相关的绘画创作素材取之不尽，所以无论是对油画创作还是油画教学来说，都是丰富的地域性资源。特别是近些年来，我国的新农村建设取得了显著的成就，乡村文化也随之变革，这也使得绘画创作中乡土题材越来越丰富。从理论层面来说，具有乡土特色的自然和人文资源可以为艺术表现提供素材，而艺术创作反过来也可以使乡土文化的内容与形式更加丰富。所以，如何以艺术创作更好地建设和发扬黑土地的文化精神，是艺术创作者应该思考的课题。

（齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院）

基金项目：黑龙江省省属高等学校基本科研业务费科研项目“当代黑龙江地区乡土油画的美学品格研究”（135309426）。