浅析西双版纳竹编工艺在家具设计中的应用

段思禹

(云南民族大学，云南 昆明 650500)

1 西双版纳竹编工艺概述

1.1 西双版纳竹编工艺的起源与发展

“在我国，竹编是一种用竹材来编织成型的造型技法，是传统的编织技艺，也是传统造型工艺之一，类别繁多。①”竹细工或者竹蔑工是其别称。竹编工艺体现了竹文化与人类智慧的结合。竹编工艺在我国有着沉淀的历史文化内涵、精湛的技艺手法。在这悠久的历史岁月里，竹编产品从始至终是人们需求的基本生活用具。传统竹编工艺是由劳动人民在生活中不断的需求和实践中产成的，普遍编制各类生活器皿和艺术品类，拥有艺术文化和实用功能，古人淳朴的观念也由此体现。

西双版纳地处热带雨林地区，气候炎热潮湿，其独有的地形及气候条件使其非常适合竹子生长，竹林资源十分丰富，人们制造出了具有功能性和审美性的竹编工艺。版纳人民在不断的生产生活中，发现竹子具有很强的可塑性，竹篾具有韧性和弹性，容易编织，其编制的竹制品实用、美观。再有竹子取材方便，所以便成了器物编织的优选材料。

最早的傣族竹编是祖先为了躲避野兽的攻击，利用竹子皮薄，但韧性好的特质，用竹子编织“围墙”，把自己休息的地方用竹子交织着围起来。早期版纳的竹编制品主要用来存放食物，竹编席子铺于干栏式建筑的屋顶以躲避风雨，竹器有“倒稍”用于捕鱼，竹席用来坐、卧，还有篮、篓、箕、箅、箩等。中期版纳的竹编工艺有了雏形，方格纹、回纹等竹编纹样逐渐涌现，竹编制品容器口部多缠细密的竹丝，下部多为扁篾编织。后期竹编工艺进一步发展，已经广泛的应用于人们的生产生活中，因为竹编制品的大量需求，其种类、颜色也随之增加，有方、圆、角、腰形等造型形式。编织的蔑丝排列紧密，能编织出许多纹样，挑压编、孔编等数十种编织技法和云头花、串丝花等数十种编织纹样，竹编工艺品的种类也异常丰富。

随着版纳社会、经济的发展变化，竹编技艺也在继续传承和发展，但整体呈现出衰落的趋势，只有一些竹材编织的生活用品和祭祀用品还存在人们的生活中。在大多数傣族村寨里，一些老年男子仍保护传承着竹编工艺的技艺，依然有造型独特、技艺精湛、图案精美的竹编品，还有大型的竹编品，如竹筏等。

1.2 西双版纳竹编工艺的特征

1.2.1 工艺流程

竹编工艺的流程既精细又复杂，从始至终都需要仔细、耐心，每道工序都需要投入许多精力。西双版纳竹编的工艺流程大概要经过以下几道工序:采竹-备料-编织-锁边。

第一步：采竹。用来砍竹的蔑刀，形状似弯钩状。采竹非常讲究，挑选的竹子种类，要根据所编织的器物来定。小、嫩的竹子用来编织精细的竹器，粗、老的竹子用来编织大件竹器。第二步：备料。首先，用篾刀将挑选好的竹子，经过破竹、削篾、拉丝三道工序进行处理；然后对其泡煮、蒸、烤、熏等，增强篾片的软度和韧性并杀虫灭菌；最后对其进行染色。染色的方法大多是将蔑片放入有颜色的开水里煮沸。第三步：编织。用篾锹将处理好的竹篾竹片进行编织。在编织时要求眼睛、手指和心融为一体，全神贯注，做到不露丝头不起绞线，保持经纬匀称。编织的流程大致可以为：编底、起腰、塑形、转口。第四步：锁边。用精细柔软的蔑丝，插、捆、拉、结，进行锁边，使竹器的边沿更加稳固。这道工序可以使竹器牢固紧凑，完整精致，美观大方。

1.2.2 工艺技法

竹编工艺技法多种多样，不同地区的文化习俗，不同的手工艺人编织技法各不相同，形成了各式各样的纹样图案。“根据材料的不同,分“蔑丝精编”和“篾片粗编”。②用来编织精细的器物和大件器物，两者也可混用。根据编织技法差异又可分为“密编”和“疏编”，密编即竹篾之间紧密相扣、密密编排，疏编即竹篾之间编织成镂空的纹样组成几何图案。竹编的编织技法根据需求而不同，所有的编织技法都由“挑一压一”发展延伸出的，是最基本的技法，也称十字编。西双版纳地区常见的主要编织方法有:人字编、十字编、斜纹编、和六角孔编以及菊底编等。除了以上介绍的工艺技法外，竹编还加入了染色和漆艺装饰工艺，突出了竹编的审美功能，其可防腐、防潮、防蛀，也体现了版纳人民独特的审美情趣和适应环境的生活技能。

西双版纳的竹编工艺独具特色，竹编器物做工精细、造型实用大方、纹样美观，为我们呈现出其绚烂多彩的历史和文化传统。

2 竹编家具设计要素

2.1 功能要素

2.1.1 结构

竹编，通常以“体”的形态展现在家具结构中，竹编结构运用竹榫连接、捆扎连接、包接、嵌接、缠接和十字接、丁字接、并接等手法，结构较简单。凳类家具的腿部结构运用了嵌接的手法，将两个竹段的断端头相接；在家具结构互相接连的部位,采用束接缠接,用竹条等缠绕在相连合的地方，使它更为牢固。

2.1.2 形态

家具设计的基本形态要素包括：点、线、面、体。③材料的不同属性决定其形态要素是否相同。“点”一般不会作为单独形态来改变竹编的形态。“线”的形态在家具设计中有一定的长度,有较强的张力,但平面体量小。许多具有“线”的形态的，经竹蔑编织而成的线状编织品或编织纹理等，都有延伸感和方向感，给人轻灵的心灵体验。“面”在家具设计中具有一定的平面体量感，根据编织图案的变化会更具体量感。竹蔑根据不同的编织工艺，形成平面和曲面。“体”是由点、线和面等形态要素的聚集形成的。④在竹编工艺中,体的组成可以是立面编织，平面编织的“面”围合也可形成体。一般来讲，竹编家具中的平面、立面互相结合形成“体”。

2.2 审美要素

2.2.1 装饰

竹材作为一种很环保的装饰材料，本身就具有装饰作用，家具外部装饰少，装饰部分也是结构和功能兼具。不同类型产品有着不同的编织纹样是生活中竹编家具的整体装饰特点，常见的竹编装饰纹样有：

透空面状，将竹子处理成窄、薄的竹条、篾片，经过纵横斜叉的排列组合形式，形成许多漏空状的规则图形。有平面和曲面的表现形式。满铺面状，将竹材处理成细丝、蔑片，经过横竖排列或斜叉的交错组合，呈现出浮雕效果的规则图形。线条式，把竹材削成竹条，或用细竹，利用竹子柔韧性的特点，弯曲迂回形成各式花样图案。这些竹编纹样，都是与家具功能和造型的结合运用，在不同部位有不同的功能效果，达到了功能与审美的统一。

2.2.2 色彩

以竹材原色为主，例如黄色系和青色系，目的是为了降低成本，同时为了给人们带来视觉上清新自然的美感。在现代的家具设计中，为了增强审美性，少部分采用与竹子相近的颜色进行染色，红色系与黑色系最为常见，黑色系通常作为小面积的点缀。

2.2.3 情感

在竹编家具中，竹文化使竹编具有特有的自然属性、文化内涵以及艺术特性。以及竹篾的色彩、编织纹样等构成的视觉审美要素，使竹编家具能满足人们的情感体验的同时，使人体会到竹文化的力量。

3 竹编工艺在家具设计中的应用

竹编家具的设计源自生活，又为生活服务。大多数的竹编家具不经过多修饰与加工，源于自然，其中所蕴含的古朴的生活哲学，值得我们去发展与传承。

3.1 以人为本，功能为主

竹编家具首先要满足人的使用目的，民间手工艺人是竹编家具编织的主要群体，他们不仅是器物的创造者，还是它的使用者。手工艺人不仅要通过生活将产品功能设计出来还要根据设计出来的方案通过手工技艺将其编织出来，是人类技能与智慧的结晶，也符合竹编家具以人为本的思想。手工艺人可以编织出多样化形态的竹编产品，大多数竹编家具的外观很少模仿自然形态，多是以建立在实用功能基础之上的简单几何造型。许多造型的设计都源于功能，使家具更人性化。手工艺人把自己对生活的观察、感悟与体验融入到竹编家具中，使其拥有以功能为核心的造型意识。

3.2 装饰自然和谐

根据人们的需求而编织而成的家具外观造型朴实无华，版纳人将竹子的自然特性表现在器物里，不加繁杂的修饰，体现出传统民众纯真、质朴、自然的审美观念。有的装饰元素自身就有实用性，其与造型相配，体现了出自然和谐的装饰风格。

“在装饰上，竹材的装饰性很强。竹编的构成形式和编织方式常以装饰要素应用于家具设计中，分为面层装饰和装饰构件⑤”。竹编最常见的表现形式为平面状，通常用于桌子、凳子的表面，除了材料的优势外，还有编织工艺和纹样等优点，在视觉和触觉上增强效果。竹材质有韧性、较柔软，能编织出精巧的装饰构件。在满足家具使用稳固性的同时，又增强了装饰效果。如家具编织时的局部纹样、椅子的扶手等。

3.3 材质相互融合

在现代家具设计中，竹编工艺特有的天然特性被融入到现代人的生活环境里，将竹子绿色、低碳的特性融入到现代设计中。材质的融合和环境的融合将竹文化与我们的生活融会贯通。竹编工艺在现代家具设计中更好的融合与应用，也体现了低碳的生活方式，为现代家具的设计提供了丰富的创造力，同时也提升了人们的生活质量，促进人们的生活向着环保、健康方向发展。

4 竹编工艺在家具设计中的创新与传承思考

在当今社会形态下，竹编工艺要得以传承和发展离不开创新。在传统竹编工艺的基础上加入现代设计理念和设计方法，然后对传统进行再设计从而实现传统工艺得以在当今生活中再次立足。

其一，借鉴现代工业设计方法，应用系统化、模块化等设计方法，让手工艺产品去其糟粕取其精华，吸取现代设计方法，为旧的手工艺产品改良设计，以适应现代生活需求。

其二，实现工艺美与实用功能并重。与工业制品相比，传统的手工艺制品有传统工艺的工匠精神的融入，工匠精神也是传统手工艺的灵魂，把现代设计理念恰当的应用在这工艺美之中，实现两者的完美融合。

其三，发展本土品牌，开拓市场。一个品牌的产品都是与品牌理念相符合的，这不仅发扬了本土文化，也为设计人员提供了设计方向。同时也有助于形成品牌识别，从而扩大产品市场的影响力。

当今社会是绿色社会，环保理念、绿色设计的概念已经成为主流，竹编工艺正符合其绿色环保的特质，这为其自身的延续提供了机会。除此之外，竹文化赋予了竹编工艺更深的文化价值，在版纳竹编工艺中，饱含了深厚的文化感情，也代表着着社会的许多思想与意识，改变着人们的实践与审美。现代人的审美观念渐渐向多方发展，人们欣赏能力逐渐变高，技术也提高很多，都使得竹编这一传统又奇特的工艺，渐渐步入多元化的空间。在现实发展的过程中，其在不同的历史文化中有不同的特征。相信竹编工艺不会停止发展的步伐，会更具有艺术的活力。

注释:

① 杨宛萤.我国传统竹编工艺之现代传承与产品创新研究[D].无锡:江南大学,2013.

② 杨宛萤.我国传统竹编工艺之现代传承与产品创新研究[D].无锡:江南大学,2013.

③ 冯怡.中国传统竹家具研究[D].四川:西南交通大学,2008.

④ 曾蔚霞.慈竹竹编在家具设计中的应用研究[D].湖南:中南林业科技大学,2014.

⑤ 曾蔚霞.慈竹竹编在家具设计中的应用研究[D].湖南:中南林业科技大学,2014：14-15.