浅述古建筑建造艺术

柴亮

（山西四建集团有限公司，山西太原 030012）

1 简述古建筑中木构造体系艺术

在古建筑的结构中，主要材料是传统的砖和木材。在展示整个结构时，木结构是主要方式。在使用框体的基础上，多采用柱网的平面图案。在整个结构体系的设计中，建筑方式也可以采用井式、斗式、提梁式等。其中，叠梁门和过斗是现存古建筑中应用最广泛的，而枯井主要用于官办建筑，很少用于民用建筑。在古代建筑艺术结构中，晒井、跨斗、抬梁与建筑艺术相互重合。艺术特色主要是承受柱子的重量，柱子是建筑的主要组成部分，外墙只保持整体效果。在古代建筑艺术中，柱、梁等因素是木结构的主要组成部分。木结构的整体艺术性和客观性主要是通过雕刻一些动植物的形状形成的，艺术元素表现出灵活性。如今的框架结构模式与古代木结构类似，保留了延伸范围，减少了地震对木结构的影响。在古建筑的结构中，建筑的竖向和平面布局会产生规则对称的结构形式，使木结构的刚度变化均匀。

2 古建筑艺术特征

2.1 建筑美

中国古建筑布局的特点主要是庭院风格的建筑，通常有中心轴，建筑沿中心轴对称分布两周。封闭的布局，不仅让人感觉到里面的各种风格，而且通过融合色彩，增强了古代建筑的审美感，这就是古代建筑布局所产生的美。旧楼是封建社会发展起来的。主楼是汉代的木结构建筑，少数民族建筑也被复盖。中国古代建筑艺术体系具有世界历史上最鲜明的建筑风格、最广泛的传播和持续时间最长。当今建筑设计中，古代建筑风格的艺术也广泛应用，如创造舒适舒适的休息场所，利用自然景观改善室内微气候特征。根据西方考古学，庞贝古城庞贝里有许多柱子支撑着结构。十字路口被建筑包裹着，建筑中间的水潭被用来接收雨水。在中国古代建筑中，据说是要介绍室内庭院的布置一般自然空间。在建筑中，庭院不仅光线和通风条件更好，而且增添了色彩丰富的诗意。

2.2 和谐美

古代建筑提倡自然与人类和谐共处，因此注重布局，追求环境、空间和建筑的有机融合。在设计古建筑时应考虑到与环境的集成，比如苏州园林、石园、树木等相结合。各种大小分散的建筑都必须以科学合理的方式用中线搭建，典型的代表是北京故宫。建筑设计过程中，设计理念应以人为本，特别是考虑到不同人的不同需求，也要考虑生活习惯、服务对象、建筑背景等因素。然后，根据公共建筑中空间组合设计的特点，该建筑设计安全舒适，使个性化元素融入设计中，从而突出整个建筑，提升审美感和空间体验。

2.3 造型美

我国古建筑特有的标志性特点是大屋顶和斗拱，结构相对复杂，形成造型美，等级森严、鲜明，成为我国古文化举足轻重的组成部分。硬山、悬山等都把建筑美淋漓尽致地表现出来，山檐与山墙构造形式美化了建筑结构，同时应用色彩也增加了建筑美。现今，我国自然科学与社会科学相结合，在发展过程中，建筑学在新领域中开辟了新道路，丰富了视野，体现人文情怀，建筑随之形成了以人为本的理念。建筑不是材料、技术、艺术相互堆积的。它有着丰富的思想与感情，它不仅有感情，还满足人们需求并且与自然规律相符合。另外，建筑不是纯粹的技术和艺术，而是综合性文化，它与养生文化休戚与共。在这两者间，可能存在着一门新兴科学，也就是建筑养生学或养生建筑学。在破坏力量和技术建设力量与日俱增时，建筑缺乏灵魂为现如今面临的问题。

3 建筑造型结构具有高度的特色化性质

3.1 主体设计第一，优化展厅的布局

我国古建筑的建筑形制通常有限，其空间低矮狭小，平面四方，所以在展览陈列的空间布局上要合理避开这些缺陷，要因地制宜、就地取材，合理利用有限的空间场地，做好科学的结构布局。大多数古建筑展厅博物馆需要通过单体的建筑物组建形成，这就使每一个展示空间小且分散性强，同时单体展厅的室内外空间会有所区别，展线的安排应根据相对合理性的展览参观线路而确立，比如以顺时针方位形成展线，从而保证展线的清晰化，规避设计中存在展线曲折迂回的不合理现象，减少参观者的不便，为参观者节省时间和体力，且更有利于参观人流的合理管理。此外，考虑古建筑展厅的结构特点，不适宜采用全封闭式设计，应尽量保持建筑物原有的门窗功能性，确保足够的采光及满足空气流通的需求。如针对古建筑为带中柱的穿斗式梁架，应尽量利用“间”形成展示分区；针对抬梁式结构的古建筑，则可发挥其作用尽量将一些雕塑、模型、场景等置于面积较大的区域，因此在展厅设计时要全面考虑展示内容的排列需求，进行合理的调整安排。在保证展线长度的情况下，因地制宜考虑利用与古建筑融合性强的设施进行布局，比如屏风、拱形门洞、博古架等，合理地隔开空间并起到美化的作用。若展品本身没有温湿度的特殊需求，应保留古建筑顶部的原有风格，凸显传统建筑的美学元素，从而增强整体展厅的灵气感和通透性，营造良好的人文氛围，更好地增强展厅展览的效果。其次，展具、展板的合理使用。如上文所述，古建筑的空间性通常有限，因此各种展具的规格尺寸不宜太大，要结合空间实际情况而定，保证其功能性、比例协调性。通常展柜高度不宜超出窗台，展架、展台等不宜过于花里胡哨，避免喧宾夺主，这样才能最大限度衬托展品。此外，展板是展厅重要的信息传播载体，也是展厅陈设的要素之一。古建筑展厅内陈设展板不宜过于复杂，应以简洁、素雅、清晰为主，不用过于修饰，图文、字体不宜太大，还需确保其效果的长久性，建议采用不易污损及褪色的材料进行加工制作，注意排版与内容的融合性，展板的排列要与展示内容形成连贯性，在墙体不够排版的情况下，要适当做好过渡性处理。

3.2 屋顶

屋顶在发展过程中拥有多样化的现实特征，有悬山顶、硬山顶、歇山顶、平顶、尖顶、坡顶等诸多模式。而形式多样化的屋顶，在构建过程中会对不同情况的艺术性进行综合性的展现。在古建筑的屋顶构造当中，往往会对“先走急，后取缓”的艺术性曲线进行应用，进而使其能够形成具有高度差异化风格的曲面，使其自身所有的受力较为均匀，具有高度的美观性。同时屋顶具有排送雨雪的功能，有着较好的技术特性，其转角处所存的翼角，能够对整体古建筑所具有的艺术性予以充分烘托，而屋脊上所刻画的各类脊兽，也能提升屋顶的生动性。在黄河流域，所拥有的形态各异的屋顶与南方所存在的玲珑精致的屋顶风格相比，得以进一步凸显其自身所拥有的浑厚庄重性。

3.3 柱子

柱子是给屋顶予以支撑的比较固定的结构，也是古代建筑在构建过程中的视觉中心。柱子通常由柱身、柱头、柱础三部分构成，而古人在构建过程中，对于柱子的每一部分，均会根据建筑自身所存在的特点以及相应时代所存在的审美需求进行综合性装饰，会对其颜色、标志等诸多内容进行不同化设计，由此其自身的风格具有高度的差异性。在当前拥有较高知名度的柱子便是晋祠圣母殿的盘龙柱了，其柱脚拥有相应的石柱础，主要作用在于防潮、防腐。柱子在具体的构建过程中，能够对各类艺术形象进行加工，从简单的线条到莲花瓣，再到较为复杂的各类骨形与兽形图案，使柱子能够进行立体化以及多样化的构建，使视线范围内的内容丰富性能够得到进一步提升。

3.4 “天衣无缝”的榫卯结构

榫卯是由木头制成的两个部分，凸的和凹的，它们相互连接。凸部称为榫（或榫），凹部称为榫卯。中国古建筑的木结构由许多基本构件组成，包括：柱子、横梁、檀香条、斗拱、椽子、第二根。这些独立的基础构件需要一定的建筑技巧组合，必须坚固耐用才能建造房屋，榫卯是主要的连接方式。榫卯是两个木配件的完全吻合，一个好的榫卯结构也是一个木匠必须具备的基本能力。一个技艺高超的木工师傅，可以让木头紧紧扣住，达到完美的状态。榫卯有十多种：榫头榫卯、燕尾榫卯（是平木板直角连接的接合点，为了防止外力变形而将榫做成梯形，是木质家具中最常见的榫卯结构），可用于面与面、条与条、面与条的连接处。双榫卯、钩榫卯、楔榫卯都是连接曲木的榫卯结构。上、下两块榫头用于切割弯曲的木材，榫头上的榫舌进入凹槽固定位置。之后，在搭接处中间刻一个方孔，穿过去插一个横截面为方形、侧面略粗略细的楔形钉，使其不能左右移动，常见于圈椅的扶手、圆边、圆拖泥等。半榫卯、双榫卯等主要用于水平和垂直的丁字结构。还有一些比较复杂的，如支撑角、长短榫卯、中国古典家具等，基本都是用榫卯结构连接的。建造房屋时，榫卯结构也将与钉子一起使用，以使建筑更坚固。

3.5 建筑的色彩

色彩是我国古代建筑构建过程中极为重要的组成部分，色彩对于整体建筑的风格形成有着极其重要的现实意义，相应的色彩风格在构建过程中能够对意境进行有效的表达，并且能够对空间进行进一步的强化。古建筑在构建过程中，所拥有的色彩较为丰富，并且拥有着较为多样化的现实特征，同时部分建筑在构建过程中拥有极为鲜明的对比色，部分建筑在构建过程中又拥有着淡雅和谐的现实色彩对比，建筑者会根据不同的风俗对建筑颜色进行有效的选择。古建筑在构建过程中，会应用红、黄、绿等颜色对吉祥寓意予以表现，而黑色和白色则很少应用，在阴影部分会多用冷色，进而使色彩具有的丰富性得以提升，但又不致使色彩显得杂乱。这样既能够使色彩在建筑构建过程中存在高度的鲜明特性，又使色彩在具体应用过程中能够展现优质的视觉效果。如在具体的宫殿、寺庙等诸多建筑的构建过程当中，色彩的应用拥有较强的对比效果。红墙、黄瓦加之以绿树、蓝天，能够充分体现整体古代建筑群在构建过程中所应用的绚丽色彩。

4 结语

几何形状，即艺术载体多采用正方形、圆形、花瓣、椭圆形等积分元素，艺术作品的优点、审美感和线条表现得完美。所有这些都展示了古建筑的艺术特征，从而促进古建筑的发展。写古建筑的文化篇章和研究古建筑有利于现代建筑的发展，有助于理解古建筑的艺术美。在现代建筑建设中，要充分发挥现代美学理念，设计更加人性化的建筑作品，促进中国建筑业的发展。