提升广播节目录制技术质量的措施和方法

黄亚菊

摘要：电台节目根据声音向听众传达信息，因此，声音的处理是广播电台中非常重要的部分，录制的效果将影响听众的体验。广播节目根据不同的声学标准和电声方法，将文字作品等艺术品进行制作和加工为录音制品，吸引众多听众。按照这种方法，有利于赋予广播节目不同的诱惑力，充分突出广播节目的表现力，为广播节目的制作打下坚实的基础。

关键词：广播节目;录制方法;新闻媒体

就目前的电视节目而言，广播节目是一种有声音的新闻媒体，也是一种听觉系统艺术。在广播节目中，应当用不同特色的声音给听众不同的体验，使听众的头脑中发生一系列动感画面。在没有视觉刺激的情况下，每个人都可以用声音体验丰富多彩的世界。在广播节目的制作中，我们要综合考虑影响节目制作的要素，熟练运用广播节目制作技巧，提高技术创新性，制作出深受听众欢迎的高质量的广播节目。

在整个广播电台节目的录制过程中，选择录音设备是最重要的。只有通过优良的设备，声音才能更快地传达出来，录音和后期制作工作才能更加有效地进行。录音设备主要有麥克风、耳机、监听喇叭、声卡等。每个设备都需要仔细选择。例如，麦克风分为动圈式麦克风和电容式麦克风。一种适用于高音录制，另一种适合于语言录制。这时候的选择就必须根据节目的具体内容和发声方式进行;耳机和监听设备要选择更专业的，既能保证声音的解析力和频率，又能合理地操控噪音;声卡的专业性也是毋庸置疑的。如果声卡不好，也会影响节目的效果。因此，每一部分的录音设备都必须精心挑选，以确保所有节目的正常录制。

录音人员在录制节目前必须充分了解节目内容，并对录音内容中情感的表达要进行正确的把握，这样才能使听众有更深入的体验，会使听众更喜欢收听广播节目，享受广播节目的魅力，从而提高广播节目的实际效果，吸引大量听众。

在电台节目的录制中，有标准的放置麦克风的方式。如果放得太远，收音效果会不好。但是如果放得太近，录音人员的喘气声和喷话筒的声音都会被收录，对播放的实际效果会造成非常不好的影响，会损害听众的体验。因此，择选隔音膜是很有必要的。择选合适的隔音膜可以对声音进行更合理的控制。如果没有隔音膜，可以择选减少录音室的反射面声音的方法，也可以在录制前重复数次进行实验，继续调整麦克风位置，直到录出高质量的声音为止，这样可以提高电台节目质量，也能让录音人员有成就感。

在电台节目的录音中，除了录音人员外，监控人员的工作也很重要。在开始录音前，监控人员应调整被监控声音的轨迹和强度，保证所录制声音的质量，从而可以提高录音效率，减少录音人员的整合时间，让后期工作人员解决噪音更容易、更高效，最终让节目的实际效果更优质。

在广播节目录音的整个过程中，要保证录音的自然环境必须是安静的。虽然麦克风和声卡可以合理地隔离噪音，但并不确定100%有效。因此，只有录制的自然环境保持安静，不吵闹，实际效果才能更好;此外，还可以选择一些与节目内容一致的麦克风，以提高音质，提高节目录制的实际效果。在整个录制过程中，可以多录制几次，保证最终素材更加丰富多彩，让后期可以有更好的择选，从而提高节目的质量和实际播出效果。录制完成后，工作人员会立即对录制的数据进行存储和备份，以保证录制工作的进度，避免录制素材丢失对电台节目的播出造成不好的影响。

广播节目中的新闻报道，诗歌朗诵和电影评论都归于语言录音，语言节目数据信号是瞬态的。尽管语言节目数据信号的声压级低于音乐演奏数据信号的声压级，但是它具有特殊性。语言节目的录制将可懂度和清晰度作为关键指标值。为了更好地提高语言节目的质量，应选择混响时间和隔音措施均符合要求的录音棚。在正常情况下，语言录音棚的混响时间在每个频率范围内都应具有垂直频率特性，最好在100Hz-125Hz向下降低较好。

根据讲话者的发音习惯、语言数据信号的特性、节目的特殊要求以及麦克风的特性，要选用适中的麦克风。一般而言，可以选择动圈式或电容式麦克风进行语言节目录制，也可以根据特定条件使用其他类型的麦克风。动圈式麦克风清晰、耐用且价格低廉，因此一般的语言节目应该将其作为首选。电容式麦克风具有良好的幅度频率特性和高灵敏度，因此在录制高质量的语言节目时应使用它们。麦克风和声源之间的距离约为20厘米到30厘米。如果两个人共用一个麦克风，则他们两个都必须在合理的拾音器区域内指向麦克风的语音转录。如果两个人共享资源并连接起彼此的麦克风，则可以根据两个人的声音的特征和高度来适当调整两个人之间的距离，以达到两者之间声音的平衡。如果录制的参与者总数很多，则必须使用多个麦克风来拾取声音。多个麦克风适合两个人以上之间的对话或交流，麦克风之间的距离不必太近，以免受到声波频率的影响。声音方位角和麦克风的中视角应尽可能小，以确保声源与麦克风位于同一直线上，以获得最佳的相位频率特性。但是，某些节目主机距离麦克风太近，会发生近距离通话效果，并且会出现爆音，即“pop-pop”声音。如果发生这种情况，节目主持人应操纵送气流，操纵好麦克风视角，并适当移动嘴唇。麦克风距离嘴唇的视角越大，则低频衰减系数就越大。另外，要注意各路声音平衡。通常，在拾取多路麦克风时应使用“主麦克风”方法。从声学的角度来看，麦克风和声源之间距离的有效控制与直接声音的大小成正比。在拾取声音中，直接声音和混响占1.34：1，这种比例是最好的，可以确保声音的质量并确保声音更加动感。在声音记录期间，应根据具体情况动态调整音高Mj（热值单位）。调音时，主麦克风的声音应基本为60%到70%。然后，适当调整其他麦克风的声音，以便拾音器高亮显示对象的声源，而不会从某个声源跳开。通常情况下，节目主持人或主要新闻发言人使用主麦克风，采访对象或特别嘉宾使用辅助麦克风。在节目录制制作过程中，为了更好地保证节目质量，首先要掌握语言声音录制方法，熟练操控麦克风，提高拾音质量，为创建高质量广播节目打下基础。

语言和音乐合成录音

音乐是一种艺术，可以净化灵魂并渗透到生活中。它可以生动地表达人们的感情和观念。在广播节目的制作中，歌曲可以被视为语言表达的填充。如果不能根据界面和语言表达方式呈现人们的情感，则歌曲是最好的表达方式。歌曲的选择必须完全符合节目的主题，为听众带来不同的听觉体验。在广播电台歌曲和语言表达生成的音频中，它主要是在一些文学和艺术节目的直播中生成的。将广播节目用于戏剧和艺术节目的方式有很多种，可以分为三类：歌曲、中国戏曲和文学。音乐节目分为传统乐器和器乐，包括表演、协奏曲和合奏。器乐节目具有多种演唱技巧，例如美声、通俗、儿童声音以及各种形式的合唱、合奏和重唱等。戏曲节目是指器乐与乐器和语言表达的紧密结合，例如京剧、诗歌和各种地方曲艺戏剧等。文艺节目是指以语言表达为主的节目。如舞台剧、讲故事、短故事、快板、诗歌朗诵等。要录制文艺表演，除了掌握详细录制节目的内容外，还必须掌握音乐的标准。例如，虚拟演播室的混合特征、外部声音扩散的特征以及近反射表面声音的情况。大中型虚拟演播室混响时间通常为1.5秒～2.0秒。用于录制中小型乐团、民间音乐、音乐剧、合唱等节目的虚拟录音棚，总录音室面积约为200平方米，混响时间约为1.0秒～1.2秒。用于录制合唱或小型乐队节目声音的虚拟演播室的总面积约为100平方米，大约为0.8秒的混响时间。

文艺节目和交响乐的录音技巧

文艺节目具有宽频带、高声压级和大动态率的特质，因而优质的音频产品必须由经验丰富的声音工程师进行调音。文艺节目可以选择电容麦克风或动圈麦克风等。交响音乐是大中型歌曲之一。在录制交响音乐时，必须注意麦克风的方向特性应与传统乐器的特性相符，且应为弱音的传统乐器添加辅助麦克风。对于不同的演播室，使用的麦克风总数、距离地面的纵横比和声源的视角都不同。根据乐队的具体情况，应使用具有不同特性的麦克风。此外，乐队应注意自然平衡。乐队演奏时，由于是大动态，抗压强度有时会高于100dB（分贝）。因此，必须适当地控制音频质量，以使乐队的前后左右具有足够的声音。

广播剧的录音与制作

广播剧是广播节目中一种深受听众欢迎的艺术形式，属于听觉艺术。它由语言表达、歌曲和声音质量组成。广播剧的特点是基于多种音质、语言表达和歌曲的和谐结合，主要表现情节和主题思想，并创建故事情节。剧中的场景是根据观众丰富多彩的想象力呈现的，能够产生未见其人先闻其声的表达效果。广播剧又是一种将电声技术与艺术紧密结合的艺术，无法用其他形式的表达方式替代。广播剧的音频通常分为三个过程：试听、播音和节目制作。根据不同音符进行声音试听，然后调整麦克风的类型、合理的角度、离地面的纵横比以及声源之间的距离，并按照规定，对每个角色的声音进行修饰和脉冲信号调整。试听后，按照既定的音频计划开始录音。此外，应注意的是，每种声音质量（包括房间内外的声音质量）必须符合既定的规定。制作则是根据脚本顺序生成录制的语言表达、音质素材和解说词，解说词通常用作更改场地的一种方式。有时，一两个简单的解说词就能充分展现故事情节的时间和地点、室内空间和情节发展。因此，无论是当期音频还是分期音频，其音频解说词都应该清晰、流畅，以达到最终的表达效果。

电台节目录制完成后，专业技术人员必须将声音处理技术的剪辑和调音运用于录制内容中。在声音处理中掌握某种方法是非常重要的。声音处理不好，无论多么完美的录制过程都无法还原节目的实际效果。在处理声音时必须注意一些事项：应当有效选择声音处理软件。随着社会的发展，出现了种类繁多的声音处理软件。虽然提供了方便，但对于专业技术人员来说也存在一些问题。如何从众多APP中选择最适合自己电台节目的軟件是非常必要的。所以工作人员要掌握每个软件的状况，使用最匹配的软件，以确保电台节目有更好的实际效果。

在电台节目的录音过程中，通常会有一些问题必须认真解决。如果缺陷很小，可以借助手机通过编辑来解决，但如果错误比较严重，比如声音不清晰等，要及时处理，尽快重新录制，尽可能保证电台播出不延迟。在整个录制过程中，应用压限器来平衡声音，合理处理声音大小不一致的问题。压限器的择选也可以设置一套规范，避免对广播节目造成影响。

广播节目服务的关键是人的听觉系统。当前，为电台节目音色选择的性能指标的测试标准还不够完善，所以不能仅根据测试结果来确定电台节目的声音质量，它必须基于人的听觉系统来评价节目的音质。广播节目声音录制的审阅规范可以从五个方面进行，即：音频脉冲信号、噪声、失真、复接和剪接技术以及环绕立体声的实际效果中获得总体印象。规定音频脉冲信号工作中的脉冲信号为-20dBFS（数

值音频分贝值），噪声和失真分别是干净的和非削波的。复接和剪接技术要求衔接适当自然、不留痕迹。立体声达到环绕声的实际效果，左右声道平衡，相位差指标一般在0.5到0.7之间。除了总体上良好的效果之外，还需要进行声音质量评估，评估可采用“六度一果”，即柔和度、饱满度、平滑度、真实度、明亮度、均衡度以及立体环绕声效果等方面。总体而言，清晰度规定声音清晰，具有半透明的感觉，语言表达的清晰度得到提高;饱满度规定声音一体，音调合适，听觉温暖，强烈且具有延展性;平滑度要求声音优美而愉悦，圆润且平滑，无尖锐的噪音;真实度要求保持原始声源位置的音质特征，声音柔和，不尖锐，不破裂，听觉舒适且愉悦;明亮度要求高亮度，适当的中高音调，明亮而温和活跃的听力;平衡度规定节目的各个高、中、低音调正确匹配;环绕立体声的实际效果规定声音是全方位连续的，结构合理，声音定位准确，不会漂移，具有总的宽度感，空间感适当，三维感真实、活跃和适当。