话剧中的人物性格塑造探析

张鑫 张维政

摘 要：文章以《原野》中的焦大星为例，探析话剧中的人物性格塑造。焦大星最主要的性格特征是怯弱，同时也具有真挚热情、善良纯真的品质。在话剧表演中，掌握其性格特征后，须进一步分析通过服装、台词、肢体语言等塑造其形象的方法。

关键词：话剧表演;性格塑造;人物分析

人物性格的塑造是表演的核心，只有全面地掌握人物，了解其经历、人物关系等，总结其性格，并且灵动地向观众表现，才能真实展现出角色，让观众对角色有正确的理解。《原野》是一部优秀的话剧作品，其中的人物性格相对复杂，需要深入揣摩。

一、《原野》中焦大星的性格

通过阅读曹禺先生的《原野》剧本，可知焦大星是焦阎王的儿子，父亲过世后一直和失明的母亲一起生活，并有一个新婚妻子——金子。由于母亲是一个强势、刁钻古怪的人，将儿媳妇金子视为眼中钉，肉中刺，焦大星夹在中间处境非常艰难，基于传统的孝道理念，他不敢反抗母亲，只能敷衍应付金子。而后，儿时的好友仇虎回来，要向焦家讨回八年前家破人亡的血债，当遇到金子后，二人旧情复燃。当焦大星知道自己的妻子出轨仇虎之后，他甘愿忍受妻子的出轨事实，恳求金子不要离开他，然而金子对焦大星这种懦弱无能的性格充满了强烈的厌恶和绝望。最终仇虎以为焦大星和焦母要加害自己，杀死了软弱的焦大星。可以看到，怯弱无能是他性格中最大的特征，在这种性格的基础上，在面对母亲、妻子、兄弟时，又有着愚孝、热情真挚、善良纯真的性格。

（一）封建愚孝

焦大星生活在一个封建专制的农村家庭里，父亲是一个地主劣绅，母亲强势霸道，因此一直以来焦大星都深受封建伦理道德的束缚以及家庭的压迫。父亲焦阎王去世后，母亲继续控制着他的经济、出行、娶妻等，他只能诸事顺应安排。在这样的环境里，养成了他懦弱无为的性格，表现为对母亲一味的顺从，无论是什么事情都顺着母亲的意愿来做，即便自己并不认可，比如说在母亲当他面骂妻子时，他无意识地逃避，只是惶恐、惧怯地听着，不敢有丝毫的反抗。如此一来，在母亲与妻子之间的矛盾和战争中，他不自觉就站在了母亲那边，引发了妻子对此强烈的不满。

（二）热情真挚

焦大星对自己的妻子金子是非常好的，二人婚姻的初期感情也比较好。焦大星只要出去做生意，回家時就会给金子买很多首饰和衣服来讨她开心。同时金子对焦大星的善良也比较欣赏，因此当仇虎一开始说要杀焦大星报仇时，她立马反对并为焦大星求情。当焦大星发现兄弟和妻子背叛他时，也是基于内心深处的爱，他选择了逃避，不想面对这个事实。但金子却亲口承认，他痛苦万分、愤怒无比，但即便被金子刺激到最愤怒的一刻，他仍旧无法动手伤害她。而后他放弃了报复，选择原谅和理解，甚至为三人寻找解决方案。这可以充分表现出他极为懦弱的性格，也可以表现出他对于金子的深爱与不舍。

（三）善良纯真

焦大星与仇虎二人是发小，且一开始都是富裕的大户家族的孩子，由于一起长大，二人曾经是很好的朋友。从他和仇虎的酒后交谈中，可以看出他是一个对朋友满怀善意的人。他不知道和金子有私情的人就是仇虎，于是仇虎不断地暗示他“你看看我是谁”，他却并不将二者联系在一起，对他说“你是我的好朋友”，仇虎把他们之间的故事当作一个笑话讲给他听，他仍旧毫无察觉。这里既可以说明他的无知，也可以说明他的天真善良，对好兄弟充满着信任。最后面对仇虎的屠刀，他不仅没有反抗，而是伸出手指，对他点一点，任由仇虎将匕首刺进自己的胸膛。这里他极度的委屈和悲伤，但他并不反抗，这是懦弱和善良交杂在一起形成的一种行为反应。

二、焦大星的人物性格塑造

（一）焦大星的外形气质设计

首先，在外貌方面，剧本中对于焦大星有如下的描述：“身体魁伟，亮晶的眼有的是宣泄不出的热情”“神情坦白，笑起来很直爽明朗”……从中可以看到，焦大星是一个看上去比较有活力、朝气的人。其次，就其性格来说，他一次次的退让深刻地展现出了他的懦弱，因此就人的气质塑造来说，需要充分展现他的懦弱无力。过去有很多的版本对这一人物都呈批判态度，极力地突出他的怯弱，在外在上将其打造成一个吸大烟、猥琐下贱的形象，来烘托仇虎。但是笔者认为这样做过于偏颇，因为本质上他还是一个极度善良的人，他尽力去满足母亲、妻子这些他爱的人的期望，将其做懦弱的扁平化处理并不贴合实际。

因此，在服装上可以参考北京人艺2012版本中的着装，合体的铁路制服，带着帽子，露出脚踝，整体上显得比较柔和而精神，也很符合时代身份。同时采用比较浓密、整齐的硬发头套，还原出焦大星的活力与清爽。另外，对于外在的气质打造，要着力展现出他的懦弱、无力，这可以从体态动作方面体现，他的各种姿势应当是柔和偏向无力的，站立的时候微微驼背，动作力度幅度不大且比较的轻柔，日常把赔笑挂在脸上，有任何的心情都表露在脸上。

（二）焦大星的台词语言诠释

焦大星和不同的角色之间有着不同的对话，并且这些对话都深深地表露出了他的性格。他一直都比较害怕自己的母亲，因此在和母亲对话时，一直都是呈现小心翼翼、紧张害怕的状态，由于害怕惶恐，导致声音比较微弱且说不流畅。比如，第一幕中焦母让焦大星复述他和金子说过的话时，他用小到几乎听不见的声音回答：“是……是没说什么。”这就能很好地展现他对于母亲的态度。而对于金子，一开始是满怀的爱与宠溺，在和她对话时，语气柔缓而温和，即使金子对他态度不好，他还是体贴关怀地问：“金子，你又怎么啦？谁得罪了你？”这句话可以用温和、平缓的语气说出来，以此表现他对金子的爱。

另外，焦大星的潜台词也比较多，在扮演这个角色时，需要将其潜台词尽可能地找出来，揣摩出其真实的含义并以合适的方式表达出来。比如，当金子提出一个非常尖锐的问题：“要是我掉在河里，你妈也掉在河里，你在河边上，你先救哪一个？”焦大星十分为难，他第一反应是救他母亲，但是又不能直白地说出来，于是便一直回避不肯正面回答，直到金子逼他必须要选一个，他才说：“不是不救你，不过妈是个……”潜台词就是：“我会先救我妈。”因此对于这句话，语气重点要放在后面的转折，以此表现出焦大星的态度。再如，当焦大星质问金子是不是出轨时，金子大方直接地承认了，他大为吃惊地说：“怎么，你……你承认你……”其潜台词就是：“我已经退后一步，只要你不说我就当没这回事，你为什么还要说出来呢？”对于这句话，可以用颤抖的声音、疑问的语气来诠释。

（三）焦大星的肢体语言展现

肢体动作能够刻画人物性格。从一个人的肢体动作中，就可以很好地看出人的性格特质，因此对演员来说，应当根据角色性格、情节、人物关系来设计肢体语言，比如在一出场和金子的对话中，二人的关系还十分融洽，焦大星很喜欢金子，因此在说话时总是挨着金子，金子一离他远一点，他就马上靠过去，这样能够较好地展现他对金子的喜欢，也能够展现他对待爱人真挚诚恳的个性。当第二次焦大星回家时，金子因焦母疑神疑鬼受了委屈，在焦大星面前诉苦，在金子哭泣的时候，焦大星主动搀扶金子拍拍她的背来安慰她，表现出他对金子的关心，然而当金子控诉焦母时，焦大星却愣住，并且拉开了和金子之间的距离，表示怀疑地说道：“我不信，我不信我妈她会……”这说明焦大星始终是倾向于他的母亲那一边，展现了他根深蒂固的封建愚孝思想。

四、结语

在舞台上全面地展现角色的性格，是演员的必要素质和工作重点，演员需要加强对剧情的研究，并掌握话剧人物形象塑造的方法，将理解中的角色性格充分展现，让观众更容易地了解到人物性格，感受话剧的内在价值。焦大星的性格不能简单归于懦弱，他自始至终都以最大的善意对待任何人，因此还有宽厚和善良。在扮演这一角色时，应当要将他性格的多面性挖掘出来，并在台词语言、肢体动作等方面表现出来。

参考文献：

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[2]石岗.舞台人物的“落地”与“悬空”：谈我在话剧表演中对人物形象的塑造[J].艺海，2017（7）：34-35.

[3]濮存昕.去繁就简 返璞归真 演焦大星的一点体会[J].中国戏剧，2011（1）：32-33.

作者单位：

西安外事学院