隋朝印式对当代篆刻的启示

（淄博启梦苑教育培训学校，山东 淄博 250301）

隋朝官印的形式不仅是对秦汉官印的延续，更是一种变革。它的出现和各个方面制度有关，也是由于前期已出现的印制形式递变所引导出来的结果。虽然立国短暂，仅三十余年，所留印章不多。但是，其独特的印学范式，在整个印学史中有不可替代的历史地位，一直影响后世。

一、印形的突变

隋朝官印在制度上承袭了北周制度，借助大一统的有利形势，使印式趋于统一。秦、汉的官印，大小均在2.3——2.5厘米之间，并且都是阴文，主要是因为封泥的需要。北周官印大小方面一般比汉魏时偏大一些，“天元皇太后玺”金质，印高4.70厘米、长4.55厘米、宽4.45厘米，铸于大象元年（579）。该玺对隋印印式有明显的直接影响。我们可以注意到，“天元皇太后玺”与秦汉印制的区别：一是有阴文变为阳文，二是印面成倍的增大，这也是隋朝印制所具有的特征[1]。

隋朝官印百官皆用，促使了文武百官不再佩印、印归官府保存的制度。为表明身份、昭示权威，隋开皇年间很快找到了替代物，起初用绶，以金、银、綖丝织成以区别。不久即为木、铜鱼符所替代，它们在区别等级，表明身份等方面与以前在佩印的功能上是一致的。另外更重要的一点是，在隋朝时期纸张的大量普及，在印章的实用上，使用功能发生了根本的变化。从开始使用封泥到后来转变成钤盖在纸上，由白文小印转化成朱文大印，大小上由两三厘米扩大到六七厘米。印边边框逐渐增宽和印文形成强烈的对比。

二、印文的排列格式

官印形式排列格式，南朝为一个系统，基本上是实行晋的模式，即：官印四字等分；五字印作三行，最后一字独占一行；六字印作三行并且等分。隋朝官印上承北朝官印制度，并发生了变化，五、六字均作两行排列格式。如隋印“右武卫右十八车骑印”虽作九字，也是排作两行。由此可见，印文的排列纯粹是因文相宜的布局形式，而不是等级制度的体现了。印文与官名称相同，也就是说官印中所体现的官名是完整的，而不像晋只是为了满足印文字数的格式而对官名作出简缩。这一体制的历史变革，一直影响到宋元明清[2]。

三、印章中技法剖析

印面的增大，留下更多空白和发挥的余地。朱文印印式的早期特征，渐渐脱离缪篆之法，采用难度较大的小篆篆法，在结体方面重视单个字的变化，为了布满整个印面，有意压扁或放宽字形，甚至改变笔画的走势。采用“蟠条印”的焊接工艺制作，字口深，经久耐用[3]。

如“桑乾镇印”笔画虽然断残严重，却丝毫没有影响整个印章气韵的流畅，反而更加鲜活。笔断处大空间的留白，和排叠均匀形成整块“留红”形成强烈的对比；在“镇”字左上部的残缺留白、几乎不能辨别的“印”字留白和“乾”的右边留白，典型的“三疏一密”章法，在平实中见奇趣。

如“观阳县印”四字结体灵活，篆法多取圆势，很少有直笔或方笔的笔画，以弧线加强闲适之趣。“观”字左边的结构上松下紧，拙朴富有趣味。如“观”字的“目”“阳”字的“日”，以及“县”字中的“且”等，遥相呼应。

如“右武卫右十八车骑印”整体取横势。结构压扁，横画的排叠在其中增添分量。“右武”两字与右下角的“右”字和“单”字，都是横线的排叠几乎不破损，基本上决定了整个印章的形式，在平正中有奇思。“印”字比较松阔，“骑”字中“奇”的上面几乎全部破掉留下的大块空白，整体看上去比较透气。

四、对当代篆刻创作的启示

隋朝官印以特有的铸造方式和入印文字所呈现出的线条表现形式，更为直观表达笔意的形式，为当代篆刻创作提供了更优化的范式。

自明代文彭始，石材的大量使用，在刀石之间去体现笔墨意蕴，流露出清雅而有笔意的气息，是印人所不断追求的意境。清代印学家赵之谦在论印诗中说：“古人有笔尤有墨，今人但有刀与石”。从中可以看出他对当时印人孜孜不倦地去追求刀石之味而对笔墨意味不太讲究的创作现象所做的针砭。笔意在印章中表现流动、韵律、趣味、自然等审美意蕴。

用刀“简”“洁”遂使线条比较流畅。但是需要注意的是，由于线条相对光洁，极易匠气。韩登安《容琪楼印话》中：“刀法最忌刮垢磨光，违之必成谢滑纤弱，毫无韵味可言”。笔意之言，并不是单纯的线条流畅，有时也需要抑扬顿挫。笔断处，其笔势健在，气脉犹能贯通，有时因为是笔断反而增加了局部的变化，让线条更加鲜活、生动。残缺生韵律，和笔意说并不相矛盾，反而确有互补的作用。创作中，落刀成势不受细小处束缚，笔意自然流露在外，在刀石之间，用刀轨迹清晰，创作者情感起伏，自得其趣。

隋朝官印式的形式直接推动了整个印学史的发展，给篆刻艺术增添了新的元素。历史的变化错综复杂，隋式官印是印学发展史上的一座高峰，引领了后世，也昭示了其时代的辉煌。