因为热爱而纯粹

梁志玲

最早是在崇左哪个文学活动和其龙打过一次照面。一个热情礼貌刚毕业的年轻人。然后没了联系。隔了几年，他在QQ上说：我多么希望和你交流文学。我一时默然。我开始看他的散文，交流一些看法。

其龙的散文多与他生活的环境有关，写天等的大石山区、南疆的甘蔗林，写故乡亲人，写自己的奔波和呐喊。在《父亲的花事》中，亲情和三种花递进式结合起来，最后写到稻花时，已经开阔起来了，在稻作文化中，土地是根性的意象，稻花则是指向了根性思考。亲情外延成为天地的大美、大深沉。即使这三种充满意象的花不能在城市的阳台生长，但是人性趋光的本能是我们活下去的力量。这篇散文的结构非常精巧。

其龙写的不是传统意义的乡土，《高处与低处》巧妙地蕴含了对生态的思考，人与环境的相生相成、相爱相杀。这些复杂的命题混沌驳杂，大石山区草木葳蕤，一切生物杂糅共生，这是大自然的生态也是文学的生态。对生态环境的思考，来自大石山区的其龙更多的是呈现喀斯特山貌中，人与自然的一种和谐，深沉的山更多的是给予，在散文中积蓄力量承载生活的真相。

我们需要有生活在低处的踏实，更需要有生活在高处的清逸。其龙写到《高处与低处》时，已经有意识地在两者之中游走，攫取营养和力量，节奏也不拖沓。一些吉光片羽式的语句闪烁其中，各种知识、生活体验信手拈来，汇融得也好，总以为要离题时，又巧妙拐了回来。有些长句子就像树鶯的声线拉得很长，以为要断气了，但是一跃又续上。

其龙对语句的雕琢甚至是痴迷的，估计心里老早有一段或一句美妙文字，老琢磨着，写文章的时候一定用上去，哪怕绕了一圈差点迷路也终于用上囤着的好句子。用力过猛的长句子有时候会让人看到后面又回头来找主谓宾。我觉得其龙应该思考，是词语牵带出情感、细节，还是细节自然而然迸出词语，就像成熟的果子自然而然饱溢出汁液。当一些词语过于炫目时会淹没情感，凭着血气方刚，我们可以剑走偏锋，但是我们知道圆融的气息会让人走得更远。

《空间：猫、硅胶工厂和心脉 》是他散文题材的一种拓展，从大石山区移植到城市，为了在水泥地、柏油路上扎下根须，作者一步步蓄势，和自己的焦灼、挣扎和解并且转化为自己文学的营养。在表达深度与广度时，其龙有意识附着在人物以及具象的事物上推进，不凌空蹈虚。对生活的思考，不用嘶哑着声音喊出来，就让人物在命运中带出来。

所谓散文的“形散而神不散”，说的是收笔的能力。所铺陈的事件、喷薄的碎片化的情感最终能拎出一条线一手挽起来，并联、收拢起来掌控。这个能力没有公式可言，是长期积蓄后的触类旁通。

高处是形而上的思考，低处是扎根土地的具象。高处是理性的，低处是感性的。把散文还给具象的生活，让生活本身自己散发出生活哲学，太多概述性的语言会束缚住生活的触角，太多总结性的语言会直接代替读者回味生活，稍微留一点空间让读者回味，不急着用概述性的语言去盖棺论定，也是一种圆融吧。

汪曾祺说：我追求的不是深刻而是和谐。深以为然。我有理由相信其龙会走得更远更稳健，因为他是一个因为热爱而纯粹的人。