相声中语言偏离的幽默效应研究

张尧 天津艺术职业学院 天津 300381

相声在创作过程中充分考虑到了观众语言审美体验，在充分理解笑的本质的基础上，紧紧抓住笑的“情感冲动”，通过精心修饰的表达方式，巧妙地应用“语言偏差”的幽默效应，将语言与人们习惯的表达方式分开，打破既定的思维模式，在不同程度上使用相互矛盾的词汇和认知理解，创造了幽默的艺术效果。

一、偏离理论的幽默效应

偏离（Deviation）是一种偏离常规标准的类型，在以前的研究中也被称为变化。亚里士多德认为偏离这类修辞学的使用能够带来变化，使语言更加生动形象，从而创造一种独特的语言氛围[1]。王世杰在修辞学理论中明确地指出了偏离的价值，并将其视作一个科学概念，系统地描述了其中的辩证关系。因此，偏离最初是在修辞学领域使用的，而“偏离”首先成为修辞学的基本概念之一。所谓偏离就是与一般、规范性、中性的语言修辞状态之间存在差异。偏离是局部的，在交际过程中具体表达为一种特色的语言表达形式。任何形式的言语都是构建在语言交际规则基础上的具体表现，通过言语修辞实现语言交际目标的过程，能够有效强化语言表达中的趣味性和乐趣[2]。

偏离形式不是离散的，而是系统的，它是修辞研究的基础。根据偏差的程度，可以将偏差分为大的和小的。偏离是一种语言形式的轻微偏差，甚至可能没有引起作者或任何人的特别注意，但却会改变交际效果，也是相声表演者非常重视的语言表达方法。对于语言中的各个小细节来说，相声表演者需要着重关心修辞效果，因为若语言的使用方式不准确，则语言艺术性效果也不准确。而在幽默语言的应用中，经常充分利用通过语言偏离来实现幽默性的语用目标，具有很好的创作效果[3]。

二、相声中语言偏离的利用

在使用相声语言时，偏离往往是故意的、暂时的，违背了一般语言表达的典型特点。通过某种程度的偏离，能够增强语言的幽默效果，从而实现不同的喜剧效果，引起观众的笑声。相声中的语言表达形式是多方面的，而对语言偏离的应用也是多样的，以下从五个主要的偏离方式上来分析它们的语言幽默效果。

(一)语言偏离

读音和发音中与一般读音标准的偏差性错误，即为语言偏离。利用汉字的多音节特征，通过对相似迎接句子的改变，造成声频偏差和发音上的变化，但读来还是朗朗上口。这样既能够给听者带来引起一定的变化体验，也能够增强所说内容的记忆性，从而产生幽默性影响。

例如：“床前明月光，我叫郭德纲”，这句话一看就知道是改自哪句古诗，但在郭德纲利用这个进行相声自我介绍引入时，还是能够引起很好的幽默效果，也让他的介绍直入听众的心。再比如，马三立的相声《卖挂票》中的台词，“哪位马老板，马喜藻哪位，哪位洗澡？”跑这儿找洗澡的来了！不但是语言的偏离，而且还偷换了概念，产生了效果。

(二)词汇偏离

这种技巧也是相声中的常用方法，在原有词汇框架下通过对原有的通用语言进行改造，重新造词，来满足自己新的表达需求，达到幽默效果。这个用法允许表演者自由地表达自己，而听众也能够不受词的原始意义的约束，在组合规则的新词中产生趣味化的感受。词汇偏离是对原有表达词汇的一种改变，也是以一般词语搭配的偏离，在相声表演者所构造的特定的情境下，可以实现强大的幽默效果。

例如在讽刺一般仿制品的“六粮液拍广告”，奇志、大兵在大家耳熟能详的“五粮液”之外，向观众介绍“六粮液”之美：自从喝了六粮液，那是六六大顺、六畜兴旺。通过在情景下的临时造词，在原有的“五粮液”上创造出“六粮液”的趣味火花，承接了六畜兴旺等抖包袱的趣味语言，引人发笑，增强了相声的表演效果。

(三)语音偏离

相声艺术是一类主要依赖听觉的艺术，表演者和观众之间的交流方式，主要是通过使用不同的声音。幽默感在表演阶段的传递也经由声音来达成。语音偏离主要是在一般语言表达中，利用语言的变化来塑造小矛盾差异之处——奇怪的声音，从而在言语中产生偏差，实现表演者想要的幽默的效果。

1.押韵

押韵是通过规律性地音节组合，增强语言的节奏感和听觉美感，获得朗朗上口的感受，其中主要利用的是韵母相近音节的交替错落。在相声语音偏离中，押韵能够有效增强其艺术感染力，朗朗上口也更易于传播。作为贴近民众的艺术，相声常常利用顺口溜、民谣、流行歌曲等观众耳熟能详的语句组合，然后在其中创造语音偏离的押韵。例如双簧《追星族》里：姑娘我今年一十九，心中的偶像是张学友，我是他的发烧友，一烧烧到九十八度九九九啊。其中固定的韵母和变化的韵脚，给观众带来了听觉上的美感和节奏体验，与内容的契合也让整个作品能够达到引人发笑的幽默效果。

2.谐音

这类语音偏差在相声中最为常见，表演者利用同音或音近的字体灵活变化，让语言能够往往在表意上含有引人发笑的歧义，制造笑料。这也是相声在一般发笑效果之外，探寻深层黑色幽默的有效手段。例如相声《训徒》中为了调侃形式化、有名无实的乡游泳冠军，用这个获奖豪绅的口说出：上次游泳，灌了一肚子的水，灌军！利用谐音，在原有语义下表达出另一种意思，言在此而意在彼，让故事和表达能够更值得观众推敲，具有很好的幽默效果。

3.停顿

语音偏离中的停顿主要是通过与原有逻辑、表达、语法相区别的方式，来达到强调、变化、区别等相声表演目的。一般与正常的语言停顿不同，能够有效地突出表演重点，增强表演内容的变化，也便于与常见意义区别开来。在相声语言的运用中，为获得特殊的幽默效果，许多表演者都会在关键部分故意做出与一般情况不同的停顿。例如在扮丑逗笑时，许多表演者都会故意停顿不当，用错位的停顿语音偏离增添戏剧效果，改变原意，也以其幽默效果逗笑了听众。

(四)语义偏离

在一定语境下，一些逻辑上荒谬的词具有特殊意义。然而，语义规则要求在一般情况下，句子中词语的意义要和所表达的基本意义一致，可奇志、大兵的相声通过有意违反这一规则引观众发笑，形成了语义偏离。一般表现形式是赋予一个词语新的意义或解释，或者利用不同的词语串联来实现偏离性的语义，增强了戏剧效果的同时也有很好的幽默效应。

如：“郭德纲：对不起，我这个嘴有毛病。于谦：是脑子还是嘴啊？郭德纲：嘴不行，脑子也不行。我总感觉我跟弱智似的，以后让报幕的不用说郭德纲，直接说弱智。于谦：这么报？郭德纲：请欣赏相声，表演者弱智，于谦。我要自责。于谦：其实我觉得你脑子挺好的。”这里不仅单个词语打破了词语解释常规，而且整个句子的语义也很大程度偏离了原来的意思。通过最开始郭德纲的自我设计，加上后来通过语义偏离带来的反转，具有出乎观众意料之外的幽默效果，前后的强烈反差效果，也让观众原有的预设性理解出现了偏离，实现了很好的相声表演幽默效果。

(五)方言偏离

方言词指通用在某地区里，而不用于普通话里，因为它受地区限制没有全民族的共性。中国是地域辽阔且方言复杂的国家，各地区的人们一般用普通话交流，这是语言运用的常规，而在对方言进行偏离化利用时，也能够创造出新的幽默表演内容。