江南古典园林意境在室内空间中的运用

关键词：江南古典园林;室内空间设计;意境

中图分类号：TU986.1 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）21-0-03

1 现代室内设计对生态景观的需求以及古典园林的借鉴性

室内环境设计从整体上应该充分重视环境保护、生态平衡与资源循环等宏观要求，确立人与自然环境和谐的“天人合一”的设计理念[1]。

环境设计是致力于打造人类宜居空间的学科，其任务是满足人们渴望自然的心理，利于身体健康以及提高生活质量。中国古典园林的出现不仅源自士大夫游山玩水的兴趣，更是因为古人知道养生之道在于生态的居住环境。早在《黄帝内经》中就有记载，花木气味可使园林宜居宜观宜游，如避暑山庄就有“曲水荷香、梨花伴月、云容水态、延薰山碧”等景点，游人能够观赏花与水在不同天气、不同时令呈现出的不同状态。宜居养生的生态景观在古典园林中数不胜数。

中华民族从古至今都重视传统文化的保护和传承。历代造园者总是尚古，如清代袁枚的随园其实本古园隋园，他感慨“其涧为之桥，其湍流为之舟”[2]，可见中国古典园林整体设计科学的可借鉴性。当今的室内生态设计不应盲目模仿西方，而应深入研究现存的经典园林，尤其应着重研究具有地方特色的设计。但是一方面古典不可以随意借鉴与模仿，设计应依照社会环境的现实情况，人们的审美在变化，建筑的形式等因素也在变化。现在一些地方随意堆砌体量巨大的假山，不仅显示不出山峦的气势，更表达不出主体和意境。另一方面，设计古典园林的士大夫们过分偏爱雕琢细节，这导致有些古典园林空间拥挤。所以对于古典园林的空间风格与塑造手法、建筑、室内家具与陈设、植物配植、园林景观等，我们要有选择地继承与发扬。

2 江南园林的地域特征、类型特色以及意境美表现形式

2.1 江南园林的地域特征

在中国园林的地域特色上，可以用“北雄、南秀、岭南巧”来概括中国园林的不同园景。江南全年气温较高，适合常绿植物生长，同时河湖、园石较多。

2.2 江南园林的类型特色

江南园林建筑细腻精美，粉墙黛瓦，小阁临流;植物搭配层次丰富，竹影兰香;以自然山水为临摹样本，将名川大山提炼重塑，并采用叠山理水的手法以小见大，耐人寻味[3]。

江南古典园林的精妙之处具体表现在以小见大、以少胜多。一是园林平面布局灵活多变，这空间的奥秘尤其体现在一处多景;二是建筑体量小巧秀丽，建筑构件既实用又具有装饰性;三是色彩比较淡雅朴素。因此江南园林类型特色可以概括为清雅、秀丽、轻巧、通透、开敞。

2.3 江南园林意境美的表现形式

园林意境的第一层园林景象是指由建筑、山石、水体、动植物等诸多因素构成的具体物象，这些实物的组合搭配造景称为园林景象。园林景象被欣赏的人通过主观的联想与想象，并注入不同的情感和思想因素，呈现出带有个人感情色彩的意境，即为园林意境。在转化中起关键作用的是造园的审美、技法、经验，才能做到情景交融。

师画造胜景。在魏晋之后，封建士大夫文人借助诗词绘画，从自然山水中提炼出最富感染力的艺术形象。山水画和诗歌的意象以及艺术构思为园林建设提供了可借鉴的设计蓝图。江南古典园林布局采用绘画中无灭点的、运动的透视方法和无限的、流动的空间意识。如南北朝时期的山水诗人谢灵运按其诗意“岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。葺宇临回江，筑观基曾巅”在会稽兴建私家园林。

撷山水之精华，在咫尺之间造万物。房屋建筑本身没有具象的意义，它只有可供人们联想的体型，山水树木则是大自然的产物，可千变万化。园林设计要做到物物协调，体现造园者的思想，激发观者的联想。所以好的园林设计不是自然的翻版，应是再创造的过程。比如使用以小见大的设计手法，解决了实际空间的狭小和让人感觉空间丰富这一矛盾，也是许多山水画构图的规律。如上海豫园夏廊，长宽不过百米，却曲折掩映。入长廊向北，可窥趣石浓荫，向南是粉墙高筑，假山殿脊树丛中微露一二，向西是峰回路转的花架步廊，向西是紫藤白壁月洞云墙，给人紧凑、幽深的感觉。

巧于因借，精在体宜。因为园林面积不大，又想创造崇山峻岭之感，只有借用园外自然景色与园内之景相呼应，造成真山假水、真水假山、假山假水，真真假假，对比成趣，景致亦深。

动静结合，收伏之变，以景生景。在园林里，游客是流动的，花、树、苔、草是生长的，有广泛的空间和无穷的时间概念，步移景变，春夏秋冬，佳境万千。有以收伏来表现的：“一收复一放，山渐开而势转;一起又一伏，山欲动而势长。”还有以景生景、以景衬景来表现的，如利用建筑、山石、植物的影子，风雨声、虫语鸟鸣作为园景的陪衬等，让观者可以多感官感受。另外，在植物造景的过程中，要根据植物的不同习性和配置方式表现主题，营造意境。

3 江南古典园林意境美营造手法在现代室内空间的运用

室内设计师已不可能改变建筑，改变山水也是大费周章，植物配置作为造园四大要素之一，是室内设计者最应该利用以营造生态环境的部分。所以文章主要分析如何利用植物配置在现代室内空间中营造江南古典园林意境美。

3.1 植物与假山造景的意境营造

设计假山的时候，要将栽种植物的位置预留出来。由于假山受体积和材质的限制，而且因石块堆叠须相互连接，留出较大的植树空间也比较困难，所以很多假山少有植物。在植物造景时要注意，假山一般分为三部分：山脚、山腰和山顶。栽种植物重点在这三部分。以南京瞻园为例，瞻园以山石为特色，植物造景讲究“远树无根”，假山的树木均配置在石缝之中，用石块、灌木遮挡根部，林冠有高低起伏，形成“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的景象。

第一，植物與真实假山造景。为营造高于自然的意境，室内空间要进行合理的划分，同时也要关注空间之间的联系。如某售楼处的前庭（见图1左），景色中心一棵松柏作为孤植以卧干式位于假山右后侧，与假山均衡构图，使用蒲葵、菖蒲等高低不同的丛植以丰富假山的层次。该售楼处的样本房前景（见图1右），采用两株体态不同的松柏作为视觉中心，左侧的松柏与这两课松柏构成不等边三角形。三棵松柏即使姿态、大小、树势都不同，但是两组动势相呼应，如画的构图，以景生景。其次是近景，石靠树一侧种植菖蒲，靠水一侧种植睡莲。从外观轮廓上看，俯观线面结合，平视高低起伏，从搭配上看针叶树能保持常青，对增添假山的活力有很大的作用。

现代室内设计就常这样做，如上海二酉书店内部空间采用相互连通的山洞式设计，“山洞”里点缀着座椅、水景、小树和盆栽植物。山洞是由酒红色穿孔铝板制成的书架构成的。这些书架同时也起隔断作用，隔出小而私密的空间，供顾客探索，然而室内仅有凤尾蕨、富贵树等植物，缺乏景观元素和意境设计。江南园林造景中常用漏景、透景与障景的设计手法，利用若隐若现的景观诱导人们越过障碍物去探索，但是二酉书店的漏景却没有景观的诱导。球兰属、绿萝或是魔鬼藤这些植物适合悬挂和下垂，可以让一些悬垂植物从书架一侧垂下枝叶的瀑布，而另使一些藤蔓被引导爬上书架，这让坚硬的铁书架具有柔软之感。

3.2 植物与水的意境营造

画家郭熙说“水，活物也”。静态的水给人空灵之感，动态的水给人抑扬顿挫、泉水叮咚之感。所以水在古典园林中是灵性的代表，当山石、植物与水漫延流动的神态结合在一起时，景观则自然而富有生气。设计手法有山不同形、树不成列，水聚散不拘，随形高下。

在植物造景中要考虑近水植物种类是否耐水，乔木应选“耸直而凌云”的高树，或形成“欹斜探水”状的悬崖式景观。如苏州博物馆运用了叠山理水，在白墙黑瓦的园墙之外，竹子和樟树作为景的最高点，挺拔向上的刚竹和高大的樟树，倒映在博物馆的水中，将园外之景引入园内，让园有尽而景无穷。同时边缘线高低起伏，与假山石相映成趣，这种构图使观园者浮想联翩。但即使占画面面积较大，作为白墙灰瓦的背景也并不突兀。

值得一提的是日本的枯山水园林，其以一种特别的砂石抽象地表现山水的形式[4]。白沙成为水纹的象征，置石的组合象征着山。

贝聿铭是苏州博物馆的设计师，他精炼了苏州古典园林装饰语言，将其简化为几何形状，传递出极致纯净的感觉。馆中日本枯山水元素与中国传统园林景观元素有机融合，既传达了山水效应，又比传统的枯山水更为灵动，展现了东方园林的艺术魅力，所以枯山水景观可以展现出江南古典园林的意境。要注意日本美学带有悲观色彩，与我国的审美和文化有所差异，设计师应在设计中适当增加些朝气。在枯山水中可适度提高植物的占比，在周围栽种观花性植物和草本植物，比如玉蝉、穗花牡荆、菖蒲等形状、颜色、质地都具有特色的植物。景观装饰语言要符合当地特色文化要素，符合现代审美，合理应用于枯山水造园中。

3.3 植物与建筑的意境营造

植物与建筑密切结合的设计手法，是江南古典园林的传统。通过植物的种植，起到分隔空间或创造安静休憩的小空间的作用。无论是居住场所、宗教场所，还是宫廷园林建筑，自然的花木景物被引入人工的建筑环境中，可形成人与自然亲切交往的氛围。《园冶》记载的“梧荫匝地，槐荫当庭;插柳沿堤，栽梅绕屋”，就是对这种气氛的具体描述。

古代江南人家的建筑以白墙黑瓦居多，现代社会高速运转，人们对于休息场所宁静的需求也越发强烈，所以现代室内的色彩大多追求简洁克制。大面积纯粹的色彩运用使室内空间更为宁静，使用植物造景让宁静具有生命力。以常用的竹元素来说，竹类常出现在空间的一角或靠墙种植，采用丛植或孤植的方式，主要是起填白、遮挡的作用，也有高洁、宁静的象征，现代环境设计中常用它来分隔半虚空间，或者遮挡窗外嘈杂景物。很多室内空间设计师认为只种植几棵竹子就可以让简陋的墙壁有层次感，但这样仅有景却没有意境设计，竹子只起遮挡作用。可以增添不同质地、色彩、大小的植物，或者像苔藓、蕨类、兰花之类同样象征安静的植物，也可搭配水与石增添更多的层次从而营造意境。但植物造景在构图中不能过分喧宾夺主。赵扬建筑工作室的庭院造景构图（见图2）是以竹子为中心的丛植，首先三丛竹子以不同的长势组合，一株体量较大的樟树缩短了竹子与天空之间的距离，打破了建筑生硬的边缘线，其他盆景、小灌木和草本植物则起到衔接竹与地面的作用。多种植物形成树群的完整结构，让景观有了更多的层次，可是灌木丛与竹子之间不能很好过渡，形成机械的断面，同时灌木与草本植物的种类太多，显得零乱和繁杂。

园林中植物同山、水、建筑一样重要，以人工建筑与自然山水的结合为特点的江南园林，正是借助植物以及自然季候的变化带给人们别样的审美体验[5]。

园林景观需要设计语言来组织、表达设计者的情感、思想，否则就只是花草树木、山石水体等园林元素的堆砌。室内空间要兼顾生态设计和意境设计，让园林景观的呈现和园林设计者的情趣思想相结合，才能体现出真正的室内意境。

参考文献：

[1] 来增祥，陆震纬.室内设计原理上（第2版）[M].北京：中国建筑工业出版社，2006：17-20.

[2] 潘宝明，王璇璇.园林欣赏与导游[M].北京：旅游教育出版社，2006：13-14.

[3] 张捷.论中国传统园林景观的设计元素在现代空间中的继承和发扬[D].长春：东北师范大学，2010.

[4] 毛培琳，李雷.水景设计[M].北京：中国林业出版社，1993：184.

[5] 王露丹.室内设计教学对江南古典园林的认知和引入[D].长沙：湖南师范大学，2007.

作者简介：张逸凡（2000—），女，江苏宿迁人，本科在读，研究方向：室内设计。