反思和田玉籽料雕刻中皮色的存用

文 王洁宇

和田玉在我国的雕刻艺术领域一直占有较为重要的地位，近些年来，由于科学技术的不断更新，现代雕刻工艺精细化的环节也在不断得到关注。一旦提及玉雕的工艺手法，肯定会提到和田玉的皮色存用。本文主要针对和田玉雕刻工艺中的设计理念、加工手法、作品风格以及目前市场上存在的问题等进行阐述和讨论，旨在通过对和田玉籽料留皮作品的进一步理解，更加客观地认识和理解和田玉的雕刻工艺。

一、简单概念的阐述

（一）和田玉以及和田玉籽料

和田玉的名称其实与生产地并没有明确的联系，它主要是广泛地代表透闪石类玉石。不过近些年来由于商家的促销行为和模糊宣传，大众对于“玉”和“和田玉”的概念在一定程度上产生了混淆。和田玉在我国有着悠久的历史和深刻的文化内涵，当下已被提名为我国的“国石”［1］。

而“和田玉籽料”是和田玉的一种，主要可以根据产生的地点和产生的方式分辨出来。由于籽料来之不易，导致较高品质的籽料售价极高，在市场中也属于极受欢迎的玉雕材料，这也就导致目前市场中存在不少的仿籽料。

（二）皮色

本文所指的“皮色”主要是针对和田玉籽料的鉴别而言，皮色是鉴别和田玉籽料品质和价值的一个重要指标。毛孔、裂隙对于鉴别虽然也很重要，在本文不做重点阐述。从研究矿石的角度出发，已有的研究表明和田玉的皮色大多是较有层次感的，呈现出有阶段性的深浅分布。但是具体的过渡、渐变方式和程度，表皮与内里颜色的变化是根据不同籽料的产生环境而有差异的，不能一概而论。

二、皮色的存用

谈到利用和田玉籽料的雕刻手法，“俏色”是现代和田玉籽料雕刻的一种普遍的手法。俏色原是指玉石中因为其他原因形成的杂色，但在雕刻手法中可以延伸为巧妙地以和田玉自然形成的色泽和纹理为基础，运用技巧辨别其中的差异进行雕刻创作的手法。这一手法设计者对籽料的天然条件有独到的理解和运用，也要求工匠在雕刻过程中考虑到美学的和谐运用以及操作。

（一）历史背景

以和田玉为创作原材料的玉雕在我国有着近千年的传承，在创作风格、雕琢技术和制作工艺上，都蕴含着丰富的技术经验和文化内涵。玉在古代有着很多美好和雅致的意象，比如古人常常以玉来比喻品行端正、清高雅致、德才兼备的人，玉雕的创作也更加倾向于表达出这样的审美取向和情感。

即使是在古代，俏色作品在玉雕业也占有一席之地。在河南安阳，曾经有一个玉鳖在妇好墓出土，根据调查研究，这个作品应当就是我国古代玉雕俏色作品的鼻祖。虽然用今天的审美来看，它的设计和雕琢工艺比较质朴，玉质也算不上精美，但它的历史价值实在不可磨灭［2］。之后在汉朝、宋元时期的俏色作品也有非常优异和独特的代表，这些作品大多借助籽料皮色的天然优势寄托美好的意象，比如作品《春山秋水》。

《灵猴献寿》

（二）在现代的发展

现在流传下来的留皮作品不多，算是一件憾事，但时代变迁，现代人看待玉雕的眼光逐渐全面化，不仅像古人一样在意玉的文化内涵和精神意象，还开始关注更加直观的审美价值和经济价值。现代社会不断进步，导致玉雕领域对于皮色存用的理念和手段也在变化发展。首先，在挑选籽料时，更加偏向皮色优质的籽料，比如枣红皮这一类皮色。其次，在切割原石的工艺中运用到了更先进的工具和机器。再次，设计时融入了多元化审美的因素，更倾向于满足消费者的个性化需求。

（三）“俏色”工艺的特点

1.注重色彩

考虑到俏色的工艺要充分利用籽料本身的皮色，工匠不能完全随心所欲自由发挥，而是要根据籽料不同的颜色、纹理进行独到的设计和雕刻，对比陶器、瓷器的上色技巧就能很明显地感知到这一点。

2.巧妙利用原材料

俏色的技艺要求工匠不仅要拥有精湛的手法和巧夺天工的技艺，还要求工匠对于籽料的掌握非常充分，且能利用籽料的天然条件进行艺术创作。

3.设计时要注意差异，因材施法

每一块籽料的皮色都有自己独到的特点，比如在运用“留皮”时，要仔细分辨籽料的主体颜色和杂色，在设计时还要考虑不同质感的配合。

三、皮色存用工艺对玉雕行业的影响

（一）积极影响

1.复古审美的影响

俏色玉雕发展至今，雕刻技术不断更新、成熟，但仍有不少作品热爱仿古，追求古朴质素的风格。这其实反映了我国悠久历史文化的生命力，在历史长河中以玉雕为载体生生不息。它们追求的不仅仅是复古的审美，更重要的是对古代美好品德的追忆和继承［3］。

2.雕刻中皮色存用的工艺背后是强大的创新能力

在多种多样的玉雕工艺中，皮色的存用之所以有重要的影响力，不仅仅是因为它能最大限度地展现籽料本身的风采。更重要的是，有些杂色在巧夺天工的设计后，化瑕为瑜成为精品，这体现的是雕刻师的创造力和灵感，是智慧与审美的体现。

（二）消极影响

1.籽料染色

皮色是和田玉籽料具有标志性的特点之一，皮色品质优良的籽料甚至价值连城，优质籽料在市场上的价格也是居高不下。特别是运用留皮手法的玉雕作品，在市场估价中一向占据主流且价格优势极其明显。一些营利目的较强的商贩有可能为了追逐利润，把籽料染色去提高价格。有些皮色品质不好的籽料经过一番人工沁色，看上去能够以假乱真，导致消费者受骗。

2.刻意追求留皮的操作

其实绝大部分玉料并不是完美的，甚至有一些是次料，其实利用次料本身并没有错，毕竟舍弃玉料实在令人惋惜，请雕刻师精雕细琢，化瑕为瑜是合理的，也是提倡的，关键是要透明公开、价格合理。但有些商户为了追求主流，强行生产刻意留皮的玉器，不仅忽视了籽料皮色的天然价值，还强行附和，结果做出来的玉器不尽如人意。好的玉雕作品一定要尊重材料，一要逼真，避免夸张；二要符合主题，有实际的内容；设计时要注意色感的协调，不能破坏籽料皮色天然独特的优势。

四、结语

其实针对皮色的问题讨论这么多，一方面是要强调在玉器雕刻的过程中，对于合理运用籽料皮色的重要性，它对于体现玉雕作品的美术价值和艺术内涵有着至关重要的影响。当下的玉雕行业籽料产量可观、籽料质量喜人，其发展空间很大，行业的首要责任要注意的是怎样通过雕刻工艺，尽最大可能发挥和田玉籽料本身的价值，发现每一种皮色的个性，用精湛的雕刻技艺将其展现出来。

另外，随着时代不断变化发展，人们的审美需求也在不断进步，对于玉雕作品的艺术追求和要求也变得多样化起来。当下的玉器行业，不仅拥有先进的雕刻技术和雕刻工具，而且拥有大量前人的经验和当代科学的指导，理应把握机遇，综合运用优势条件，把精华都运用到和田玉籽料、和田玉皮色的创作中。当下对于和田玉籽料皮色的思考，不应局限于物理层面的操作工艺和艺术创作，更应该强调历史与现代结合的创作精神，具有民族时代特色的个性创作，让皮色回归本质，发挥和田玉籽料最原始的美感。