月出松谷

项丽敏

春夜山间，鹅黄的满月，被松树的树冠托举，就要离开山岗。夜空是注入墨汁的藍青色，松林里墨汁注入得更浓，仿佛夜晚的翅膀是从林子里张开、飞出，而不是从天空缓缓降落的。

这是一幅名叫《宵樱》的月亮出山图，日本画家东山魁夷的作品。在这幅画作里，月是画眼，樱是画魂。雪青色的山樱像是盛开在梦境的梵花，绚烂又静谧。每一片花瓣上都有光，淡白的、接近透明的荧光。那光不是来自高处的月亮——刚出山的月亮还没有朗照万物的光芒。那光来自花朵本身，来自那驱使花朵在暗夜绽放的、寂寞又纯净的欲望。

那光也可能来自画家的眼睛，来自他近于祈祷的心愿。

画家东山魁夷就站在樱花树下，他走了很远的路，从白天走到黄昏，走到暮鸦驮着落日余晖消失在天边的时刻，“园山的夜樱闻名遐迩，我很想去观赏那里垂樱盛开时的姿影，观赏春宵时满月与樱花呼应的情景。”

当东山魁夷在去往园山的途中、看见明月正飘浮在东边的苍穹时，沮丧不已，他是想在园山的樱花下赴会月出的，并非去看高悬天际的月亮。

东山魁夷没有停下来，而是加快了脚步。匆匆到达园山时，月亮还在山那边——他赶在了月亮的前面，比月亮早一步到达园山。

有山的地方，月亮总是要出来得晚一些。想想看，那么高的山，要慢慢爬上山顶，得费多少时间呐。

东山魁夷如愿以偿，看到了他期待的场景，“山峰明亮，月儿只露出半边脸，从发紫的夜空冉冉上升。此刻花儿也在仰望着月亮，月亮也在俯视着花儿……”

樱花只开七日，短暂春天的象征。而月亮也是常缺少圆，且有天气的多变，阴雨莫测。一个人即使活上半生，若无心于大自然之美的探寻，也难得与如此良辰邂逅。

东山魁夷还有一幅《月出》的画作，画中的月亮是山谷的月亮，在两峰交叠处升起，画面虽是冷色调，却比《宵樱》明亮几个色度。在这幅画里，除了蓝青，东山魁夷还用了群青——这两种颜色都是他钟爱的。

夏末秋初时，我在松谷庵连着看了两晚的月亮，守候月亮出山的时间，就像守候一个神迹的诞生。是的，在寂静山谷观看月出，更能感受到“诞生”这个词的力量与原始美，感受到守候过程的神圣。

月亮就要出山了，你看两峰交叠处清澄的月辉已涌进山谷，像宣纸上的墨汁，洇开，洇开——像月亮的信使，驾着时间的马车提前到达。

在月亮出山的那一刻，我听到林子里传来蝉的夜歌和秋虫的齐声吟唱，也听到东山魁夷隔空传来的声音，“唯有自然不辜负，珍惜眼前这时刻吧。”

（墨晗摘自《文学报》）