美声唱法在我国艺术歌曲中的应用

苏渊峰（天津音乐学院）

美声唱法在我国的发展不仅是一个艺术融合的过程，也是一个艺术形式进步和改良的过程。众所周知，美声唱法起源于欧洲，其艺术演绎的过程带有浓浓的传统色彩。当美声唱法传到我国的时候，越来越多的人被其高亢的演唱技巧和饱满的艺术气韵所打动，所以，越来越多的人尝试将美声唱法与我国艺术歌曲进行融合。但是，在此过程中，美声唱法的本土化遇到了各种各样的问题。为了帮助更多的音乐艺术学习者将美声唱法与我国艺术歌曲实现融合和渗透，笔者将结合日常音乐艺术的认知成果和感悟进行详细分析，保证在充分发挥美声唱法的艺术特征基础上，实现我国艺术歌曲的完美演绎。经过多年的艺术分析和总结，笔者不仅发现了美声唱法艺术演绎的精髓，也意识到如何将美声唱法与我国艺术歌曲进行合理融合；如何借助美声唱法的唱腔特点，展示出我国艺术歌曲的魅力。接下来，笔者将结合自己的艺术感悟进行详细分析，以供更多的艺术学习者进行借鉴。

一、美声唱法艺术特征

想要将美声唱法与我国艺术歌曲进行巧妙结合，笔者对美声唱法的艺术特征进行了详细的分析和研究，发现美声唱法的艺术特征主要呈现以下几点：

第一，美声唱法具有音域宽广的特点。通过研究，笔者发现美声唱法能够跨越三个八度，其歌曲中的每一个音都可以与其他音进行完美融合和连接。

第二，美声唱法的诞生与西方人民日常生活息息相关。美声唱法起源于意大利的佛罗伦萨，是因为传统才得以传播，同时，美声唱法应用在圣咏和歌剧当中都产生了完美的艺术表现特点。

第三，美声唱法对于歌唱者的气息控制、声量控制和唱法技巧有非常高的要求。美声唱法的歌曲作品中需要音量忽大忽小、旋律需要流畅、气息需要平稳、唱法需要华丽，因为，只有这样才能够带给人完美的美声唱法艺术感受。

第四，美声唱法的艺术流传度十分广泛。其不仅能够与西方音乐艺术进行汇聚，也能够与中国艺术歌曲进行巧妙融合。同时，美声唱法的艺术表现力较为丰富，能够呈现出歌曲的抑扬顿挫与情感转变。

二、美声唱法演绎我国艺术歌曲的意义

将美声唱法融入我国艺术歌曲的演绎，其主要意义表现在以下方面。

首先，尝试使用美声唱法演绎我国艺术歌曲，能够拓宽我国音乐艺术表演者的艺术展示范围，使得每一位艺术表演者都能够接受世界范围内认可度较为广泛的音乐艺术表现形式，也促使艺术表演者实现音乐艺术表现力的提升。

其次，尝试使用美声唱法演绎我国艺术歌曲，能够使我国艺术歌曲在世界范围内进行呈现，保证更多的人喜爱我国艺术歌曲，完成我国艺术歌曲的世界范围传播。

再次，尝试使用美声唱法演绎我国艺术歌曲，能够使我国传统艺术歌曲获得更多的可能性，也能够使我国民族唱法不断改进和更新，有效获得世界范围内的音乐艺术发展。

最后，尝试将美声唱法融入到我国艺术歌曲的演唱中，能够帮助各位艺术学习者掌握更多的艺术表现方式，能够带给我国艺术歌曲和艺术表演者更多的机会和可能。

三、美声唱法在我国艺术歌曲中的应用

众所周知，美声唱法的艺术起源并不是我国，我国最本土的歌唱艺术形式是“民族唱法”。但是，随着全球经济与文化的传播和融合，越来越多美声声乐艺术出现在了我国人民的视野当中。因此，我国人民开始正视美声艺术的美感和魅力，且希望将其与我国本土的音乐艺术进行巧妙融合，使我国音乐焕发出新的生机和魅力。接下来，笔者将结合美声唱法在我国艺术歌曲中的巧妙应用进行详细分析，以供更多的艺术学习者和表演者进行参考和借鉴。

（一）研究美声唱法

研究美声唱法是一个歌唱者进行美声唱法体验和践行的第一个步骤。但是，在研究和分析美声唱法之前，歌唱者需要对其基本练习步骤产生基础认知和了解。在练习美声唱法的时候，每一位歌唱者都需要通过气息控制、声带发声、形体姿态和表情控制等方面进行详细训练，每一项训练都需要遵循循序渐进的理念进行开展，不要急于求成，更不要揠苗助长。

在进行气息控制的学习过程中，歌唱者需要结合基本的呼吸方式进行详细学习，通过胸腹式联合呼吸法掌握基本的呼吸技巧。同时，歌唱者需要在呼吸过程中通过胸腔扩大、腹部支持等呼吸技巧进行反复训练，尝试掌握正确的气息控制方法，以便应用在自己的美声唱法艺术演绎过程中。只有掌握了正确的气息控制方法，歌唱者才能够在美声唱法的学习过程中有效的应用和控制自己的气息，以便更好地实现发声。

在进行声带发声之前，每一位歌唱者都需要对自己的声域进行详细了解，找出自己适合的发声范围，然后，尝试在符合自己发声能力的声区中进行美声唱法的学习和演绎。歌唱者需要结合声带发声的机能特征、结合不同声区的发声特点进行详细分析和研究，保证在自己的发声范围内找出最合适的发声技巧，以供自己在美声唱法的学习中进行巧妙应用。

通过艺术观察不难发现，很多美声唱法的艺术表演者在进行艺术展示的过程中通常会将两手交叠，整个身体笔直站立。这种站立姿态不仅能够带给观赏者优美的形体展示，也能够帮助艺术表演者更好地进行发声和艺术演绎。因此，优美的站姿不仅能够带给艺术欣赏者以优美的形体展示，也能够更好地帮助艺术表演者完成艺术表现，呈现出美声唱法的艺术魅力。所以，学习者在进行美声唱法的训练中，需要始终保持良好的形体姿态，希望借助优美音乐传递的同时达成形体美学的传递，能够将美声唱法的魅力最大限度加以呈现和展示。

值得注意的是，很多艺术欣赏者对于美声唱法都存在一定偏见，认为美声唱法的艺术表演者在表演中通常会表情狰狞。其实这种看法是片面的、不客观的。在美声唱法的艺术表演中，每一位学习者都需要注重自己在发声过程中的表情管理，需要以放松的表情和放松的心理状态进行艺术展示，只有这样才能够达到人曲合一，才能够使用美声唱法完美的实现我国艺术歌曲的演绎。因为，良好的表情管理是让欣赏者真切感受美声唱法中我国艺术歌曲的魅力。同时，与西方音乐艺术作品有所区别，我国歌曲通常以婉转、悠扬为主要特征，如果学习者在艺术学习和训练中不注重表情管理，很有可能使得艺术欣赏着在进行我国歌曲的美声唱法欣赏中，虽然听到优美的声线与表现，但是，却无法从艺术展示中获得视觉美感体验。这对于后期我国歌曲的美声表达将产生不利的影响。

（二）感受我国歌曲

只有有效了解我国歌曲的其中精髓、将其与美声唱法进行合理化结合，才能够最大限度发挥出我国歌曲的艺术魅力，且能够凭借美声唱法传递出我国歌曲的精髓和思想。因此，想要将美声唱法与我国艺术歌曲进行巧妙融合，笔者针对我国艺术歌曲进行了详细研究。

通过分析，笔者发现当前我国艺术歌曲主要包含古典歌曲、民间歌曲、现当代艺术歌曲和西方音乐艺术改编歌曲等作品。这些我国丰富的艺术歌曲不仅凝聚了千百年来我国人民的艺术创造智慧，也呈现出丰富多样的艺术风采。但是，这些艺术歌曲中，并不是每一个类别都适合使用美声唱法进行艺术演绎。比如，我国古代歌曲这一类别，其艺术特点就是清逸悠远，如果使用美声唱法进行艺术展示，往往显得过于热情和激烈，与我国传统的艺术展示氛围相悖。但是，其他的民间歌曲、现当代艺术歌曲和西方音乐艺术改编歌曲等作品都可以使用美声唱法进行艺术演绎，其艺术展示效果颇为动人。比如，《我爱五指山，我爱万泉河》这首现当代艺术歌曲，如果使用美声唱法进行艺术演绎，不仅能够呈现出我国人民对于祖国的热爱，也能够呈现出我国人民对于祖国大好河山的热切爱意。

想要实现美声唱法与我国艺术歌曲的巧妙融合，每一位音乐艺术学习者都需要对我国艺术歌曲进行详细分析和研究，整合出不同时代我国艺术歌曲的显著特征，将其与美声唱法进行巧妙融合，在尝试中找出适合使用美声唱法进行艺术演绎的歌曲类别，然后，进行反复尝试和凝练。同时，学习者需要总结出我国艺术歌曲使用美声唱法进行艺术展示的技巧和方法。以民间歌曲《山丹丹开花红艳艳》为例，这首歌曲是一首陕北民歌，有我国陕北地区特有的文化风貌。如果使用美声唱法进行艺术演绎，则会打破原有的艺术特点，会为这首歌曲注入新鲜的艺术活力。因此，将民歌这种带有明显地域风貌的我国艺术歌曲使用美声唱法进行演绎，不仅能够呈现出别样的风情，也能够使更多的人看到我国民间歌曲的力量和魅力，使更多的人了解陕北地区的文化风貌。

（三）实现和谐融合

经过详细的学习和反复训练，每一位学习者都能够逐渐掌握美声唱法的基本技巧，且能够在练习中将美声唱法与我国艺术歌曲进行巧妙融合。为了使用美声唱法更加优美地完成我国歌曲的艺术展示，学习者需要结合每一首乐曲进行“针对性分析”。以歌曲《康定情歌》为例，这首歌曲体现了四川西康地区人民的爽朗和豪迈，又兼具爱情的细腻。因此，学习者如果想要使用美声唱法完成这首我国民族乐曲的演绎，则需要在了解其艺术特征和表现内容之后巧妙运用美声唱法的气息进行演绎，尝试营造出和谐的艺术氛围。

值得注意的是，因为美声唱法缘于欧洲，所以其发声特点和艺术展示效果的本土化进程往往需要一定的时间。每一位音乐艺术表演者在尝试将美声唱法与我国艺术歌曲进行巧妙融合的过程中，都不能操之过急，不能急于求成。因为中文系统和意大利语言系统存在较大差异，所以当我们使用中文发音进行美声唱法演绎的时候，其艺术表现和咬字吐字需要反复练习才能达成和谐；同时，表演者需要准确把握我国艺术歌曲的思想和情感，才能够在美声唱法艺术表演中完美的诠释出艺术作品的思想与情感内涵。由此可见，美声唱法在我国艺术歌曲中的应用路漫漫其修远兮，需要艺术表现者上下而求索。只有不断探索，不断进步，才能够保证美声唱法与我国艺术歌曲进行完美融合，呈现出更多元的我国艺术歌曲展示形式，使得更多的人了解我国艺术歌曲的魅力。

四、美声唱法在我国艺术歌曲应用中的不足与提升

通过研究和分析，笔者发现当前美声唱法在我国艺术歌曲应用中存在的不足和问题主要是：夸大美声唱法的艺术力量，尝试将美声唱法与并不合适的我国艺术歌曲进行融合，造成不伦不类的艺术展示现状。这种问题的出现，主要原因是部分艺术表演者对于美声唱法的突出艺术表现力和对我国艺术歌曲的认知不足导致的。

针对这一问题，笔者建议：美声唱法有其适合的艺术展示范围，其与我国艺术歌曲的融合也呈现出良好的态势，因此，并不需要将我国艺术歌曲都予以美声唱法进行展示，而是需要找出美声唱法与我国艺术歌曲中的融合点，充分发挥美声唱法的艺术展示力量，而无需将每一种我国艺术歌曲类型都以美声唱法进行演绎。因此，每一位艺术表演者都需要系统研究美声唱法的艺术特征与我国艺术歌曲的显著特点，以便更好地在我国艺术歌曲演绎中应用美声唱法进行艺术展示。

我国艺术歌曲经过千百年的发展成千上万的歌曲凝聚着民族文化精髓，这些作品不仅蕴含着我国文化的魅力，也代表着我国人民的智慧。为了推动我国艺术歌曲更好的发展，笔者尝试将美声唱法与我国艺术歌曲进行融合，通过国际化的美声唱法将我国艺术歌曲变得更有力量、能够被世界范围内的更多朋友所接受和喜爱。在笔者的艺术研究实践过程中，笔者发现想要更好地将美声唱法与我国艺术歌曲进行融合，需要对美声唱法进行详细分析，只有在知己知彼的前提下，才能更好地完成艺术融合。同时，为了在我国艺术歌曲的演唱中有效应用美声唱法，每一位音乐艺术学习者都需要了解美声唱法的基本艺术特征，了解我国艺术歌曲的发展历史和艺术特点，然后，尝试借助唱腔的完美演绎、共鸣的有效利用将美声唱法应用在我国艺术歌曲的演唱过程中。经过反复练习，不仅能够使用美声唱法演唱我国艺术歌曲，还能够借助美声唱法高亢的情感表达特点，展示出我国人民的热爱生活的思想和自强不息的勇气。最终，艺术融合完美实现，而世界人民也将借助美声唱法等艺术的融合与传递，更多的了解我国艺术歌曲的魅力。