浅析当代国产电视剧“致命女性”形象的类型化构建——以《危险的她》为例

□樊程

荧幕上的女性形象在很长一段时间内困囿于传统家庭妇女的形象，她们温柔体贴、谦虚善良、以家庭为中心。纵使当前“大女主”剧集也难逃桎梏，她们天真善良，天然裹挟着“幸运光环”和“贵人相助”而逃离困境。无论身处何种恶劣环境，她们都能分割自我，湮没在乐观的规则之中，戴着镣铐跳舞。

当“致命女性”形象出现在荧幕上时，这种类似于“反道德”“叛逆”“独辟蹊径”的独特魅力，打破大众的审美疲劳，给人以视觉、观念的冲击力，带领女性享受一场掌控局面的盛大狂欢。

一、“致命女性”形象的话语表达

（一）“致命女性”的历史成因

“致命女性”形象源于早期黑色电影，她们风情万种却极具危险性、诱惑性，带有神秘感，蛊惑人心。这种类型化的人物给影视作品增添了诡谲不安的氛围，也加剧了观众的新奇感与感官刺激。

透过《电影艺术辞典》对黑色电影的定义，我们可以了解其大概风格：“黑色电影（Film noir）是好莱坞在二十世纪四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反映犯罪和堕落的影片。”作为一种风格样式，当今黑色电影风格更多样化，它并非定式。笔者认为，对于黑色电影风格的捕捉主要抓住影片是否涉及犯罪以及其主题思想的黑暗性。

“致命女性”形象产生于第二次世界大战期间（1939-1945），社会动荡不安，人们的思想随社会环境的巨变发生了剧变。在这种特殊环境下，存在主义思想更广泛地传播，人们在不安与颓丧中开始将视野聚焦于人本身。

女性在社会结构的变化中发生了微妙的改变。她们走出家庭，离开厨房水槽，扩宽了自我空间。思想条件与现实条件积淀了女性的自我思考，逐渐走上自我独立的道路。因而整个历史环境、当时的思想都与“致命女性”形象的产生息息相关。

（二）“致命女性”的形象特点

“致命女性”形象极具辨识度，但并非刻板套路，它是活跃于角色形象中的。这种女性形象经类型化编码，与现实保持着暧昧的距离，积累了大量受众的认同感，它为女性建立了一个安全的格局，受众在“致命女性”的带领下得到了救赎。

《危险的她》女主乔薇，才貌兼备，在家相夫教子。可多疑的老公总怀疑她出轨，甚至家暴她，无法忍受的她最终走上复仇之路。乔薇挣脱暴力的漩涡，从温柔、被动的传统家庭主妇变成了心思缜密、危险、独立的女性。她召集姐妹们，展开一系列谋划，原本蛮横的老公心生恐惧，主动提出离婚，最终她也得到了孩子的抚养权及财产。

她的计划环环相扣，附着着浓重的悬念感，整个人物笼罩着神秘的气息，逐步打破她老公的心理防线。她的果敢与智慧让观众对她寄托着强烈的希冀，她是反叛的、危险的、独具一格的“致命女性”。

（三）《危险的她》的影像风格

除了人物性格之外，《危险的她》吸收了早期黑色电影的影像风格与元素。低调为主要基调，大光比的布光，黑色场面较多，似乎随时会发生难以预见的事，带来不安感。乔薇的出场充满着神秘与朦胧，片头便是在浓烈阴森的影调下，丈夫跟私人侦探说：“我老婆要杀我”。高度的犯罪倾向溢出荧幕，演员在画面里常湮没于黑暗之中，不稳定的构图、阴郁的音乐营造出压抑、焦虑、悬疑之感。

二、“致命女性”类型化形象中的爽文化

龚柳婷对于爽文化的定义是：“爽文化是通过类似于‘回怼’的方式在压抑焦躁的现代生活中获得舒适、舒爽、痛快的心理体现。”在当今社会语境之下，《危险的她》蕴含的爽文化召唤了一大批观众为其欢呼，诱发大众的共情感，夯实了受众认同基础。

乔薇自我意识觉醒后，毫不犹豫开始缜密的复仇。剧中四位女性，都有强烈的目的性，开场便聚集商议如何杀死“他”，这极具冲击力的主导画面，迎合了观众迫切需要的宣泄感。与大众常言“退一步海阔天空”的观念不同，爽文化的“回怼”“报复”蕴含着发泄的爽快感。

长期以来，影视作品中的女主角在遭遇打压、挫折等负面情况后，普遍是忍耐甚至以德报怨。这种影视形象导致受到长期压抑的观众在遇到“爽感女主”时开始狂欢、释放、宣泄。

《危险的她》与韩剧《夫妻的世界》同时段热播，话题不断。剧情尾声，观众纷纷声讨《夫妻的世界》女主优柔寡断，部分观众分流到《危险的她》体验复仇女神的果断和“致命性”。观众对于“惩戒”权力的享受、期待着主人公带领自我消解不快的渴求最终在《危险的她》中得到满足。

爽文化的背后蕴含着整个社会的心理结构，是一种新的自我表达。人们无论是在社会生活、两性交往还是家庭中，皆面临着压力。在这种怼式的爽文化快感之下，能舒缓焦虑、释放压力。在异托邦里逃避现实的重压，建构自我的想象，影视作品带来了替代性的安抚与心理补偿。

作为类型化的题材，《危险的她》的题材包含着女性、悬疑、家暴、性侵元素，极具话题性。观众代入惩戒者的视角，获得救赎他人的想象性快感。同时，剧集短小精悍，不易产生倦怠，能极速获取快感。

三、女性力量的崛起

近几年我国悬疑类的剧情片市场化迅速发展，如《白夜追凶》《破冰行动》等，而以女性为主的悬疑剧却是屈指可数。《危险的她》作为悬疑类型的电视剧，是当前大女主悬疑片的成功范例。

回顾历史，20世纪80年代初，女性主义电视研究才开始取得进展。女性主义也产生了许多流派，一是本质主义，二是反本质主义。本质主义将女性本质进行预设，认为女性是有先验的本体。而反本质主义对这个预设产生怀疑，是否真的有给定的先验的本体？

《危险的她》是由两性关系的失衡与变质引发的故事，剧中四位女性与通常影视作品中的女性形象反其道而行，她们反抗家暴、惩戒性侵男、对自我情感进行抉择，这并非某种“符合道德模式的具象”，反而是一个女性脱离夫权控制的故事。《危险的她》关注当代女性群体的困境，站在女性的视角进行叙事，试图解构男权社会的男性凝视。

波伏娃提出：“创世纪有一个象征性的说法，夏娃是亚当一根多余的肋骨做成的。这个故事表明夏娃不过是亚当的身体的一部分，是亚当的附属。”神话将两性有意或无意地差异化呈现，包括十二主神宙斯为男性，而女性神衹赫拉、雅典娜也与父权、夫权不相分离。时至今日，虽然两性法律地位平等，但由于习惯性思想无法根除，女性仍会遭遇偏见与不平等的待遇。

《危险的她》释放女性主动权，四位女性自由地抉择生活，主导故事发展方向，不再拘泥于社会的围墙。虽是类型化题材的单向度作品，但它对女性群体的关怀及视觉张力仍具有现实穿透力。

四、结语

《危险的她》亦有不足，四位女性的行为动机皆源于男性，带有附属性意味。但作为国内首部女性情感悬疑剧，对打开国内真正女性题材的市场有一定的推动作用。该剧强调影像表达的风格化、爽文化产生的受众认同及女性意识的觉醒，这种“致命女性”类型化策略激发受众的讨论和关注，也不失为现实世界反思性别主义的一条路径。

时代在不断地解构与重构各种思想，女性主义也在发展完善。从打破男性凝视到否定二元对立、尊重差异、强调男女平等，对于推动女性解放、拥护社会平等发挥了重要作用。性别主义应包容一切涉及性别的叙述，摒弃“千篇一律”的两性形象，反对本质主义。事实上，人类本身是千差万别的，多样化才能带来更多的碰撞。