唯美唯真 求实创新

甘一鸣

《和谐之颜》 朱 花/作

在中国画历史悠久的传统中，作为与写意花鸟相区别的工笔花鸟画，发展了千百年，取得了很大的成就——这主要体现在技法的不断圆熟、追求工整典雅的臻善和细腻逼真的极致，等等。但也不可否认，一些工笔花鸟画家承载了太重的传统因袭负担，陈陈相承，从造型、构图到笔法均表现得毫无创意，缺少了独特的灵性和精神。总之，讲求工而不及意——即只有外在与人似曾相识的僵硬躯壳，而缺少画家深沉的内心感情的表达和独特的个性诉求。这是缺乏创意的许多工笔花鸟画家的致命缺陷，也是花鸟画自身能否往前发展所面临的一道必须突破的门槛。

朱花女士的作品让我看到了这种突破。她的工笔花鸟画，含有宋画的深厚传统，有扎实、准确的造型基本功，有传统和支撑这种造型的笔笔见功力的线条勾勒。于是在她的笔下，纤细的叶片，交织的剑花，川流中颗颗晶莹的鹅卵石，纵横交错的枝条，笔笔到位，形艰而工深，在安徽工笔花鸟画艺苑里，朱花独树一帜，被人交口称赞。她的作品，富有生命，内含着一种深邃的精神，即画家对物象独有的情感。这是朱花女士通过自己的慧眼从生活原野上发现和感悟到的，从她的笔墨中可以感觉到情的深沉和人性化了的自然物象的生命律动。

走进工笔写意花鸟画家朱花的花鸟世界，可闻见盛开的花散发的芳香，可听到飞跃的鸟儿欢叫，或如徜徉于山林之间，或如聚其所居品画赏乐，都有渊明种菊南山、伯牙抚琴林泉的意境。不管是荷塘野趣、风中翠竹，还是雨中芭蕉，都赏心悦目，心境沉凝，无纷扰之思，犹如品一杯新茶，聆听小提琴演奏美妙动听的《春天奏鸣曲》，这种情愫没有真情实感是画不出来的。

朱花自与丹青结下不解之缘，几十年来寒窗昏灯，废画三千，苦心孤诣，苦甜酸辣，笔风墨雨，挥洒过无数寂寞岁月。

优秀的绘画艺术应该是纯净、朴素、生动感人的，它让人获得艺术之美和生活情趣，读朱花的工笔写意花鸟画，便有这种感受。

朱花水墨工笔花鸟画师从王涌老师，从中学会多种表现手法，或似焦浓平淡显随意处理，或以赭色与水墨混用，或笔墨空灵松动，或笔墨浑厚沉静，或两者兼顾，从朱花的作品《秋色秋声》《鱼乐图》《欢歌》中，可以看出画家在作画时笔不迟疑、墨不涩滞。画面感觉清劲流宕，稳健散朗，结构完整，虚实相生，淋漓鲜润，情妙入神。这一切皆从她个人的性情、习惯出发，以内心深处对自然的真实感受和由此而得到的抽象意念去运思运笔，创造出乎意外的审美境界。

《华垂明珠滴香露》 朱 花/ 作

朱花的写意花鸟画在取法上十分广泛，有时引入西方水粉画法，如《双鹤图》中，她大胆地在水墨着色中添上白粉，使双鹤更为神气、生动、矫健、有活力。这或许受恩师金宝影响，金宝老师年轻时曾一度沉浸在岭南画熏染之中，得岭南派画风之精髓，及至指授朱花作画，潜移默化之中，使朱花的写意花鸟也偶显岭南画派元素。另一幅《迎春图》中，春花绽放，春草新绿，两只喜鹊对峙相鸣，机灵可爱，欲飞且停，欲停待飞，神采翩翩，空灵传神。《秋色秋声》中大胆着色，明艳妩媚，简淡逸笔，给人一种极致的美感，这些无疑说明，朱花在吸取传统中不乏创新，继承传统之精华，在精华中凝结新意，并将新意融贯于创作方面，寥寥数笔，情趣盎然。《天之骄子》是朱花的一幅得意的写意牡丹画作。这幅画作，有造型功底和传统功夫，却我行我素，不沿袭陈规旧套，自有章法，勾线造型，设色敷彩，独有自家手段，画面不充塞，疏朗明快。她用中锋铁线勾勒，且大多用长短不一的直线造型，转折处棱角分明，使描绘的物象柔中有刚，强化了节奏感，给人们以鲜明的视觉感受。

朱花作品的这种效果和魅力，并不是运用简单的线条和色彩就可以产生，她同时也多少吸收了现代绘画的理念和艺术规律的精髓，精心着色，随“意”赋彩。她的一系列工笔花鸟画，既传承了传统工笔的细致和严谨，又吸收了现代画构图和重视色彩视觉冲击力的要素。朱花工笔画的色彩，不论是暖调还是冷调，不论是嫩绿、金色还是血红，都是伴着画家诉求的情感和内含的意趣而展开。入选《艺术市场》第五届全国女画家优秀作品展的《绿野仙踪》中，深褐色加上赭色表现出大自然勃发的生机和画家胸臆的开阔，包孕着画家对奋发向上精神的颂扬，虽无大红大绿粉红天蓝，单纯的色彩主调却抒发着画家的美好情愫。画家笔下的色彩感觉，多是热烈的、典雅的，或沉着的、飞扬的，但绝不是一挥而就的，而是在一种意念下的反复铺陈和皴擦，显得坚定而谨慎，从而使笔下的景物花鸟显得深沉、鲜活而生动，丰满而金贵。

有画家说朱花女士是双面人物，其工笔画精巧、清新、别致；其写意花鸟画风姿绰约、墨彩淋漓；或工笔或写意，无所不能，无所不佳。写意花鸟画《稻花香里说丰年》在去年合肥市女画家作品展中受到好评，画面中仅有几束饱满的稻穗和一只趴在石头上欢叫的青蛙，色彩简淡，形象生动，野趣满纸，生机盎然，用笔不脱，读来却别有意味，耐人反复咀嚼、玩味再三，好一幅田园风光画！好一幅农耕文化图！这幅作品在作品展中获得好评，情在理中，使我想起，旧时文人墨客，房前屋后瓜藤满架、蔬果飘香，宛如把大自然搬到居所之中，而当今世人皆向往城市，人居楼屋车房之中野趣尽失，遂多买苗圃之花于瓶内点缀房室，权作野逸之趣。朱花敏于此，故以散淡之笔画农耕文化之影，或疏淡或清丽，引人遐思不尽。在这里，我们也可看出朱花的追求，她力求注重精神与个性的写意，创造具象与抽象之间的造型。她在创作中给自己编织了一张黑白虚实与色彩浓淡相交融的循序网络，她在模糊中求清醒，在清醒中求模糊；在杂乱中求清楚，在清楚中求杂乱；在平中求不平，在不平中求大平，把审美意趣从直观感相同的色境和生命跃动的情绪升华至寂然静观的灵境和理境。

朱花的工笔写意花鸟画佳作，无一不浸着她的心血和汗水、智慧和渴望，无一不精心，无一不严肃，无一不动人心魄。儒雅、秀逸、大气、庄重、优美是她的主题。应该说，她是一位极具潜质的、现实主义的、个人面貌鲜明的中年女画家。

《蕉荫夏露》 朱 花/ 作