电视新闻摄像艺术浅谈

向 平

(湖南广播电视台 经视频道，湖南 长沙 410003)

电视新闻摄像是一门艺术。摄像记者要运用好这门艺术，需发挥电视摄像镜头的流动性，抓住电视新闻画面的多样统一性，把握其真实性和典型性，注重其抒情性和思辨性。

一、发挥电视摄像镜头的流动性

随着现代科学技术的进步，先进的电视摄录设备越来越多地应用于电视媒体。一流的策划，必须与一流的编导摄像合作，才能制作出一流的作品。[1]电视摄像镜头摆脱了静止反映生活的局限，把瞬间艺术拓展为流动艺术，通过连续的画面表现出时间和动作的延续，从而使生活得以还原。

生活是流动的，用流动的镜头反映流动的生活，镜头调度要多变，配合要协调。电视新闻画面追求深广的内涵与非凡的表现力。而电视新闻摄像不但能静态地表现被拍摄对象的运动，而且能在运动中表现对象的运动，甚至创造生动的想象。例如用推镜头，由全景推至特写，可产生突出主体、强化视觉效果的作用；用拉镜头，由特写推拉成全景，可展示物体与周围环境的关系，表现规模；用摇镜头，可展示环境和规模，突出主体，渲染气氛；用移动镜头，可展示物体宏大的气势，强化运动效果；用空拍镜头，可拓宽视野。电视摄像镜头的这几种运动形式，使电视新闻具有运动绘画般的艺术效果，从而产生美的感染力。

从2020年1月23日开始，湖南经济电视台派出十多路摄制组，分别到车站、医院、步行街、乡村、社区、工厂，并赴武汉市、黄冈市，罗田、黄冈、麻城、红安4县，以及“两山建设现场”、医院重症病房，为每天2个半小时的《战役大直播》进行采访、拍摄。除夕夜，在长沙火车站出站口，一名医护人员给每一位乘客测量体温，她重复了上千次抬手、放下的动作，胳膊酸了，只能利用检查空隙甩甩手，手机响了也无暇顾及；在娄底市中心医院，医护人员对61岁的重症病人进行抢救，经过3个半小时的全力抢救，病人终于转危为安；在嘉禾县人民医院检验科，连续工作6个小时的曾梅卸下护目镜、防护帽，豆大的汗珠挂在眉头、脸上。在欢送湖南医疗队出征湖北时，在黄冈群众为湖南医疗队返湘送行时，在武汉隔离病房及方舱医院，“一个个义无反顾的身影，一次次心手相连的接力，一幕幕感人至深的场景”，[2]呈现在电视画面上。正是一幅幅摄像画面吹响了抗疫号角，一条条电视新闻增强了抗疫信心，“将涓滴之力汇聚成磅礴伟力，构筑起守护生命的铜墙铁壁”。[2]

电视新闻画面重在表现力，因此苍白无力的摄像镜头是电视新闻之大忌。电视新闻摄像要注意人物外部动作和心理活动的剪接点，运动和剪接点都要有生活依据。多采用移镜头、摇镜头，能使新闻画面产生流动感，节奏就会流畅自然，风格也会深沉含蓄一些。

二、抓住电视新闻画面的多样统一性

电视新闻以现代电子技术为传播手段，以声音和画面为传播符号，对新近发生或正在发生的事实进行报道。摄像机现场记录下来的每一个镜头，无论是简单镜头、复合镜头还是延伸镜头，都体现着复制现实的功能。

摄像记者在拍摄前应先确立新闻事件的主体，通过构图处理好主题与环境、背景等的相互关系，既反映事件主题思想，又便于观众分清主次。在电视新闻画面中，上下左右呈现各元素在视角上的均势，例如报道青山绿水环境美时，应采用平衡完整、优美和谐的构图；而摄录江河乱采砂石这样的题材时，采用不平衡、混乱的构图更有利于报道。

摄像是光的艺术，光是画面的主要元素，是画面的基础和灵魂。在实际拍摄中，摄像记者准确把握光质、投射方向及投射角度，可以控制被摄物体的反差和影调，塑造出生动的形象。营造气氛也是光的一种功能。相同的场景，不同的光线照明，可以形成不同的气氛，更好地体现主体。色彩的选择配置有视觉表意和深化主题的作用。电视新闻画面中的色彩能带给人视觉上的冲动，造成或热烈或冷酷、或和谐或紧张的效果。

电视新闻画面既要多样有变化，又要统一有规律，不同的场景镜头力求在多样中统一，将各个摄录对象合理安排，力求画面主体突出，达到内容和形式的统一。例如在奥运会的采访中，摄像记者要善于挑选最精彩的画面，耐心等拍最经典的画面，舍得抢抓最动人的画面。在拍摄龙清泉的新世界纪录，向艳梅的金牌，孙文雁、李晓璐的银牌等场景时，摄像记者综合运用多种摄像技巧，让全球观众在第一时间体验到运动员的喜悦。

三、把握电视新闻画面的真实性和典型性

真实是新闻的生命。一是事实本身要完全真实。电视新闻中的“五个W”要素“犹之乎人的头脸必须有耳、目、口、鼻一样，缺少了一件，就会不成样子”，“这是把事实弄清楚的最起码的条件，是走向精确的初步阶梯”，[3]要真有其事，实有其人，不能有半点虚假。二是引用的各种材料必须认真核实，要真实可靠。三是不能只见树木、不见森林，不能把局部当作全局，把个别作为一般，以偏概全。“百闻不如一见”，电视新闻中有画面、有声音，生动形象，观众可以看到新闻事件的真实场景，听到现场音响和记者(或者是播音员解说)对新闻背景的介绍，从而满足观众目击新闻事件现场的心理需求。

电视新闻的这种真实感要自然真切，既有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的朴素之美，又蕴含真情实感。2008年，在《众志成城战风雪》《抗冰救灾最前线》《倾城送英雄》《孩子，我们回家》《跨省大分流》等抗冰救灾报道中，摄像记者用镜头记录下的每一个珍贵的瞬间，因真实而感人。唯有真实生动的新闻画面，才能让人过目难忘。

电视新闻的典型画面则给观众带来震撼。摄像记者要将镜头对准最能反映新闻事实、展现人物特点、突出环境气氛、表现主题思想的画面。获奖电视新闻《为了贫困湘亲的小康梦》，选择扶贫队员、村支书、致富带头人为新闻人物，其共同特点是无私奉献和奋斗不止的精神。在《为了贫困湘亲的小康梦》中，摄像记者抓住了新闻人物的典型性，突出人物主体，使人物形象高大、丰满起来，画面也就富有生机和张力。

四、注重电视新闻画面的抒情性和思辨性

在电视新闻中，画面语言本身所具有的视觉冲击力是极具魅力的。电视新闻画面的主要功能在于叙事，但摄像记者在拍摄过程中不能忽略画面语言的抒情性和思辨性。

电视新闻画面的抒情性，是指追求画面语言的情绪感染力，抓住拍摄对象的特征，使观众与拍摄对象产生情感交流。这就要求摄像记者捕捉到动情点，在事物戏剧性变化、人物情绪明显流露时，不失时机地记录下来。在此基础上，摄像记者要把握足够的镜头时空，才能积蓄情感、生发情感。镜头时空是情感发酵的容器。此外，镜头的运动方式也能传情达意，快慢疾徐会给观众带来不同的冲击。例如《正义的讨伐》中连用几个急推镜头，展现罪犯杀害无辜的罪行，表达了创作者震惊、愤怒的情感，从而使观众引起共鸣。

电视新闻画面的思辨性，是指画面的内涵要蕴含哲理，引起观众对生活的思考，体会生活的真谛。思辨性要求摄像记者善于从相同事物中寻找不同点，从一般性中寻找特异性，从比较中寻求个性。尤其新闻片、纪录片的画面语言讲究弦外之音、画外之意，画面以静见长，于沉静中见诗意、蕴哲理。例如在新闻专题片《老年医院》中，医院的优美环境和医疗设施，医护人员的精心治疗与耐心护理，住院老人的营养餐饮及满意笑容，亲朋子女的照顾陪伴，引发观众对患病老人的关怀，以及对养老问题的思考。新闻专题片看起来局限在一个有限的空间里，但观众能够在画面语言的引导下，通过自己的解读来拓展专题片的内涵，从而领悟其画外之意、弦外之音。

总之，电视新闻摄像要精心捕捉具有典型价值的各种视觉、听觉、感觉细节，以少胜多，以短见长，使观众在短时间内感受到“言有尽而意无穷”的效果。