剧集的“软硬件”堆砌

徐江

单纯靠技术手段堆砌戏剧冲突推动剧情，显然少了对生活和环境的呈现与刻画;而这种呈现与刻画对于影视，乃至整个艺术而言，属于真正的软件，是内功

我前些天，跟着电视机前的收视大军一起看了《两个人的世界》。演技——郭京飞、王珞丹、邵汶、秦焰、朱茵 、郑毓芝 、徐松子、梁大维……这些人支撑的主演团队，每个人都表现得恰如其分，绝对说得过去。影像——镜头流畅，虽然技法不够新、不够炫，但用来表现主人公在上海这样的都市打拼生活，也谈不上“土”，算中规中矩吧。服、道、化——没有太明显争议，都还算吻合情景和人物设定，又一个“说得过去”。宣传——网络搜索方面显示的热议度稍差一些，不过这不等于看的人少，倒还算是正常。

几个方面叠加，按说一部剧集怎么也能到75分上下，不过豆瓣上竟然暂时还没见到打分。更关键的是，一演到双方家长对子女婚姻的分歧，或孩子上学后夫妻二人的教育冲突，我竟然没了看下去的勇气——软硬件都不差，料堆得太多了，甚至有些用料过猛，人物性格呈现上不一致，显得假，看出了 “凑”和人为的痕迹。

前不久刚收官的热剧《突围》，也会带给观众类似的困惑。《突围》的演员阵容在国产剧中近乎一流，影像水准比《两个人的世界》还要好一些，但进入后半部，主人公的脑子都处于非常状态，靳东饰演的“齐本安”既然能在总公司的宣传口点头哈腰多年，面对强势的对手，起码的迂回调查能力还是应该具备的，怎么忽然就变得比耿乐饰演的“牛俊杰”还“刚性”十足？如果说闫妮扮演的“石红杏”，人物身上过于突兀的“傻劲儿”（有点儿彻底违反生活逻辑）是为了突显编导强加的“女性式的痴情与信赖”，那么“齐本安”一上任就进入的“锋芒毕露”状态，实在是有些反常和智慧不足了。

热剧堆明星、堆演技派，剧情堆细节……这似乎已开始成为近几年的“制作时尚”。堆明星是为了拼发行、拼广告吸纳力，只要资金使用上能合理调配，这点大家可以理解。堆演技派是为了攒口碑，也是为了剧集质量考虑，这更是电视剧拍摄的王道。但剧集制作堆细节，这就需要分情况看了。如果符合生活逻辑、剧情发展逻辑，那就属于很好的技术操作;如果不符合生活逻辑，放到剧中情境又显得过于突然、草率，那效果上就会适得其反了。这样的情况，我们似乎经常碰到。

比如近期热播的《不惑之旅》，陈建斌、梅婷、涂松岩、刘威葳、于明加……这样一个兼具热度和实力的主演阵容，在同一部戏里赶上真是不容易。陈建斌、刘威葳、梅婷都有各自稳定的观众群，涂松岩、于明加又都处于各自最好的创作时段。硬件堆积得足够好。可是细节呢？涂松岩饰演的“冯春生”，陪同许文广饰演的老板岳父“卓之楠”去视察工地，工人竟然在脚手架和高层建筑之间，像武侠小说中的武林高手那样跳跃，结果脚手架倒下砸伤人，这种人为痕迹，无论是从观众还是从剧中老板的角度审视，都太明显，也太反常。但剧中“卓之楠”表现得浑然不觉，这就有点低估观众的观剧智商了。还有刘威葳饰演的“王忆如”，介于疯与不疯之间的处理，固然可以营造戏剧冲突，但这种冲突，以及周围相关角色无奈下表现出的“蠢萌”，只会加重观众的挑剔。

“戏不够，情来凑”，或是主人公“苦得不能再苦”“憨到不能再憨”……这些曾经都是中文电视剧乃至整个东亚电视剧百试不爽的制胜法宝。但随着时间的流逝、播放平台的日益多元、电视剧主力观众群年龄的持续下探，过往的老套路也确实到了升级换代的节点。那种多年前从欧美舶来的“电视剧的核心收视群体都是家庭主妇”的认识，或许需要我们今天再重新调查、审视。况且，即便今天中国电视剧的主力收视群体依然是所谓的家庭主妇，但是别忘了，在中国，家庭主妇同时是社会和职场的中坚力量，由于她们日常所承受的社会与家庭的双重责任，她们所拥有的经验和智慧，在许多时候都超过了同龄男性，这也直接影响到了这一群体对剧集智力含量的期望值与苛求度，所以热播剧要想赢得口碑，光靠软硬件的堆砌是遠远不够的。

任何戏剧冲突，在背后支撑它们的，是编、导、演对人性的认知，单纯靠技术手段堆砌戏剧冲突推动剧情，显然少了对生活和环境的呈现与刻画;而这种呈现与刻画对于影视，乃至整个艺术而言，都属于真正的软件，是内功。一部经得起观众挑剔的剧集，绝对少不了它们。

诗人，作家，文化批评家。

生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。