广播电视节目音频的电平及响度规范

陆家乐

【摘要】本文介绍了音频在广播电视节目中的重要意义，介绍了音频节目生产制作中如何正确查看使用软硬件电平表和响度表制作出符合标准的广播音频节目，对广播电视节目的音频电平及响度规范化和标准化。

【关键词】音频;电平;响度

中图分类号：TN929                                  文献标识码：A                          DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.23.027

当前广播电视台节目制作过程中，重视频、轻音频现象明显。时常发生毫无道理的声音忽大忽小、各个节目制作人员以自己的感觉为标准，声音也有大有小，甚至有时还会有失真的情况发生，这些情况不仅大大增加了串编工作的工作量还严重影响到节目本身的质量。

音频对于广播电视节目来说非常重要，为了制作出符合标准化、规范化的的广播电视节目，确保节目安全优质传输，按照《GYT 192-2003数字音频设备的满度电平》中的规定，结合我台实际情况，对系统音频的电平及响度做出规范就有了很实际的意义。

综述：

电平：作为以电信号大小的表达方式反映当前声音音量的大小。

测量方法：宿主自带电平表（PPM表）

响度：又称音量，描述的是声音的响亮程度，即人耳感受到的声音强弱，是表示人耳对声音的主观感受，是主观量。定义1000Hz、40dB纯音时响度为1sone。（宋）又根据国际电信联盟（ITU）和欧洲广播联盟（EBU）《ITU-R BS.1771-1-2012 响度和真峰值指示表的要求》中指出响度单位LU。

测量方法：直播间-主备播响度表。制作站-WAVES的 WLM meter或者TC Electronic LM1n/LM2n/LM6n插件。对于本台常用宿主audition来说，窗口/振幅统计命令，可以得到响度值。

现如今，对于音视频从业者来说，单个电平指标不足以表示音频的大小，还需要有响度的指标，必须要把这两个指标结合起来分析。

数字音频系统的最大电平“满刻度”电平为0dBFS

电平检测表校准的稳态参考信号（校准电平）为-20dBFS

音频节目的最大允许电平应比校准电平高9dB，除此之外还应保留有6dB电平储备量。

由此我们广播电视制作的音频节目只要满足峰值电平控制在-6dBFS以下这个电平标准，即符合标准规范。

参考响度电平信号是在1kHz上的60dBSPL（生活中的单位）和–24dBFS（宿主中的单位）持续性正弦波。在“EBU 模式”的响度表上，分为LUFS（参照满度电平）和LU（参照校准电平），设置-23dBFS=-23LUFS。

根据一些国内外相关行业的实际来看，响度范围的大小与节目类型有关，为兼顾广播电视语言、音乐等不同的节目类型，响度应在-20LUFS到-12LUFS范围之间。

根据广播电视节目制作播出的生产流程，结合我台实际情况，我们对音频电平及响度做出如下规范：

直播间：

主持人：需要确保话筒信号和播放设备的输出电平符合标准要求，确保直播音频信号的电平达标。

1、直播间表头电脑电平控制在峰值電平-6dBFS以下、建议-20dBFS到-10dBFS之间波动。

2、适当兼顾响度表指示，直播人员把控节目衔接，不可以让静音持续5秒以上。

3、本台系统默认-41dbfs以下即为静音;传输后期音频处理器再适当处理。

直播间表头电脑指示，注意电平表及响度表范围，如图1。

制作间：

节目录音人员：需要做好录音电平的控制。

1、最大录音电平控制在-8dBFS以下、建议-18dBFS 到-10dBFS之间波动。确保录音电平符合要求;

2、节目素材要求整体电平统一，不忽大忽小;

3、录制人员需要把控节目衔接，不可以让静音持续3秒以上。

图2宿主为本台录制站：注意静音区及总输出电平范围。

节目制作人员：

1、对宿主各轨道添加效果器进行处理时，需要分别查看每个效果器的电平表，确保在进行每次效果处理的时候，处理后输出的音频电平不触及0dBFS，音频不消波失真;

2、在总输出轨道上挂载限幅插件及电平显示插件，将限幅插件最大电平限制在-6dBFS，并通过电平显示插件查看确认;

3、在总线上还需要挂载一个响度插件。在响度的标准方面，国内外各类音频制作中都有不同的大小，综合来看大于-12LUFS和小于-22LUFS都过极端，综合音乐和语言两个类型，统筹考虑建议在-16LUFS上下范围，比较符合当下广播电视行业听音习惯。所以我们需要通过压缩及均衡处理等手段，让最终缩混的音频响度达到-16LUFS上下范围内。

图3宿主为audition：可以点击窗口/振幅统计查看响度范围。

响度与声压级有关，同一频率，声压级越高，响度越大。

响度与频率有关，即使声压级一样，频率不同，响度也不同。声音在4kHz频率附近听起来最响，而在低频段则响度下降，特别是声压级较小时低频段响度下降明显。

响度与动态范围有关，在同等电平情况下，动态范围小，能量密度相对集中，则响度就显得大，反之则显得小。

所以节目制作中就需要综合考虑这些影响响度的因素，在电平值规范的情况下，运用合理的制作手段有效控制响度，使节目的音频响度符合要求。

传输端：

使用音频处理器对传输链路进行音频响度处理，以我台使用的Orben 5700 FM音频处理器为例做如下说明：

设置输入参考电平（REFERENCE LEVEL）时，播音室正常播音，调音台电平大概处于0Vu位置，进入“Reference levels screen”，选择“Digital”，调整使AGC增益衰减表头读数大概在10dB的位置。这一步的设置使Orban音频处理器的输入电平与正常的播音室电平相匹配，以确保其有足够动态范围来进行信号处理。如果在链路中有其它AGC设备，则应设置关闭 Orben 5700 FM的AGC，以防止2个AGC互相冲突。

发射端：

发射端对于声音的响度有重要影响。人听到的声音响度与电功率大小成正比，即辐射尽量大的有效功率也可以提升收听声音的响度。天馈系统的匹配度决定了驻波比的大小，而驻波比的大小则决定了有效辐射功率的占比，小的驻波比能够减少反射功率，增加有效辐射功率。另外较高的调制度对于提升声音响度具有重要意义，一般控制调制度在100%左右较为合理。因此提升天馈系统的匹配度，降低驻波比，使调制度达到100%等手段都是提升收听响度的有效方法。

音频作为节目的一部分，相对视频来说容易被制作人员忽视，但是，音频质量的好坏也直接影响到最终节目的呈现。重视并规范使用音频;标准制作音频尤为重要，只有各个环节都要重视起来，各个节点都要规范操作才能使节目完美的呈现在受众的眼前。