传统器物的造物思想在文旅产品设计中的传承与发展

杨晶晶 王晋平 王 静

太原科技大学艺术学院

历史悠久的中国传统器物是华夏文明的重要组成部分，它以独特的设计风格和文化魅力被中外人士所喜爱。器物设计一定要同当代的审美风格、文化内涵相适应，每个时代的器物形态都是符合时代需求的创新综合体，是该时代独有的精神文化内涵和物质文化内涵背景下的产物。传统器物的造物思想的传承在丰富精神内涵方面显得尤为重要，极大地影响着现今中国文旅产品设计的发展方向。

一、传统器物的造物思想

传统器物是一个特别宽泛的称谓。从历史层面上探究，它的发展历程从上古时代延续到近现代；从种类层面上探究，它则包含了与衣、食、住、行、用相关的所有器物用具。这些器物从形态、功能、纹样的设计以及材料加工制造等诸多领域，均将先辈们传承下来的造物思想在器物之中物化地体现，形成了蔚为大观的独具中国风范的造物思想。中国传统造物思想的原则是“道以成器，而器以载道”。器物的客观发展规律便是道的探究，它探究的是事物发展的规律与本质；而器探究的则是客观存在的事物，是具体可以看得到、摸得到的物质形态本身。中国的传统器物品类不胜枚举，它们都凝结着古人睿智的造物思想，从任何层面看都是无与伦比的精神宝藏。因此，如何将传统器具的造物思想与当今文旅产品相结合，设计出更符合当代中国大众需求的文旅产品，是值得我们进一步探究的主题。

二、传统器物应用在文旅产品设计中的现状分析

针对现在的文旅产品来说，由于对文化的研究不够深入，导致采用片面化的、简洁的方式来解决产品中融入文化的问题，造成大量文旅产品设计不足、表达意义不清楚，具体表现为以下几点。

（一）无深入挖掘意识——同质化现象

同质化的主要原因是在设计里没有深入挖掘区域文化因素中深层次的东西，而是一概以一种大的概念随意地添加给文旅产品。由于文化本身的覆盖面比较广，所以与一些产品载体进行结合的时候就会出现相同的表达方式、相同的表达元素，以至于在非同一景点的文旅产品商店中出现完全相同的文旅纪念品。此现象令旅游消费者感到特别的无趣和厌烦，这样的文旅产品对旅游消费者没有任何的吸引力，致使文旅产品的发展出现萎靡之态。

（二）无文化内涵——过于表象化现象

大多数文化旅游产品本身就具有一些独有的文化魅力。在文化内涵的研究过程中，没有进一步研究文化元素的历史表达的意义，以及与当时它所出现的时代的关联性，所以一味地断章取义，去截取一些文化元素和现代产品随意地组合。这样表面上看产品是具有传统文化的表象特征，但实际从内涵上来讲已经脱离了原来产品所需要的文化内涵与时代性，故导致在实际应用中产生文化元素运用僵化、符号运用过于表象化的现象。

（三）无相关的专业人才——品质低现象

造成现阶段文旅产品发展萎靡不前还有一个因素，就是相关文旅产品的专业人才缺失。优秀的文旅产品在设计思路孵化期、设计定位成熟期、加工生产成型期等诸多设计生产模块中，都需融入丰富多彩的思想文化内涵和高科技元素，并要有严格的质量体系监督把控。这都需要有大量优秀的专业人士去具体地实施。传统手工匠人在没有经济利益驱使的背景下，设计制造这类器物时都极富有耐心，精益求精。但在当今时代，人们大多看重眼前的既得利益，市面上销售的文旅产品大多粗制滥造。

三、传统器物的造物思想在文旅产品设计中的创新发展途径

（一）现代文旅产品设计应注重对传统器物造物思想的研究

中国传统器物的造物思想从理论到实践均留下了宝贵而丰富的资源。如记录造物之“道”的理论研究著作《道德经》《周易》《庄子》等；记录造物之“器”的实操方法著作《长物志》《天工开物》《髹饰录》等。它们都间接或直接地反映了中国先辈们的造物思想与实践经历。形而上之谓之器 ，形而下之为之道。从中国传统造物的发展规律来看，中国传统的造物思想主要是重道而轻器。因此，在现代文旅产品设计中要运用传统的造物理论，比如道器关系理论的应用对现代设计就具有一定的指导作用。

（二）现代文旅产品设计应具有传统器物造物思想的时代性

从器物各个时期的审美角度来看，文化在传统器物造型设计中也起着极其重要的导向作用。

1.商——狞厉之美

商周青铜器物器型多样、品类丰富，艺术装饰传承新石器时代艺术中的精华，多数器饰的形态均为兽面纹居中，口鼻垂直的两边扉棱对称，陪衬的花纹副题则点缀在次要位置。这些神态冷峻的造型更多地给人以神秘威严的诡异色彩。

2.唐——雄浑博大之美

盛唐成为亚洲经济、文化交流中心，与世界各国的商品来往和文化交流非常频繁，从而促使唐朝文化多彩多样。文化的自信导致人们充满自信，唐朝的传统器物设计具有恢宏大气、博大清新和雍容华贵之美。

3.宋——理性之美

宋代心学、理学的产生给人们的思想带来了新的洗礼。这些新思潮的涌现变革了人们的审美观念，给传统器物带来了新的面貌。如宋代瓷器蕴涵着宋代人特有的美学精神、文化品位和艺术境界。宋瓷之美文静而含蓄、温润而内秀，富于理性美。

4.清——繁缛之美

清代器物上主要承续了元、明以来的吉祥题材，在形式上则对繁缛的造物风格竭尽全力地加以推崇。西方文化开始大量地涌入中国，巴洛克、洛可可设计风格成为主要的借鉴对象，所以清朝的器物更趋于繁复的装饰风格，如清乾隆时期的紫檀龙纹御案就是其典型的代表。

通过对不同时期的审美特征的研究，我们可以发现任何一个时期的审美都具有时代性。现代文旅产品设计也要具有文化内涵，它所体现出的文化一定要结合当代，体现出当代的审美特征。

（三）现代文旅产品设计应具有传统器物造物思想中的大国工匠精神

古代工匠造物时精于各种技艺，清代传统匠人技艺之精湛是前无古人的。他们对传统器物的造物研究达到了极致，为使传统器物装饰效果更加完善，匠人们在工艺技巧方面竭尽所能。可以说，他们凭着精熟的技艺将烦琐的内容堆饰到了无以复加的程度。我们应在现今的设计中弘扬这种大国工匠精神。

四、结语

从现代文旅产品的设计发展现状来看，文旅产品所体现出的文化内涵以及文化特色与时代的关系是十分密切的。在华夏文明的积淀下，经典的传统器物犹如璀璨星河中的点点繁星，它们都是我们学习造物思想的瑰宝。因此，在现代文旅产品设计中应该注重对传统器物造物思想理论的传承与发展，从而使我国现代文旅产品的设计更富有文化内涵，更符合当代的审美观和价值观。