简·里斯《藻海无边》中的实验小说特征

■张若昕

（沈阳师范大学外国语学院，辽宁 沈阳 110034）

英国女作家简·里斯无疑是20世纪英国文学界的一颗璀璨之星。她的第五部也是最后一部长篇小说《藻海无边》堪称是文学经典之作。小说一问世，就受到了评论界，尤其是女性主义、后殖民主义和女性实验小说批评家的高度赞扬，广大读者对这部小说也是一致好评。能让这部小说产生巨大影响的，除了作者造创性地改写了维多利亚时期的小说家勃朗特的《简爱》中“疯女人”伯莎和罗切斯特的故事外，还因为这部小说集中体现了作者简·里斯在小说创作中的实验性和其独有的西印度群岛文学风格，这是同时代作家难以比拟的。

就文学发展史而言，20世纪是现代主义文学的世纪，小说作为一种文学形式，也概莫能外。从19世纪的孕育，到20世纪30年代的鼎盛，从50年代正统现代主义的衰退分化，再到60年代后现代主义的波澜复起，一大批现代小说家用自己的实验小说艺术，向传统的文学价值观和审美观发出了有力挑战，带来了小说观念和创作方法、表现内容和表现形式、艺术风格和艺术技巧的根本变革[1]。

简·里斯就是这样一位作家，她没有受制于传统的现实主义创作手法，而是大胆进行各种写作形式与技巧上的实验。她创作的《藻海无边》不仅为《简·爱》加入了新的想象和诠释，更是对后者的成功改写和颠覆。而简·里斯这样做的另一个原因就是在二战后的英国小说中，实验主义占主导地位。实验主义侧重于小说的虚构功能，强调探索小说本身的形式结构，挖掘其象征主义的潜在内涵。作家们虽然创作风格不同，但他们都试图超越18、19世纪现实主义传统，对小说的形式结构和表现手段做各种各样的探索实验，从而开创一种新的格局。他们认为，艺术技巧的精雕细镂和形式结构的标新立异比思维的逻辑性、时间的顺序性、文字的清晰性更为重要。总之，他们带有一种反理性、反现实、反传统的色彩[2]。

一、《藻海无边》结构上的实验特征

《藻海无边》充分体现了叙事结构上的错位，简·里斯颠覆了传统作家按照时间顺序讲述故事的模式，而是通过安托瓦内特对过去的回忆及其他人物的叙述来展开故事，时间和空间的来回转换使得秩序看似混乱，但这是里斯的刻意安排，她恰恰是以此来反映主人公安托瓦内特在自我发现和自我认知的过程中内心的困惑和不安。小说由三部分组成，在这三个部分中，叙述都是从现在开始的，却在不经意间回到了过去，回忆使得过去与现在交织在一起，同时过去又成为现在的一部分。第一部分由女主人公安托瓦内特介绍她在牙买加库利布里的童年时代。在解放之前，安托瓦内特是克里奥尔白人，她的父亲是奴隶主，母亲是一个美丽的克里奥尔白人。由于身份特殊，她被当地黑人和英国白人排斥在外。父亲死后，安托瓦内特与母亲、残疾的弟弟还有黑人仆人克里斯托芬生活在一起。为了改变贫穷的生活，她母亲与富有的英国人梅森先生结婚。解放后不久，当地一些黑人烧毁了她家的新房子，她弟弟在大火中丧生，她母亲因此而发疯，安托瓦内特被送到修道院，在那里她度过了少女时代。第一部分以梅森先生的来访结束，他此行的目的是为他的继女安托瓦内特安排一场荒唐的婚姻。第二部分以罗切斯特的叙述为主，偶尔夹杂着安托瓦内特的叙述。这部分讲述了罗切斯特夫妇在多米尼加格兰博伊斯度蜜月、他们婚姻的破裂和安托瓦内特发疯的故事。为了钱，罗切斯特来到西印度群岛，他被安托瓦内特的财富和美丽的外表所吸引，于是与她结婚，他们在格兰博伊度蜜月。然而，罗切斯特不习惯这里的人和环境，种种不快，特别是得知安托瓦内特母亲得过疯病这件事使得罗切斯特开始疏远安托瓦内特。为了挽救他们的婚姻，安托瓦内特求助于克里斯托芬。当罗切斯特发现安托瓦内特的所作所为时，他很生气，于是与黑人仆人出轨，从情感上背叛了妻子。这最终让安托瓦内特发疯了。第二部分以罗切斯特写给他父亲的信结束，告诉父亲他决定带安托瓦内特回英国[3]。第三部分的背景是在英国，从格蕾丝·普尔的叙述开始，她是罗切斯特在英国桑菲尔德庄园的一个仆人，受雇照看安托瓦内特。随后的大部分叙述都由安托瓦内特完成，讲述她被关在桑菲尔德的生活。被带到英国后，她已改名为伯莎。一天晚上，在仆人熟睡后，她像在梦里一样烧掉了房子，随后溜出阁楼。小说到此结束，为读者留下了一个开放性的结尾。里斯的这种元小说结构是在提醒读者小说的虚构性，让读者参与到小说的创作中，从而打破作者权威的结构。

二、情节的实验小说特征

这部小说的实验特征也体现在简·里斯对情节的安排上。在《藻海无边》中，里斯主要围绕着安托瓦内特是如何变成疯女人伯莎这一条线索来安排事件的顺序。一连串的事件构成了小说的情节，包括库利布里庄园被烧毁，安托瓦内特的母亲精神失常，她的黑人朋友蒂娅受伤，还有她英国丈夫罗切斯特的欺骗。显然，《藻海无边》延续了《简·爱》的故事情节，但简里斯同时又颠覆性地改写了《简·爱》的故事情节。《藻海无边》侧重的是主人公安托瓦内特如何变疯，而《简·爱》关注的则是主人公简爱如何成长为一个自尊自爱的独立女性。两位主人公在成长过程中存在的明显差异使得这两部小说在情节上也各自不同。这些差异使《简·爱》成为一部成长小说，主人公简·爱用自己的方式来维护自己的身份；而《藻海无边》则是一部反成长小说，女主人公安托瓦内特从美丽而又单纯逐渐走向疯狂和毁灭。显然，安托瓦内特和简·爱这两位女性都渴望独立、自由和爱情，但是在困难的时候，安托瓦内特总是表现出对孤独的渴望，因此她最终是孤独的，被关在阁楼里，只有通过死亡才能获得灵魂上的自由。而简·爱在成长的每一个阶段都在奋斗，她因此从一个极端、叛逆的孩子成长为知性、独立的知识女性。简·里斯在情节上的实验创新也体现在她对安托瓦内特三个梦的描写上。《藻海无边》从梦开始，也以梦结束。简·里斯对安托瓦内特这三个梦的处理，对于读者了解女主人公的心理具有重要意义。安托瓦内特的第一个梦发生在她的童年，她的好朋友黑人孩子蒂娅骗了她三便士，偷了她的衣服，还嘲笑她是个“白人佬”。就在那天晚上，她做梦了，梦见自己在森林里散步，但不是一个人，而是跟一个恨她的人在一起，她哭着醒来。这个梦反映了小安托瓦内特的自我意识尚未发展，梦中模糊的威胁代表了她的困惑和恐惧。第二个梦发生在继父梅森先生来修道院把安托瓦内特带走之前。修道院是她的“伊甸园”，在这里她有安全感，梅森的到来预示着她将面临潜在的危险，因为梅森正在筹划她和罗切斯特的婚礼。与第一个梦不同的是，这一次她穿着一件白色的裙子和一个因为仇恨而怒气冲冲的男人在一起。在梦里，她不愿意跟随那个男人走，预示着她不想嫁给英国人罗切斯特。第三个梦发生在格蕾丝·普尔告诉安托瓦内特她袭击了理查德·梅森的那天晚上。在梦中，她穿过走廊，从一个房间徘徊到到另一个房间。她的记忆也从西印度群岛的库利布里庄园转换到英国的桑菲尔德。看到蜡烛，她就推倒蜡烛，点燃了窗帘。当火势迅速蔓延时，她又走进大厅。在梦里，她红色的衣服和火唤起了她的记忆，让她明白了她该做什么。在这部小说中，简·里斯通过描写安托瓦内特的梦让我们看到了女主人公被压抑的情感，每个梦都预示着她在生活中不同时段的遭遇。借助女主人公的三个梦，而不是传统的因果线性情节来推动小说的发展，再次体现了简·里斯在小说创作上的实验创新。这样做真切地表现了安托瓦内特濒临精神分裂的生存状态和最后走向疯狂的过程，有助于读者更好解读她的悲惨命运。

三、《藻海无边》叙事上的实验特征

《藻海无边》一个显著的特点就是,里斯采用了多声部、多视角的叙事方式。她的前4部小说,不论是以第一人称叙述,还是以第三人称叙述，都采取单一女性的视角和观点来描写在以男性为中心的社会里下层妇女所处的境地与生活。而在这部小说中,里斯不仅从女主人公安托瓦内特的视角,也同样从罗切斯特的视角来叙述故事。这样对同一事件往往有两种不同理解和解释,有利于烘托出人物间的隔膜感,深化主题[3]。对于安托瓦内特和她的情人桑迪之间爱情故事的叙述，就能充分体现出里斯多视角叙事方式的运用。关于桑迪、安托瓦内特、丹尼尔等人都给出了各自不同版本的叙述，这种多重叙事手法使得读者不知道他们应该信任哪一方。不同的人物形象所揭示的信息侧重不同。安托瓦内特第一次提到桑迪是在小说的第一部分，她第一天去修道院遇到两个黑人孩子，他们追着她威胁她，是桑迪救了她，这是桑迪第一次通过安托瓦内特的叙述出现在小说中。虽然桑迪帮助安托瓦内特摆脱了恶毒男孩和女孩的恐吓，但是看来安托瓦内特和桑迪的关系不是特别密切，因为他们的肤色不同，安托瓦内特被迫将自己与桑迪区分开来。安托瓦内特再次提到桑迪是在结婚后，安托瓦内特可以像男孩一样扔鹅卵石，动作娴熟而优雅。当罗切斯特问她是谁教她瞄准得这么好时，安托瓦内特回答说是桑迪教的，一个罗切斯特从未见过的男孩。安托瓦内特在没有透露更多信息的情况下随意提到桑迪不但使罗切斯特，也使读者充满了悬疑与好奇:桑迪什么时候教安托瓦内特的？他们关系很密切吗？关于他们之间的关系，一定有安托瓦内特不想表露的信息，这为罗切斯特怀疑安托瓦内特埋下了伏笔。显然，安托瓦内特的叙述和其他人的一样充满了空白、沉默和秘密。这可能与她的认知能力有关，但更重要的是她在选择遮蔽。读者感到困惑的同时也感到罗切斯特对她的怀疑不是毫无根据的。但是另一方面也表明安托瓦内特的意识处于混乱中，她的叙述是碎片式的，这其实也是符合她的疯癫状态。真实与谎言在小说中萦绕不去，相互交织在一起。简·里斯试图通过多重叙述视角来探索真相，作者采用的视角越多，读者离真相就越近。

作为20世纪加勒比地区一位有影响的作家，简·里斯经过无数的文学实验和创新后，将西印度群岛文学与后现代主义相结合，逐渐形成了自己独特的写作风格。她小说的结构、情节和人物塑造等包含了她广泛的个人经历，以及在动荡时期她本人作为克里奥尔移民作家复杂的身份。因为简·里斯在实验主义方面所做的尝试、《藻海无边》结构的不确定性，以及情节的混杂和多变性以及叙事的破碎性，突破了的传统现实主义小说的局限性，使这部小说充满了无限的生命力。