宝钗体内的“热毒”

许三珍

文本主体性阅读是根植于文本的封闭式的细读。《西方文论关键词》指出，“‘细读’（Close reading）指对文本的语言、结构、象征、修辞、音韵、文本等因素进行仔细解读，从而挖掘文本内部所产生的的意义。”[1]英文Close reading，“Close”是封闭、关闭的意思，即阅读时不借助作者的背景、知识、经历等文本以外的信息，而是专门对文本本身进行“封闭式”解读，探寻其内在的丰富性与复杂性，分析文本各组成部分之间的关系，得出超越直观经验的理性认识。该阅读法充分体现了文本主体性，充分让文本说话，不进行外界“注水”，是文字本身的生命回响。

《红楼梦》教学，老师总以曹雪芹的身世、康熙南巡、红楼故事梗概等为“噱头”吸引学生，而原本活力四射的文字却一个个呆若木鸡。如果老师不激活文字，则名著本质的魅力就难以发掘。笔者以薛宝钗为史湘云策划的螃蟹宴为例，带领学生进行《红楼梦》文本主体性阅读，挖掘出不一样的薛宝钗人物形象内涵。

一、策划：循循善“诱”

大观园起了海棠诗社，史湘云后来才知道，便要加入，因说：“明日先罚我个东道，就让我先邀一社可使得？”众人称妙。“至晚，宝钗将湘云邀往蘅芜苑安歇去。湘云灯下计议如何设东拟题。宝钗听他说了半日，皆不妥当。”这平淡的字眼暗含两个疑点：其一，为什么宝钗其他时候不邀湘云，偏偏这个时候邀她去？其二，湘云要宴请，计划了半天，居然全被否定，难道湘云笨到连请个客的智商都没有吗？湘云可是才女啊，岂不见她海棠诗一挥洒，“众人看一句，惊讶一句”。解释只有一种：宝钗心里藏奸。什么奸？

（一）借刀杀人

宝钗要借机设“鸿门宴”，除掉她上位途中的两大障碍：贾母和黛玉。学问渊博的宝钗运用中医手段，在宴会上神不知鬼不觉地布下“毒药”。宝钗素怀大志，意欲“好风凭借力，送我上青云”。然而贾母不喜欢她，证据有三：1.宝钗15岁生日是贾母出钱给她办的，而深谙礼仪的贾母并未给她举行开笄之礼——古代女孩极为重要的成年仪式，以此暗示宝钗不要在贾府找男朋友。2.贾母从小把宝玉、黛玉带在身边照顾，呵护备至，并称他们为“两个小冤家”“不是冤家不聚头”。3.贾母逛到蘅芜苑，见宝钗屋子如雪洞一般，对宝钗的生活作风很不喜欢，劝她这样“使不得”，“房里这样素净，也忌讳”。至于黛玉，则是宝钗的情敌。

因此，她全然不顾湘云的感受，来个全盘否定，诱使湘云按自己的计划进行。

（二）诱使犯罪

“宝钗听他说了半日”，“半日”一词用得极好，极言湘云规划之辛苦、宝钗否定之无情。然而“任是无情也动人”正是宝钗人所不及处，下面她就深深感动了湘云：“既开社，便要作东。虽然是顽意儿，也要瞻前顾后，又要自己便宜，又要不得罪了人，然后方大家有趣。”这是宝钗的总论点，显出她缜密的思维。继而她深入分析，就湘云钱少的问题推理出两层利害关系：1.湘云没钱还干没要紧的事，她的监护人婶婶会责怪她;2.湘云钱不够做东，去跟贾府要显然不妥。“一席话提醒了湘云，倒踌蹰起来。”可见宝钗的心理战很成功。宝钗道：“这个我已经有个主意。”寶钗筹划已久啊！她说家里当铺伙计的田里产肥螃蟹，“现在这里的人，从老太太起连上园里的人，有多一半都是爱吃螃蟹的。前日姨娘还说要请老太太在园里赏桂花吃螃蟹，因为有事还没有请呢”。她在说谎，后文将详细分析。而之所以这么说，是为了诱惑湘云采纳她的意见，何况螃蟹还是宝姐姐免费提供的。接着宝钗说了句很奇怪的话：“你如今且把诗社别提起，只管普通一请。等他们散了，咱们有多少诗作不得的。”湘云明明跟大伙说“我先邀一社”，是以作诗的名义邀大家雅聚，而宝钗却叫她反其道而行之，她说的“等他们散了，咱们有多少诗作不得的”显然不是理由，难道不散就做不得诗？“他们”是谁？“咱们”又是谁？此处宝钗又安了一个心机，因为她做的诗有“深意”，不愿意让老太太看见，以免老太太又对自己产生成见，所以“他们”分明指贾母一行人。宝钗继续锦上添花：“再往铺子里取上几坛好酒，再备上四五桌果碟，岂不又省事又大家热闹了。”湘云感服不已，“极赞他想的周到”。然而她的好酒到底是什么样的酒？倒出来便知，具体见下文。

计议完，宝钗道：“我是一片真心为你的话。你千万别多心，想着我小看了你，咱们两个就白好了。”这搞得湘云诚惶诚恐，你明明是为我好，怎么说我多心呢？原来，“口言多心者，便是多心人”，宝钗安着不良心机，怕人看穿，所以才专门做强调，如果一个人做的事真的是对你好，他自不必多言，而如果实欲害你，就会不断粉饰自己的行为，以消除别人的疑虑。

“宝钗湘云二人计议已妥，一宿无话。”可见宝钗邀湘云去安歇，并不是她俩有什么共同话语，而是宝钗要专门设个局。

二、宴会：“天机”乍泄

宴会开始，上文的一切疑惑便昭然若揭。

（一）三寒一毒

中医认为“三寒成一毒”，“三”以定数表不定数，指人如果受多种寒凉，身体会出问题。宝钗设的这个局是在凉凉的北方，在凉凉的深秋，在凉凉的水上，吹着凉凉的风，吃凉凉的螃蟹。如何见得？

首先，螃蟹肥美之时已是深秋。且地处北方，正是“北风卷地白草折”“八月秋高风怒号”之际。

其次，曹雪芹说得明白：“原来这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接。”岂非凉凉的水？且水极多，“跨水接岸”“竹桥暗接”，可谓“风环水绕”。风又从何来？曹雪芹专门强调“四面有窗”，且王夫人分明对贾母说“这里风大”，请她早点回去。作者用一个“原来”，让人有恍然大悟之感，实在精妙。

最后，螃蟹何以“凉凉”？螃蟹生长在沙石洞中，性寒凉，蟹黄富含高蛋白，肠胃难消化，所以吃螃蟹须多放姜、醋、蒜等刺激性佐料，促进消化液分泌。螃蟹不能多吃，否则会损害健康，凤姐说得很清楚：“回来吃螃蟹，恐积了冷在心里。”

经此饭局，最有可能出问题的就是贾母，其次是黛玉。

（二）昭然若揭

谎言一：宴会开始不久，王夫人就对贾母说：“这里风大，才又吃了螃蟹，老太太还是回房去歇歇罢了。”做了一辈子的儿媳，王夫人深谙贾母身体状况，不能受寒凉之气，绝不会请她吃螃蟹，而宝钗却说：“前日姨娘还说要请老太太在园里赏桂花吃螃蟹，因为有事还没有请呢。”可知她在说谎。

谎言二：贾母同意回去，嘱咐湘云：“别让你宝哥哥林姐姐多吃了。”又嘱咐湘云、宝钗：“你两个也别多吃。那东西虽好吃，不是什么好的，吃多了肚子疼。”可见宝钗说贾母爱吃螃蟹也是在说谎。往后一回，贾母带刘姥姥游玩大观园，丫鬟上点心来，“揭开看时……那盒内一样是一寸来大的小饺儿，……贾母因问什么馅儿，婆子们忙回是螃蟹的。贾母听了，皱眉说：‘这油腻腻的，谁吃这个！’”贾母的表情和语气，显然说明她不喜欢吃螃蟹，而“婆子们忙回”也用得极好，说明跟了贾母多年的婆子都知道贾母的喜恶。曹雪芹为强化某个细节，总不厌其烦地皴染，一再提醒读者注意，如果不会瞻前顾后，反觉作者琐碎。而宝钗说：“从老太太起连上园里的人，有多一半都是爱吃螃蟹的。”不但老太太不喜欢，其他人也不见得喜欢。众人坐毕，作者详写了“上面、东面、西面”三桌，共12人，但凤姐吩咐：“螃蟹不可多拿来，仍旧放在蒸笼里，拿十个来，吃了再拿。”这不一人一个都分不来吗？下文有“凤姐和李纨也胡乱应个景儿”之句，一个“也”字，说明胡乱应景的还不少。凤姐今日显得异常殷勤，抢着替湘云张罗，其实是为了掩盖不想吃螃蟹的尴尬。

谎言三：宝钗跟湘云说要从自家铺子拿几坛好酒来，结果也是骗湘云。黛玉只吃了一点夹子肉，就找烧酒吃，一斟出来，“看时却是黄酒”，一个“却”字，表明黛玉的心理落差之大，因说：“我吃了一点子螃蟹，觉得心口微微的疼，须得热热的喝口烧酒。”黄酒度数极低，是平民百姓喝的酒，如何称得上“好酒”？然而作者善用春秋笔法，似褒实贬，在贾母引众人来时，见“那边有两三个丫头煽风炉煮茶，这一边另外几个丫头也煽风炉烫酒呢”，贾母表示赞赏，湘云说：“这是宝姐姐帮着我预备的。”贾母道：“我说这个孩子细致，凡事想的妥当。”湘云的回答是作者精心安排的，说明这一切都是宝钗的手笔。而从后文看出，贾母的夸赞其实是对宝钗“妥当”的反讽。而不温烧酒，正是宝钗的精心设计。

（三）皮里春秋

策划时，宝钗让湘云“先把诗社别提起”，等“他们”散了“我们”再作诗，因为宝钗“预谋”了一首诗，此诗有“毒”，对宝玉不读书、不走正道极尽讽刺之能事——这是贾母不乐意看到的，所以得先等他们走后再展示出来。贾母对逼着宝玉读书的行为极为不满，宝玉被马道婆施了五鬼索命术疯疯癫癫，贾母见状，大骂众人：“素日都不是你们调唆着逼他写字念书，把胆子唬破了，见了他老子不像个避猫鼠儿，都不是你们这起淫妇调唆的！”

宝钗诗云：“桂霭桐阴坐举殇，长安涎口盼重阳。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。”本诗隐喻深远，“长安”乃古人追逐功名富贵之地，而“涎口”“盼”则表明角逐功名之人渴望出头之日到来的情态。颔联一语双关，表面意思指螃蟹横着走，不依经纬;哪怕历经春秋，蟹壳内也只空有些黑膜和蟹黄。深层则讽刺宝玉行事无经纬，不走正道，年岁空长，皮囊虽好，内中实无一物。“皮里春秋”指人“外无臧否，而内有所褒贬也”，“春秋”指《春秋》，此书文字简淡而暗含褒贬。此处同时映射宝钗，外表平静，但对人对事很有看法。“于今落釜成何益”则痛打落水狗，你螃蟹落入锅中，咎由自取。“众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱，这些小题目，原要寓大意才算是大才，只是讽刺世人太毒了些。”而被讽刺的宝玉，居然没看出是讽刺自己，直赞写得痛快。

同是咏蟹诗，宝玉、黛玉却表达了不同的价值观，宝玉说“横行公子却无肠”，喻指自己要做有情有义有心有肠的公子哥，他笑螃蟹“原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙”，上下求索，奔走钻营，终究空忙一场。黛玉也说螃蟹“铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝”，“铁甲长戈”指代披坚执锐之人，他们至死未忘建功立业，结果“功名未立身先死”，可叹可笑。

三、回首：山雨欲来

螃蟹宴之后，贾母如宝钗所愿，果然病倒，请来的王太医说得很明白：“太夫人并无别症，偶感一点风凉，究竟不用吃药，不过略清淡些，暖着一点儿，就好了。”“风凉”主要就是在螃蟹宴上受的，加之随即带刘姥姥游玩，中有一段坐船经水，又积了冷。黛玉因为吃得极少，虽一开始寻不到烧酒，但终究宝玉给她烫了来，喝了便化解了寒凉之气。

至此，再回首贾母赴宴过程中的“无聊”细节，竟发现大有深意，果然“字字看来皆是血”！

（一）过竹桥，步步惊心

众人往藕香榭来，见“左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接”，两个“曲”字一个“暗”字，已经隐喻螃蟹宴大有曲折。而终究贾母成功病倒却无大碍，竟与景物描写完全契合：“众人上了竹桥，凤姐忙上来搀着贾母，口里说：‘老祖宗只管迈大步走，不相干的，这竹子桥规矩是咯吱咯喳的。’”暗示虽身赴鸿门却有惊无险。

（二）述往事，暗含深意

到了藕香榭中，贾母跟众人说自己小时家里也有这么个亭子，叫“枕霞阁”，“那日谁知我失了脚掉下去，几乎没淹死，好容易救了上来，到底被那木钉把头碰破了。如今这鬓角上那指头顶大一块窝儿就是那残破了。众人都怕经了水，又怕冒了风，都说活不得了，谁知竟好了。”“经了水”“冒了风”，正是后来贾母病倒的原因，何况又吃了寒凉之物。“谁知竟好了”，说明贾母福大命大，此次赴宴病倒，也竟好了。而王熙凤就贾母脑门上碰的窝拍的马屁，不仅仅为了表现她油嘴滑舌，更为了暗示贾母福祚深厚，鸿门偶染小恙后面必会康复。

（三）赏对联，内藏玄机

藕香榭的对联，凝缩了宝钗的心机。贾母专门让人念：“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。”这副对联奇怪，因为大观园拟匾题联正是春季，“佳木茏葱，奇花闪灼”，然而此处偏用“芙蓉影破”，与当时景致大相径庭。芙蓉是高洁女子的象征，为悼晴雯，宝玉特作《芙蓉女儿诔》。如此美好的形象，居然用“影破”形容，一方面与“归兰桨”有关，平静水面的芙蓉倒影被揉碎，一方面暗示高洁女儿形象的破碎，藕香榭的螃蟹宴，倒映着宝钗的“倩影”，已然“揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦”。“菱藕香深”自然让人想到香菱，而“香菱”正是宝钗起的。香菱说：“不独菱角花，就连荷叶莲蓬，都是有一股清香的。”菱之“清”香，淡而不浓，此处却用“香深”，说明清纯的背后有不为人知的深浅，宝钗正是表面波澜不惊而内心波涛汹涌之人，连王夫人都感叹：“（宝钗）那孩子心重。”“写竹桥”，喻宝钗的谋划无声无息，但曲折的竹桥却见证了这段曲折的故事。

宝钗“从胎里带来的一股热毒”，不仅是一种病，更是一种病态人格。

20世纪美国新批评派的代表人物布鲁克斯倡导文本细读法，要求确立文本主体性，“主张文学批评应当只关心作品本身，文学作品应当是一个和谐整体，对于一件成功的作品来说，形式和内容是不能分割的。作品的形式关系包含了逻辑关系但又超出了逻辑关系。总体上说，文学是隐喻的、象征的。”[2]就《红楼梦》螃蟹宴相关情节而言，“宴会策划—赴宴伊始—宴会之中—宴会之后”是形式关系，也是时间线索贯穿下的逻辑发展脉络，但它超越了逻辑关系，具有了鲜明的隐喻作用。在作者精心的安排下，过竹桥、述往事、赏对联、写宴会、题诗歌、谈病症等等不同的因素有机结合起来，形成了特殊的叙事结构，賦予了文字特殊的内涵，蕴含了作者鲜明的态度，彰显了小说的典型意义。所以，当文本的主体性得以确立，文本的内容和形式得到充分挖掘的时候，文本的内容价值与结构价值便得到凸显。阅读时，由内容派生的一系列疑问，会在结构的协调下得到解释。好的作品，内容在追求一种主动的和谐，结构也达成一种积极的统一，它们“不是通过回避矛盾取得和谐，而是通过解释矛盾、展开矛盾、解决矛盾而取得和谐”。本文聚焦螃蟹宴策划细节中出现的矛盾，又在赴螃蟹宴的过程的阐释中展开矛盾推理，再在宴会中、宴会后的文本解读里解决矛盾，构建了一种有机整体观，还原了《红楼梦》构架与肌质的深在统一面貌。

参考文献：

[1]赵一凡，张中载，李德恩.西方文论关键词[M].北京：外语教学与研究出版社，2017.630-631.

[2]幸福在眼前，断桥残雪，精诚所.文本细读法[DB/OL].搜狗百科，2021.