强劲阵容的一次检阅

沈栖

倘论现今我国杂文界重镇，当推北京。京城不仅有一批大报大刊特辟高站位而受众面广、影响力强的杂文专栏所营造的阵地，而且活跃着一支实力浓厚、实绩斐然的杂文家队伍，其中不乏声闻遐迩、各领风骚的杂文大家。新近面世的《北京杂文十家》（李下主编，作家出版社2021年5月出版）足以证实这一点。

该书遴选的十位杂文大家——刘征、余心言、杨才子、康凯、任炳、李庚辰、瓜田、王乾荣、蒋元明和朱铁志，都是以丰产杂文作品、独具创作风格而为广大读者所熟识、所赞誉、所歆慕。虽说刘征、余心言、杨才子、康凯等20世纪五六十年代已涉足杂文领域，但创作成熟期、巅峰期则是在八十年代以后;而其余者的杂文创作都是与改革开放时代同步。由鲁迅开创的现代杂文，赓续不断，伴随着改革开放思想解放运动，迎来了前所未有的繁荣和辉煌。上述十位杂文家的佳作深刻烙上时代印痕，彰显出我国社会转型的特质和意涵，堪为历史变革时期的一个见证。

以一个地区的杂文家作品合集早有先例，但《北京杂文十家》则有其独特之处。它的编列除了附有杂文家近影、简历外，主要是三大板块：“我看杂文”“自选杂文代表作”和“评论者说”。李下的《编辑感言》以“闲笔游词”的手法简洁勾勒了“这一个”，似特写镜头凸显每位杂文大家的个性特征，虽说是一鳞半爪，却是“很有味道的华彩唱段”。读者通过这些内容，可以“近距离”细察杂文大家的面貌，对其创作经历、创作特色有更为细致更为深切的了解。

这些大家从事杂文写作实践几十年，有着丰富的创作经验，“我看杂文”乃是其对这一“文艺性政论”的体认和感悟，读之每每给人以醍醐灌顶之感。视角各有不同，如刘征《杂话杂文》诠释杂文的脊柱（见解与感情）、任炳《杂文万岁》力主杂文的“三气”（正气、底气、灵气）、蒋元明《杂文应当多一些幽默》和瓜田《我为什么看重杂文的艺术性》则是着力于分析杂文形式的必备元素。王乾荣的《杂文的“门槛”》对某人“反感当今杂文”不以为然，以驳论的方式剖析之，为杂文鼓与呼。读了朱铁志《关于杂文的零思片想》，在我的脑际蓦然跳出两个词：“杂兴”和“断章”。杂兴，多是有感而发，随兴而谈，犹如碎片化的闪电;断章，多为刹那感悟，乘兴而至，宛似风雨前夕一流有层次的云片。前者可以化作心头敞亮的一丝怡悦，后者则成为了脑海盘旋的一道慧光。

北京杂文十家创作颇丰，佳构迭出。鉴于合集的篇幅有限，每位杂文家只得自选代表作三五篇。纵观这些数量极微的代表作，如《庄周买水》（刘征）、《析“忧道不忧贫”》（杨才子）、《呼唤伯乐——改革嬗变中的不谐和音》（康凯）、《“影射”何罪？》（李庚辰）、《呼吁成立“出逃贪官联谊会”》（瓜田）、《如果我死……》（朱铁志），在刊发时就影响极大，读者争相传颂，时过境迁，魅力依旧，它们将因思想敏锐、见识超群、形式新颖而被树为界碑彪炳于现代杂文史册。

任何一种文学样式的健康发展，都离不开创作和评论，犹如鸟之两翼，车之两轮，缺一不可。平心而论，相对小说、诗歌等，杂文评论和研究显得势单力薄。也许有鉴于此，编者在《北京雜文十家》一书中特设“评论者说”（篇幅上也远超过代表作），突出了理性辩析的分量，可见其编辑思维的睿智非凡。这些评论或对作者名篇文本的解读（如袁成兰《段柄仁杂文的历史性贡献——以〈“官心病”及其他〉为例》、王涵《嫩姜，也是辣的——读蒋元明的两篇杂文》），或对杂文集的评析（如余心言《〈康凯杂文〉集序》、邵燕祥《再说不多几句话——朱铁志〈理智的勇气〉一书代序》），或分析杂文家的个性（如梁衡论余心言的《一个执着地讲故事的老人》、李志远论杨才子的《浓郁的书卷气》、阮直论王乾荣的《一身傲骨的杂文家》），或透视杂文家的艺术风格（如焦村的《刘征的百变杂文》、李庚辰的《杨才子杂文善用典》、蒋元明“怪味杂文”的五篇评论），或评析杂文家的艺术成就和历史地位（如李下论朱铁志的《思辨 创新 自救》）等等。而且其人其文的评论都是置于现代杂文的发展、流变、升华的框架内，既有条分缕析、切中肯綮的微观解读，又有高屋建瓴、别树健帜的宏观创见。

《北京杂文十家》委实是对强劲阵容的一次检阅。北京杂文大家林立，人们期待着北京市杂文学会能推出续集，希冀有条件的地区如上海、广东、江苏、山东等也不妨效仿之，以繁荣当下的杂文创作。