基于黄梅挑花的文创产品设计

马町蕙 中南财经政法大学新闻与文化传播学院

一、黄梅挑花研究

（一）黄梅挑花图案的纹样特点

1.构图饱满，采用平角角度

黄梅挑花艺术构图上一般遵循传统的格律体、平视体进行布局，构图以饱满、对称、和谐为美。在组织图案时，其都采用对称式呈四方旋转状，或向四面八方放射成主力团花，力求形式上的生动活泼、完美丰满。同时，在四周配以向心或离心的角花，再配上带状的连续花边，黄梅挑花在造型上采用写意的手法，特别是戏剧人物和情节的表现手法，采用抽象的几何形来概括人物形象，达到传神的效果。

2.想象丰富，打破空间和时间界限

挑花选材包罗万象，包括天上地下神仙生活、人间风俗、花卉鸟雀、情节故事等，打破了空间和时间的界限，使人产生无限的遐想。

3.取材广泛，内容反映地域文化

挑花取材广泛，有植物花卉、动物和用具，又有吉祥文字、戏剧人物。挑花中除了祈福等元素外，还有一些宗教题材，涉及佛教、道教等。

（二）黄梅挑花与十字绣的区别

黄梅挑花在制作工艺上重“挑”，而十字绣却是重“绣”。挑制好的挑花背面的针线接头十分工整，看不到凌乱错位的绣线，从背面看仍是一幅完整的图案；而十字绣背面的线头则杂乱，接头凹凸不齐，图案也是无法分辨。黄梅挑花图案与十字绣图案风格迥异，黄梅挑花的图案布局严谨考究、画面活泼生动、内容充实丰满；十字绣比较随意，没有特定的构图讲究，随个性搭配。挑花图案在布上挑制时不能直接画稿，而十字绣在这方面就显得比较随性。十字绣绣法简单，而挑花工艺严格。挑花图案有着浓郁的民间装饰风格和乡土风情，现代十字绣走的是市场路线，流行、新鲜。

（三）黄梅挑花与花瑶挑花的区别

1.凤与蛇的图腾对比

凤是楚国先民的图腾，在楚人看来，凤是至真、至善、至美的化身。他们对凤的景仰，反映出楚人对先祖英雄的敬仰和崇拜，是一种理想化的精神创造。

湖南花瑶挑花以蛇的图案居多。蛇类蜕皮一次便生长一次，这种直观的再生能力，让古代瑶民惊惧不已，进而尊之为神，加以崇拜。久而久之，花瑶民族的“原始意向”形成以图腾与想象来物化人们征服自然、支配自然的原始巫术。

2.五行色彩与青白二色对比

楚地民间美术追求“精彩绝艳”的效果，在色彩配置上深受楚漆器艺术的影响，以朱红和黑白为主色调。黄梅挑花在色彩处理上除极少数用单色挑绣外，基本上都是以彩线挑绣。花瑶挑花则体现出另一种色彩意向。《楚辞·九歌·东君》中“青云衣兮白霓裳”的描述说明楚人对青白二色比较偏爱。

3.图案构成对比

黄梅挑花除了有与花瑶挑花品种相同的构成形式以外，还有表达一定故事情节的图案形式。图案没有遵从固定规律，全凭艺人随心所欲地增减人数和针数，创造情节性的图案形式。花瑶挑花在图案构成上讲究“天地与我并生，而万物与我齐一”的自由与随意。其造型与神秘的寓意融为一体，使自然环境与现实生活存在的三层空间按分层的程式化排列。

（四）黄梅挑花在现有文创产品中的运用

文化产品设计可利用形态、材料和文化元素来传达信息，表示某种象征意义，其中必须体现特色文化元素的应用。这样产品才能脱颖而出，更加吸引购买者，对于当地文化品牌的树立也具有积极意义。现有黄梅挑花系列产品的纹路过于复杂，纹饰注重热闹，这与现代生活的快节奏及时尚审美要求不符。彩挑是黄梅挑花的一大特色，是在固定的藏青色底布上挑制的，呈现出暖而不燥、稚拙清丽的特点。而现代产品设计丰富多样，图案与款式要求和谐统一，简约时尚的色彩配置更加符合现代人的审美要求。现代产品设计材料琳琅满目，单一的丝线藏青布挑绣已远远满足不了消费个体多样化的需求。

二、创作方法

（一）设计元素的抽象与提炼

黄梅人崇尚佛教。在佛教史上具有深远影响力的四祖寺与五祖寺均坐落在黄梅县，佛教文化在黄梅人的骨子里根深蒂固。所以在黄梅挑花中，一些佛教元素也是常见的挑花纹样内容。

黄梅挑花讲究对称美，“×”或“+”也是常用元素之一。

黄梅挑花的各种纹样均是由不同的几何形拼接组合而成，常见几何形为正方形、长方形、三角形、菱形、四边形等。

根据分析，提取挑花元素，将局部单元型进行拆解重组，采用点线、块面、线面组合等方法，将黄梅挑花进行纹样再设计。

（二）文创系列作品的制作过程

1.设计思路

以黄梅挑花为设计出发点，进行思维扩散，提炼黄梅戏各角色脸状元素，用黄梅挑花的形式表现，做成装饰画、玩偶娃娃：可取黄梅戏小生与花旦角色，参照芭比设计，完成爱情叙事类型设计（相遇——相爱——婚姻——生活），通过黄梅挑花类型的衣物与生活用具等的变换来展示生活。选取部分挑花纹样与黄梅戏脸状纹样，进行元素简化提炼，做一套学习文化用品（笔记本、书包、便利本、明信片）。结合黄梅挑花颜色进行色彩搭配：如挑花底部为黑色或深蓝，注重留白，配挑花元素，文字依托包装材料选用自然环保的天然材料，如棉布、麻绳等，绿色环保、返璞归真。

民族文化需要传承、需要靠新一代年轻群体去探索、认知，所以选择学生群体作为目标用户。设计初步定位：回归到黄梅挑花最初的本质目的——缝补、保护衣服、耐磨、防破损。以黄梅挑花初始本质——“保护”为设计方向，以上课的学生为目标用户，进行设计思考，完成一套文创产品设计。设计主题为一套基于黄梅挑花元素的便于收纳与保护的挑花学生文创产品。基于对目标用户的调研，以及黄梅挑花“保护”的原始初衷，确立设计产品为挑花背包、挑花收纳夹、包书皮、笔袋、手包、杯套等。

2.方案模型推敲

产品设计的目的是收纳与保护，每件产品都该有一定的尺寸。

3.物料选择

物料的选择直接决定了产品的质量与气质。本次设计的产品，主打理念是保护与收纳物品，在物料选择方面应该选择耐磨的、有一定厚度的布料，同时，由于背包也是产品之一，在选择物料时也应当考虑物料的承受力。经过考虑，本次设计的产品采用帆布与挑花原料棉布两种物料搭配使用。挑花棉布，不破坏挑花的原始格调，帆布结实且简洁大方，二者搭配，相得益彰。用棉布做黄梅挑花纹样，帆布做产品大体。

4.打版剪裁

采用白纸、画笔、画粉、剪刀、尺子等工具进行打版剪裁。为保证剪裁时能够精细准确，根据设计产品的尺寸，计算各裁剪部分的尺寸，并保留1cm的出血距离，在白纸上用画笔画出裁剪区域的大小并裁剪、打版。完成后，检查各区域白版能否拼接顺利，同时考虑结构的衔接方法并验证。

在打白版各方面均合格的基础上，将各部分白版按压在物料上，采用尺子辅佐，用画粉进行区域划分，方便快速地裁剪。

三、总结

本文为黄梅挑花文创产品做出针对性的设计引导和设计初探，不脱离黄梅挑花的文化本质与文化内涵，在黄梅挑花文创产品设计活动中树立图案创新与色彩创新的创新观念，同时关注不同群体的需求，做出合理的设计方案，促进非物质文化遗产的传承与发展。