《詩經》學的國際化： 法國方法的傳播與日本學者的論證難題
2020-12-30 03:52洪濤
国际中国文学研究丛刊 2020年0期
洪 濤
一、 引 言
法國學者Marcel Granet(1884—1940)的著作F
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(《中國古代的祭禮與歌謡》)在國際漢學界中産生深遠的影響。Granet這姓氏通常翻譯爲“葛蘭言”，也有人譯爲“格拉耐”、“格拉涅”或者“葛蘭特”。日本學者白川静(Shizuka SHIRAKAWA， 1910—2006)推許Granet的方法是“新しい研究法”(新研究法)。
英國漢學家Arthur Waley(1889—1966)二十世紀三十年代已經注意到F
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這本書，Waley的《詩經》英譯本顯示Granet的説法産生了影響。德國漢學家Wolfgang Kubin(顧彬)也推許Marcel Granet的著作“是西方寫《詩經》最好的書。”好幾位日本學者受到Granet學説的啓發，他們從民俗學角度解讀《詩經》。在日本，至少有四位《詩經》學者看重Granet民俗學論説，他們是： 松本雅明(Masaaki MATSUMOTO， 1912—1993)、白川静、赤塚忠(Kiyoshi AKATSUKA， 1913—1983)、家井真(Makoto INOI， 1947— )。
這四位日本學者在學術上有關聯。松本雅明率先詳論Marcel Granet的新見。1958年(昭和33年)，松本雅明的《詩經》著作出版，隨即引起白川静和赤塚忠的注意，他們各自撰寫了書評。
赤塚忠的研究方向爲家井真所繼承。家井真同樣從事《詩經》研究，他認同松本、白川、赤塚《詩經》學專著中的許多觀點。
本文討論的重點課題是： Granet的學説何時傳入日本？日本的《詩經》研究者怎樣對待Granet的新見解？在解説《詩經》篇章方面，日本學者的具體論證工作(文字釋讀方面、背景重建方面)是否後出轉精？
聞一多(1899—1946)的《詩經》學(民俗學取向)，也頗受日本學者重視。不過，限於篇幅，本文先集中討論Marcel Granet和日本學者的學術因緣。
二、 Granet學説傳到亞洲
二十世紀三十年代初，E. D. Edwards將Marcel Granet的民俗學著作(F
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)翻譯成英語(英語書名是：Festivals
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)。到了三十年代末，Granet這部著作在日本東京出版了日譯本，此後，Granet學説對日本的文化人類學研究産生重大的影響。二十世紀末到廿一世紀初，F
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的漢譯本和韓譯本先後出版，這代表Granet的論説傳入東亞三個大國。以下是F
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原書和外譯的出版概況：1919年 法文本F
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；1929年 法文本第二版(巴黎)；
1932年 英譯本(紐約)；
1938年 内田智雄日譯本(東京弘文堂)；
1967年 内田智雄日譯本(東京清水弘文堂書房)；
1989年 張銘遠中譯本(上海)；
1989年 内田智雄日譯本(東京平凡社)；
2003年 内田智雄日譯本(日本大空社)；
2005年 趙丙祥、張宏明中譯本(桂林)；
内田智雄(Tomoo UCHIDA， 1905—1989)將Granet的著作翻譯成日語： 《支那古代の祭禮と歌謡》(東京，弘文堂書房，昭和13[1938]年)。這書是白川静、赤塚忠、家井真接觸法國《詩經》民俗學的媒介。
日譯本後來多次重印，原書名中“支那”二字删换，改爲“中國”，全稱是《中国古代の祭禮と歌謡》(東京： 平凡社，1989年版)。到了2003年，大空社據弘文堂版重印。
内田智雄還撰有《詩國風考》一文，刊載於日本《支那學》。這篇文章强調《國風》詩篇是民謡，質疑中國儒家詩學中的道德教化之説。
第二次世界大戰結束後，Granet學説(尤其是祭禮説、歌謡説)在日本和民俗學合流，日本學者在這個基礎上出版多種《詩經》論釋的專書。以下，筆者檢討日本《詩經》學中的個案。
三、 松本雅明與Granet學説
松本雅明是東京大學的文學博士，他以《詩經》研究(“詩経における新古の層および思惟展開の径路に関する研究”)取得博士學位。
二十世紀五十年代，松本雅明接連發表《詩經》方面的論文，例如： 1950年《詩経恋愛詩における採薪の表現： その新古の層弁别に関する一章》(詩經戀愛詩中“采薪”的表現)、1953年《詩経の興における象徴性と印象性》(詩經興的象徵性與印象性)等等。
1958年，他的專書《詩経諸篇の成立に関する研究》在東京出版。這本書的第七章討論的是“古代祭禮の復原”，開頭第一節就拈出“グラネー氏の方法論”。題目中的“グラネー氏”指Granet。松本雅明參考的是F
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(法文原著)。Granet嘗試説明中國古代祭禮由庶民禮儀向官方儀式轉化的過程。
松本雅明坦承自己受到Granet啓發。他參照Granet的方法進行研究，斷定《國風》詩篇多爲農事祭典上所唱的詩歌。但是，松本雅明批評Granet使用戰國以後的文獻，認爲這樣做在方法上是不妥當的。松本雅明希望復原《詩經》的祭禮(參見《詩経諸篇の成立に関する研究》第七章)。這裏我們舉一個例子，嘗試了解松本雅明如何斷定古代祭禮。《周南·螽斯》：
螽斯羽，詵詵兮。
宜爾子孫，振振兮。
螽斯羽，薨薨兮。
宜爾子孫，繩繩兮。
螽斯羽，揖揖兮。
宜爾子孫，蟄蟄兮。
詩序、鄭玄、朱子都認爲《周南·螽斯》寫后妃不妒忌而子孫衆多。《韓詩外傳》認爲詩旨是母賢則子孫賢。松本雅明却説：“村落の祭礼の時に歌われたものであろう。”意思是《螽斯》本來是在鄉村祭禮上演唱的。
《詩経諸篇の成立に関する研究》第八章“詩經に見える古代の祭禮”探討《詩經》中的農祭詩、庶民祭禮、歌垣(對歌)。“對歌”，在F
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的英譯本之中被稱爲 antiphonal singing。松本也很關注庶民祭禮中的“舞踏歌”(舞蹈歌)。總之，《詩経諸篇の成立に関する研究》第七章、第八章的内容，都是以Granet的論述爲起點。這兩章合共294頁(頁639—943)。以篇幅論，足以獨立成一本書。由此可見他的用心之處。
松本雅明的《詩經》民俗研究，頗受日本學界重視。白川静和赤塚忠都注意到松本這本《詩経諸篇の成立に関する研究》。
白川静在自己的專書中推介松本雅明的説法，他認爲松本的建樹使《詩經》研究邁進新階段。
赤塚忠爲《詩経諸篇の成立に関する研究》寫了書評(用英文撰寫)。這篇書評收入《赤塚忠著作集》第五卷(東京，研文社，昭和61[1986]年)。
松本雅明另外著有《詩經国風篇の研究》(東京，彌生書林，1987年)。這本書除了參考Granet論著之外，還回應白川静的意見。例如，白川静認爲咒語爲興的起源，松本雅明則指出咒語的興與非咒語的興兩者界限不明。
白川静和赤塚忠後來都有他們自己的《詩經》專書。以下，筆者檢討他們在專書中怎樣對待Granet的《詩經》民俗論。
四、 白川静與Granet學説
白川静是日本京都大學文學博士，以研究《詩經》、古代漢字、民俗學而名揚學林。
1960年，白川静《稿本詩經研究》(“通論篇”、“解釋篇”、“興的研究”)由立命館大學文學部中國文學研究室印行。白川静這本書引起松本雅明的注意。
1970年，白川静出版《詩経： 中國の古代歌謡》。這本著作的參考書目中只列出一本外國人的著作，那就是Granet的《中国古代の祭禮と歌謡》(内田智雄的日譯本)。
1981年，朋友書店出版白川静的《詩経研究通論篇》。到了1990年，平凡社出版白川静《詩経國風》(日語著作)。這兩本書都受家井真重視。
《詩経： 中國の古代歌謡》多次提及的“グラネー氏”(就是Granet)，特别標榜“グラネー氏の方法”。白川静反對傳統的《詩經》“故事化解釋學”，也反對美刺之説。(按： 美刺説是漢代《詩經》學的一大特徵。)
Granet關注中國民俗中的節慶儀式，白川静同樣注重《詩經》的民俗。白川静往往列舉日本古代歌謡來參照研究，《萬葉集》是他經常參考的日本詩集。白川静相信，用民俗學的探源方法研究《萬葉集》所得到的結論亦可推廣用於《詩經》。
《詩経： 中國の古代歌謡》第二至四章專論《詩經》中的山川歌謡(巫風)、求愛習俗、社會生活等等。總的來説，這本書的民俗學色彩很濃厚。
1980年，白川静出版《中國古代の民俗》，這書其中一章是“詩經民俗學”。他從歌、謳、謡的字源談起，認爲原始的歌謡中藴含咒(或祝)的功能，甚至可以説歌謡根本即是咒歌，帶着遠古祭祀的痕迹。
白川静舉出一些詩篇爲實例，例如，他認爲《漢廣》正如《楚辭》之《湘君》《湘夫人》，是祭祀水神之詩。此外，《蒹葭》或是漢水上游祭祀水神之詩。《蒹葭》原詩如下：
蒹葭蒼蒼，白露爲霜。所謂伊人，在水一方，
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
在白川静眼中，“伊人”就是水神。在解釋《蒹葭》時，白川静特别提到Granet。當時，白川静的“《蒹葭》祭神説”可謂獨樹一幟。
白川静解釋： 祭禮之歌表達對神的傾慕
，後來，從祭祀儀式發展出“季節性的民俗行爲”，形成歌垣(utagaki
)習俗，他説：季節的な民俗的行事として展開していった。そこに歌垣の習俗が成立してくる。
所謂歌垣，就是男女畢集，唱歌邀遊求愛(例如《溱洧》《東門之池》所寫)。《詩経： 中國の古代歌謡》第二章有一節定名爲“歌垣のうた”，列舉的詩例有《野有蔓草》《出其東門》《有女同車》《東門之楊》《東門之枌》《宛丘》《月出》。
白川静没有全盤接受Granet的解讀，例如，Granet認爲《關雎》寫男女棲隱，對於這個説法白川静表示不同意，他認爲《關雎》是祭事詩。
白川静的基本設想是“祭祀儀式→民俗→歌謡”。也就是説，歌謡(戀愛詩)源自祭事祝頌詩。
五、 赤塚忠與Granet學説
赤塚忠同意白川静的部分觀點。赤塚忠完成了文化人類學的日本化，在廣義層面上，他是“葛蘭言的學生”。
赤塚忠本人有明文記叙他研讀《支那古代の祭禮と歌謡》的感受。他讀到的是内田智雄的日譯本1938年版。
1952年(昭和27年)赤塚忠在《日本中国学會報》第三集上發表論文《中国古代歌謡の発生と展開》。受到Granet的啓發，他結合神話、宗教、民俗來研究《詩經》。他的《詩經》研究論著經常談論咒語、神、靈、降神。
《衛風·考槃》的“槃”，赤塚忠有頗爲特别的解釋。他的見解可能影響到家井真(下文有一節討論家井真的《詩經》學)。《衛風·考槃》第一章是：
考槃在澗，碩人之寬。
獨寐寤言，永矢弗諼。
赤塚忠認爲：“槃”即“般”；戰國時期，降神多由“般”來表示，因此他判斷《考槃》描寫的是巫祝招水神。
赤塚忠其實也參考過《毛傳》。我們知道《毛傳》説：“考，成；槃，樂也。”毛公此訓釋甚爲簡單。一般認爲，《考槃》描寫詩中人在山中自得其樂。
不過，“槃，樂也”的“樂”，在赤塚忠心目中，是作及物動詞用(例如《詩經·小雅》“我有旨酒，以燕樂
嘉賓之心”)，而且這“樂”有一個特定的對象： 神。也就是説：“樂神”。赤塚忠認爲《考槃》首句是寫詩中人在娱樂
神明。娱樂神明，目的是招神、降神。赤塚忠的理解是： 《考槃》中“碩人”代表水神之尸(河水の神の尸)，而且，有“女子合唱隊”。以上這見解，赤塚忠本人是這樣表述的：
碩人は河水の神の尸
となるものであなる。……すると、前夜から斎戒して身を清めていた女子の合唱隊
がこれを歌って、河水の神に对し二心のない誠意を述ベて、河水の氾濫·涸渴などの災害のないことを祈ったのである。上面這段話的意思是： 詩中碩人，相當於河神之尸……祭水神之前一個晚上開始齋戒，潔浄身體的女子合唱隊唱出這首歌，對河神表達毫無二心的誠意，祈求没有河水汎濫和乾旱等災害。
《考槃》第二章寫“獨寐寤歌
，永矢弗過”。我們注意到： 詩中有“寤歌”二字。然而，“歌”是不是由“女子の合唱隊”唱出來的？筆者不敢輕信。這個問題，我們下面會再討論。“合唱隊”這種説法，松本雅明也有。松本雅明講解《摽有梅》時，同樣提出“女の合唱隊”的見解。
我們再看另一個研究個案。赤塚忠認爲《鄭風·子衿》描寫女子迎接身帶靈氣之“子”。《鄭風·子衿》原詩：
青青子衿，悠悠我心。
縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
縱我不往，子寧不來？
挑兮達兮，在城闕兮。
一日不見，如三月兮。
可見，“靈氣”完全不見於《鄭風·子衿》，詩中只有“子”(見於第一章和第二章)，但是，赤塚忠認定那個“子”帶有靈氣。
赤塚忠釋詩時偏愛談論靈、神。他的《中国古代の宗教と文化》一書，論及《秦風·蒹葭》寫的是祭祀河神。“祭祀河神”這個説法，早見於白川静的著作(1970年的《詩経： 中國の古代歌謡》。)後來，家井真也認同《秦風·蒹葭》寫的是祭河神(請看下文)。
這樣看來，三位日本學者對《秦風·蒹葭》特别的見解，可以説是一脈相承。
六、 家井真與Granet學説
赤塚忠的學生家井真踵武赤塚忠的論述。家井真的《〈詩經〉の原義的研究》(2004年出版)每一章都徵引赤塚忠的觀點。
從《〈詩經〉の原義的研究》的引用資料我們看到家井真也研讀過《支那古代の祭禮と歌謡》。
Marcel Granet另一本著作La
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(1922)同樣引起家井真的注意。La
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談論的是中國的宗教。這本書有日譯本，譯者是津田逸夫。家井真讀的正是津田逸夫所譯《支那人の宗教》(東京： 河出書房，1943)。家井真認爲“國風”的“風”是“凡”的假借字，表達降神和招神的目的(比較： 赤塚忠認爲“槃”是“般”，“般”的意思是招神、降神)。家井真的原話是：
風は凡の假借字で、降神·招神する意であると論ずる。
家井真認爲“風”通“凡”，這説法與郭沫若(1892—1978)的意見相同。家井真在《〈詩經〉の原義的研究》的第一章還考察過“凡”字在甲骨文、金文中的意思。
雖然家井真承認契文中有“凡”字的文例不多見，但是，他斷定殷代和周初有招迎祖靈或者神靈的“凡祭”，他説：
すると殷代·周代初期に於いては、凡祭は祖靈や神靈を降し招く祭禮であったことが理解される。
家井真認爲“風”與“凡”兩字可以音通。他還參考了郭沫若、于省吾(1896—1984)等人的論説。總之，他判定“凡”通“犯”，表“乞迎”之意。這解釋似乎與赤塚忠建基於“槃=樂(神)”的解釋不一樣，其實，家井的結論和赤塚之論是相同的(都是招神、降神)。
依循這個思路對風詩進行探索，家井真判定《國風》的詩篇大多是描寫地方的祭祀： 祭神、祭祖先、祭山川；祈求豐收多産。家井真又論證《小雅·鼓鐘》篇的“鐘”，是召唤淮水水神的咒器。
Granet 據風詩内容揭示的風俗，往往涉及 stream(小河)，具體而言，是先秦時期未婚男女隔河相對，互表情愫、愛意。
《考槃》寫到“澗”(考槃在澗)，其他個别詩篇也提到江、河。對於涉江涉河的詩篇家井真也嘗試用“招神”來解釋。1977年，家井真在《〈詩経〉に於ける渡河の「興」詞とその展開に就いて》一文中詳細解説了《詩經》涉及“祭水神”的詩篇。
家井真認爲祭水神活動中有渡河儀式，目的是祈求豐收和子嗣(正如河水帶來豐收)，例如，《褰裳》寫的是男女對歌調情(《褰裳》中，溱、洧都是河名)。在“渡河主題”方面，家井真引述的主要是Granet的言論：“渡河主題”。此外，家井真的部分解説，同樣圍繞着“歌垣”來開展。
在祭祀論這方面，家井真有時候比赤塚忠走得更遠。筆者在這裏舉一個實例來幫助讀者了解家井真怎樣釋詩。
家井真的見解與赤塚忠不盡相同，例如： 赤塚忠認爲《周南·關雎》是描寫祝婚的詩篇，而家井真判定《周南·關雎》是描寫巫女用琴、瑟、鐘、鼓來祭祖靈。
家井真這個新説，與傳統舊説(“求淑女”)正好相反
。請注意： 家井真説的是《周南·關雎》寫“求君子”，不是求淑女。在他心目中，《關雎》中的“君子”就是祖靈，第一章的“淑女”是祖靈之妻。他斷定： 《詩經》中的“君子”，多數是巫者扮演的祖靈。家井真將《詩經》中的祭祀、民俗活動與異民族(主要是日本)的文化現象互相對照。
綜上所述，由於松本雅明、白川静、赤塚忠、家井真關注民俗中的祭祀、降神等等内容，所以，他們討論《詩經》時也偏重人神關係。在家井真眼中，《詩經》的花、果、草、木，都與神靈有關，他判定詩篇内容體現的大多是先民的宗教信仰。詩篇中如果描寫衣服，家井真往往將衣服解釋爲“祭服”，例如，“關於《羔裘》三篇”一節中，他説《鄭風》、《唐風》和《檜風》中的三篇《羔裘》的羔裘都是祭服。
順帶一提，認同“招神論”的不止家井真一人。石川忠久(Todahisa ISHIKAWA， 1932— )編《新釈漢文大系·詩経》(1997)也引述赤塚忠的降神、招神之論。
七、 檢討日本學者的論證方法
上文討論了Marcel Granet的新取向如何沾溉四位日本的《詩經》學者。這裏必須説明，重視Granet論説者不止四人，但是，本文限於篇幅難以一一細論。
Granet的《詩經》學，近人多有評議，其得失已經比較清楚。例如，Granet引用東南亞的祭祀和戀愛歌舞作爲佐證，這做法的有效性值得商榷，因爲不同時空的風俗未必適合比較推論。
日本《詩經》學者參照Granet的見解，并嘗試去蕪存菁，那麽，日本學者的解説可信程度如何？這個問題，值得深入探討。
筆者認爲，在關鍵問題的具體論證方面，赤塚忠和家井真二人(師生關係)比較相似，與另外二人(松本、白川)有差别。以下，筆者試從關鍵點“槃”“凡”(赤塚忠和家井真的關鍵點)和民俗背景建構兩方面檢討他們的論證問題。
(一) 文字學方面
白川静、赤塚忠、家井真都以金文(周朝青銅器銘文)爲研究《詩經》的參考材料。松本雅明則重視瑞典家者高本漢的《詩經》注釋。
“槃”“凡”是赤塚和家井的論證基礎。“考槃在阿，碩人之薖。獨寐寤歌，永矢弗過”，從事《詩經》民俗研究的赤塚忠據“槃”提出了自己的見解： 赤塚忠認爲“槃”是“般”，“般”義爲“樂”，指娱樂神明，而娱樂神明的目的是招神下降。家井真的“降神”之論，關鍵在“凡=風=降神”。他斷定風詩多爲祭詩。
總之，赤塚忠和家井真都以“招神”論《詩》。家井真以此爲據，做了大幅度的推衍。本文無法對他討論過的所有個案逐一檢討，但是，我們可以進一步討論“槃”“般”“凡”的問題，希望做到見微知著。
康殷(1926—1999)在《古文字形發微》一書認爲：“般”字呈現手執匕匙由盤中扱取食物之狀。
金文之中，“般”常指盤之類的盛器。例如，西周晚期“叔五父盤”内底鑄銘文十四字：“弔(叔)五父乍寶般，其萬年，子子孫孫永寶用。”“乍寶般”，其義爲“作寶盤”。
【説明】兮甲盤(“吉父乍般”見於銘文倒數第二行)
考盤
于代。”顔師古(581—645)注：“《詩·衛風》曰‘考盤
在澗’。”赤塚忠傾向相信“般”是“樂(神)”“招(神)”。在家井真的解釋體系中，《詩經·國風》諸多詩篇内容多涉及樂神、招神、祭祀，總之，風詩就是各地的降神儀禮詩。“招神”與他們所理解的“古代民俗： 祭神和祭祀”相契合。
就“招降”而言，“古文字通假”是赤塚、家井的“援軍”。“槃”“凡”是關鍵，因此，對“槃/般/凡”進行通假式解讀是否妥當？我們有必要進一步查核，并兼顧其他學者的意見。
赤塚、家井將“槃”解釋爲“招神”，這個説法他們的日本同行白川静、松本雅明未必同意。以下，我們看看白川静和松本雅明怎樣解釋“考槃”。
白川静《説文新義》認爲“般爲擊盤而爲樂”，他的原話是“般ほ盤を擊つて樂なすことを示す字で……”這解釋將“槃”解釋爲“作樂”，有《毛傳》的影子(“槃，樂也”)。白川静認爲“樂”是“快樂”之意。這個説法，涉及實物器皿“盤”，没有涉及“神”。
松本雅明的解釋也和降神無關。“考槃”，松本雅明翻譯爲“たのしみ”。“たのしみ”的意思是“樂”，快樂的“樂”。松本認爲這詩寫的是隱逸之樂。這是隱士的事，與樂神、降神無關。
綜上所述，按白川、松本二人的意思，“樂”的是叙述者感到快樂。這樣看來，赤塚、家井的“樂神”“招神”之説不是日本學術界的共識。
文字通假，是赤塚、家井《詩經》學的基礎。家井真解釋風詩時，依仗的是“風=凡=犯=迎(神)”。在解釋雅詩時，他也是運用類似的套路： 他認爲“雅”是“夏”的假借字，而“夏”是“假面舞蹈”，由此導出重要觀點： 雅詩是宗教假面歌舞劇詩。他又認爲“頌”是“容”的假借字，表示舞姿、歌舞；頌詩是以巫師歌舞的形式來表達的宗教舞蹈詩。
一旦文字通假出現疑點，建築在文字通假基礎上的《詩經》詮釋也將不穩。對於通假這個問題，有些漢學家較爲審慎，例如瑞典家者高本漢罕以文字通假説《詩》。
(二) 背景構建的問題
以上所論日本(松本、白川、赤塚、家井四家)的《詩經》民俗學解説往往依賴背景構建(contextualization)來完成。
民俗(包括祭祀： 祭者、受祭者、所爲何事等等)是詩篇背景的重要組成部分，因此，我們也應該了解詩篇與民俗有没有關係。以下，筆者從這方面着眼，檢討若干個案。《考槃》第二章：
考槃在阿，碩人之薖。
獨寤寐歌，永矢弗過。
《考槃》寫“獨寐寤歌，永矢弗過”，那“寤歌”的“歌”，具體情況是怎樣的？赤塚忠認爲歌由“女子合唱隊”唱出。
筆者有疑問： 何以見得那歌是由“女子合唱隊”唱出？“獨寤寐歌”的“獨”字，應該怎樣解釋？
詩篇中只寫到“寤歌”，没有其他信息。在這種情況下，唱歌者是誰(男性、女性、合唱隊、對唱)？何以見得這首詩的背景中有“女子”？“歌”的目的是什麽？是自取其樂，還是爲了招神？又，“寤歌”是民俗嗎？
筆者注意到： 歌者是誰、唱歌的目的、聽歌者是誰等等背景因素，詩篇本身(《考槃》)都没有提及。由於没有明確的文本證據，赤塚忠“女子合唱隊”之説恐怕難以作實。
松本雅明説《螽斯》本來是在鄉村祭禮上演唱的，同樣也難以作實。筆者認爲，釋詩者説“某詩由某人唱出”，屬於“背景構建”的産物。文本没有寫出來的背景(“空白”)，可以這樣填補嗎？
家井真的論述也面對同類質詢，例如： 家井真認爲《邶風·緑衣》中的緑衣黄裳由葛布製成，是憑弔喪者所穿的禮服。
筆者想提出詢問：“緑衣黄裳”是喪禮之服嗎？先秦憑弔者會穿這樣色彩鮮明的禮服？
《禮記·間傳》：“大祥，素縞麻衣。”鄭玄注：“麻衣，十五升，布深衣也。純用布，無采飾。”父、母喪後一周年(即第十三個月)舉行的祭禮叫“小祥”；兩周年(即第二十五個月)舉行的祭禮，叫“大祥”。“素縞麻衣”是凶喪之服。
“素縞”的“素”，意思是未經染色；“麻衣”也是素白的，正如《詩經·曹風·蜉蝣》所寫：“蜉蝣掘閲，麻衣如雪。”
至於“黄裳”，《儀禮·特牲饋食禮》：“唯尸、祝、佐食玄端，玄裳、黄裳、雜裳可也，皆爵韠。”可見，“黄裳”是吉禮上用的。
家井真説緑衣黄裳是憑弔喪的禮服。這是中國《詩經》時代的風俗嗎？筆者認爲《邶風·緑衣》可能寫悼亡，但是，緑衣黄裳可能屬於亡者。
再看另一個詩篇的解讀情況。《葛覃》的“葛”，家井真認爲： 葛用來製成祭服(祭祀祖先儀式上用)。葛，又是咒物。
何以見得《葛覃》描寫製祭服？《周南·葛覃》末句是“歸寧父母”，葛與祭祖有必然關係嗎？以下是《周南·葛覃》原詩：
葛之覃兮，施于中谷，維葉萋萋。
黄鳥于飛，集於灌木，其鳴喈喈。
葛之覃兮，施于中谷，維葉莫莫。
是刈是濩，爲絺爲綌，服之無斁。
言告師氏，言告言歸。
薄汙我私，薄浣我衣。
害浣害否？歸寧父母。
家井真引前人(段玉裁)之説：“歸寧父母”當爲“以寧父母”，質疑古無歸寧之禮。家井真相信，《葛覃》寫的是婦人婚前的言行。
可能太過於執著於證成“祖靈祭祀詩”之説，家井真從《葛覃》看到了“宗廟”。他認爲少女洗衣是預備“在宗廟裏向祖靈匯報”。
向祖靈匯報什麽呢？家井真説是匯報婚禮已經准備就緒。筆者想提出一個疑點： 就算黄鳥代表祖靈，此詩的黄鳥也是“集於灌木”，而不是集於宗廟，那麽，《葛覃》與“宗廟”有必然的關係嗎？恐怕未必。
總之，家井真解釋《葛覃》，在時、空兩方面都不易確定。我們能確定的是：“祭”“宗廟”屬於家井真個人的背景構建。我們説是“個人”，因爲我們没有從《葛覃》看到“宗廟”。
實際上，從《檜風》《鄭風》《唐風》的《羔裘》詩家井真也看到“宗廟”。
八、 結 論
以上所論四位日本學者都引用過Granet的説法(只有雅本松明參看Granet的法文原著，其餘三人研讀的是日譯本)，他們釋《詩》時樂意採用風俗學進路，多談論祭、神、靈(祭禮、社稷神、水神、祖靈)、對歌。不過，在微觀(個案)層面，他們是有重大分歧的，例如，對關鍵字“槃”的解釋： 或説“槃”指樂神，或説“槃”是叙述者自己作樂。
文字通假(例如： 槃=般=降神；風=凡=迎神)對家井真的論述十分重要，但是，《詩經》中“凡”字多次出現，却未見“降神”“迎神”之義。這似乎説明：“降神”“迎神”之論未必成立。
赤塚忠談論松本雅明的著作時，曾經點出松本論説的特點： theShih
-ching
primarily asa source
for the cultural and social history of ancient China.這句話的意思是： 《詩經》是研究中國文化史、社會史的素材。如果《詩經》的自身訟案纏身，那麽，有訟案在身的詩句恐怕不能成爲歷史(背景)的佐證。
詩文的解讀和歷史背景重建是悉悉相關的，例如： 爲什麽釋詩者設定某個詩篇的背景與神或靈有關？“槃”如果用作及物動詞(解爲“樂”)，它的賓語(使用對象)是什麽？此外，假定“般”“凡”“風”與“犯”相通，那麽，“犯”的對象是誰？説對象是“神”，有明確的證據嗎？
《詩經》描寫穿戴衣物，那穿戴爲的是什麽？是不是有特定的目的和背景？何以見得那些衣物是爲祭禮而穿？
上述這些“背景難題”都有待考證、説明，因此，把詩篇倉猝放在祭祀的背景中來解讀恐怕是不穩妥的。
從以上的述評，我們知道民俗學角度給日本《詩經》學帶來不少新的解説。這取向擺脱了中土漢學將政治、道德、學術三者合一的傳統，然而，日本釋詩者有時候顯得過分樂意依循“民俗的思路”來進行解説和推論，這樣做固然容易産生創見，但是，我們必須注意那些創見是否基於足够的論證。有時候，民俗觀念(例如祭祀)成了强大的“前理解”(pre-understanding)，籠罩着學者的詮釋活動。
日本學者將Granet的祭禮、對歌之説推而廣之。至於推衍到什麽程度，則因人而異，本文所論四人以家井真推衍最力，他的結論是： 風詩都是祭祀詩。風俗、祭祀、對歌，在二十一世紀仍然是日本《詩經》學者的重要課題。近年，福本郁子(Fumiko FUKUMOTO)的《詩經》論著也引用《中国古代の祭禮と歌謡》的觀點，足見Granet這本書仍然受到重視。
2018年夏日修訂
【年表】 “日本學者與Granet學説”編年
19191919192919301932GranetFêtesetChansonsAnciennesdelaChineGranetCivilisationChinoiseFêtesetChansonsAnciennesdelaChineCivilisationChinoiseFêtesetChansonsAnciennesdelaChine193819431952195419581960197019811986198920032004200620062008《》《》《》《》Granet《》《》《》Granet《》《》《》Granet《〈〉》Granet《》Granet《》GranetGranet
【附録一】 天亡簋(大豐簋)
【附録二】 解讀《葛覃》： 婚後與婚前
Insomelandsthefirstvisitofthebridetoherparentsisaritualeventofgreatimportance．ThisissoforexampleamongtheManchus．InChinaitwasnotmadesomuchofbutitwasarecognizedinstitutionwhichhadatechnicalnameLai-ning‘comingtocomfort．’ThedomesticexcitementarousedbysuchavisitisvividlyportrayedinthatgreatnovelTheDreamoftheRedChamber’inthepassagewhichdescribesthereturnofPao-yü’ssisterfromCourt．【】ArthurWaley。《》“”Lai-ning。Waley《》。115。、。《》。《》。。1891—1962《》。
