里勇水族铜鼓音乐研究

袁海娇 黄舒敏

（贵州民族大学 民族学与历史学学院，贵州 贵阳 550025）

引言

里勇村属三都水族自治县都江镇羊福社区，是雷山县、丹寨县和三都县交界处。全村共辖4个村民小组，分别有水族、苗族等，是一个多民族杂居地。贵州三都水族是一个使用铜鼓历史悠久的民族，在不同场合使用，具有相应的功能属性，如祭祀活动的“祭器”；巫师活动的“法器”；节庆音乐舞蹈娱乐的“乐器”等等，作为乐器属性从古至今占有重要角色。

铜鼓皆为打击节奏型乐器，也是铜质体鸣乐器，全身含面、身、胸、腰、足、耳六个部分。铜鼓面上有鲜明的太阳纹，鼓身之上段为胸、中段为腰、下段系足，腰间有两对鼓耳。从外看，面平且圆，胸突，腰束，足外张，中空无底，正放如墩，反置呈锅型[1]。里勇村鼓面除太阳纹，还有其它植物纹、云纹、雷纹等，使鼓面美观实用。

一、里勇村铜鼓概况

铜鼓我国南方少数民族特有的打击乐器，在广西、云南、贵州、重庆等省市得到广泛应用和学界专家研究。中国铜鼓研究协会按铜鼓不同的形状和花纹细分为八种类型：万家坝型、石寨山型、遵义型、麻江型、北流型、冷水冲型、灵山型以及西盟型铜鼓[2]。里勇村使用为麻江型铜鼓。麻江型铜鼓以贵州麻江县谷峒火车站出土的一面铜鼓为标准器。麻江型铜鼓鼓形矮扁，胸、腰、足三段无明显分界，在鼓腰处起一道凸凌将鼓身分为上下两段[3]。这也是三都县内现存数量最多，普遍使用的种类。

（一）里勇村铜鼓简介

里勇村多为苗族，水族较少，主要以“龙”“王”“潘”姓氏为主。水族和苗族发展既有相似社会经济、地理环境等，也有不同于自己民族文化的特点。少数的水族人民，以特有的传统民族文化，以动态与静态形式运行在多民族文化发展中。

全村共有九面铜鼓，铜鼓形制特征大同小异，如第三组潘世开家所收藏铜鼓，面径为28.6厘米，重量21公斤，直径52公分，高度28.5公分。鼓面纹饰图案较少，中心为太阳纹十二芒，芒体粗短锋锐，芒身全在第一晕，芒间无纹，太阳芒中心圆圈呈银白色微凹进光滑反色。鼓面总有十二晕，第四晕、第十晕为乳钉纹，第三晕、第七晕、第八晕、第九晕、第十二晕均无纹饰，其它晕数呈游旗纹、符箓纹、云纹、雷纹、栉纹等。第十二晕鼓耳鼓面中间有一对突棱短线相对称，两对鼓耳对称于鼓腰中上，其中一耳系有水家人制作红色布料，主要连接悬挂堂屋顶上或木架上，为铜鼓演奏做准备。鼓身呈多数晕圈和纹饰，多以块状纹、云纹、雷纹、复线双心纹为主，鼓足纹饰三条细线小间距相隔组成一道复心线呈心形三角纹。独特之处在鼓足有一个缺脚口，铜鼓演奏中，木桶表演者右手牵木桶线，正好以这脚口空间放进出。别具一格制作是整个水族地区独一无二铜鼓表演法。铜鼓是两个民族文化交流载体，铜鼓演奏即是两个民族人民共同合奏，熟练掌握相同演奏手法技巧。

（二）铜鼓使用场合

铜鼓使用场合主要是立新房、民族节日、婚丧嫁娶等，不同场合铜鼓演奏鼓点变化多样，情感表达则不同。建立新房鼓点节奏欢快明朗；丧葬鼓点节奏简易缓慢且庄重严肃；民族节日鼓点节奏激情响亮；婚礼仪式鼓点节奏轻快中速，即兴而奏。

里勇村使用铜鼓演奏最隆重主要在大年初一活动，从早至晚进行一整天。早上八点在村里篮球场举行开幕式，多面铜鼓及表演者排成一列，青年男女着民族服饰主持，寨里德高望重老人开幕仪式致词后，大型铜鼓合奏表演近一个小时。中午举办青少年娱乐活动，如篮球和斗鸡比赛一直持续到傍晚。晚上主要以音乐为主题的大型篝火晚会，篝火外多面铜鼓齐声合奏；民间乐器锣、镲、喇叭、二胡与铜鼓合奏、伴奏表演；水族民歌演唱比赛；青年男女老少盛装出席围着篝火跳起铜鼓舞，表达新年喜悦的祝福。

一座小小村庄集于温馨热闹小篮球场里，展现出鲜明特色的民族音乐文化。有小孩的嬉戏声、青少年男女欢乐声、中年男女演奏铜鼓声、老年人表演乐器声以及全场喜悦的说话声和美妙歌声。他们载歌载舞，场面鼓乐齐鸣，铜鼓乐曲演奏贯穿整场活动，体现铜鼓在当地人民心中极高的地位和热爱。

二、铜鼓音乐结构分析

（一）演奏形式

里勇村铜鼓演奏形式主要以四面铜鼓同时演奏，两面铜鼓为一排，以第一面铜鼓节奏为主，第二面铜鼓随第一面铜鼓鼓点而变做伴奏和陪衬。悬挂铜鼓不使用支架而是俩个青年伙子拿竹干放于肩膀，两边抬杠，此形式在整个水族地区独有形式。当地民间乐器的唢呐、锣、喇叭、二胡等与铜鼓合奏，不使用大皮鼓。铜鼓和共鸣桶演奏者在整个合奏表演不能停止，当两位演奏者能力（力气）有限时，旁观准备者会轮流接着他的鼓点演奏，每一则铜鼓演奏时间大约为15分钟或更长时间。独特演奏形式与其它水族地区相比，不使用大皮鼓；演奏者较多；合奏形式丰富；每一铜鼓乐曲结束，铜鼓演奏者至少四位轮换，每个乐器均有人接替表演。

（二）里勇村铜鼓音乐

里勇村铜鼓演奏以四面为主，公鼓和母鼓四面铜鼓两两相对，演奏以弟一组铜鼓节奏为主，是铜鼓乐曲鼓点核心。合奏表演中铜鼓乐曲多为三段曲式结构表演，节奏型的重复次数因表演者而定，没有一个规定数量。乐段连接之间在节奏型基础上加花变奏，有时连接时节长，使合奏达到经典片段，第二组铜鼓随第一组主力做相应变奏陪衬。节日活动当晚演奏曲目较多，以最典型乐曲为例，主要由第一组公母两面铜鼓演奏鼓点分析，整首铜鼓音乐主要由基本节奏型和特殊节奏型两个鼓点节奏组成，由<一>+<二>+<三>三部分连接构成，如下例铜鼓合奏谱：

<一>

<二>

<三>

铜鼓合奏谱展示出铜鼓音乐的多样性，全曲在基本

节奏型和特殊节奏型之间变换，开头和结尾缓慢悠长的速度，形成首尾呼应，人们对情感的寄托。铜鼓演奏者之间的接替在休止间转换，节奏平稳欢快，手持木槌敲击鼓腰节奏至始至终保持一拍击两次，共鸣桶回音的鼓点与铜鼓节奏正相反，在相空处回响。

两面铜鼓合奏整首乐曲结构如下，铜鼓一结构为：休止（4）——特殊节奏型1（2）——基本节奏型3（5）——基本节奏型1（1）——基本节奏型2（5）——基本节奏型4（4）——特殊节奏型1（6）——特殊节奏型1（3）——基本节奏型3（10）——基本节奏型1（2）。

铜鼓二结构为：休止（4）——基本节奏型5（2）——基本节奏型6（2）——基本节奏型7（3）——基本节奏型1（1）——基本节奏型2（5）——基本节奏型4（4）——特殊节奏型3（6）——基本节奏型5（3）——基本节奏型6（5）——基本节奏型1（5）——基本节奏型1（2）。

（三）铜鼓乐曲形态结构分析

里勇村铜鼓乐曲结构主要从鼓点节奏型、节奏特点、曲式结构、两面铜鼓使用节奏型比较等方面进行分析。铜鼓演奏者们在合奏表演中，表现出超高的默契与配合，时而一同敲击一个节奏型，时而因个人情感表达，节奏相应变化，使整个合奏绚丽多彩。鼓点节奏主要以一小节二拍、四拍、六拍和八拍为主，基本节奏型主要有六种。一是在每拍的重拍奏击一次，与共鸣桶回音同等的重要性，节奏缓慢，声音洪亮，如“XO XO XO XO”。二是在偶拍数后半拍休止，如“XX XO XX XO”。三是在二的基础上，偶数拍子的后半拍休止或前半拍休止，预示休息，为下拍做准备，节奏稍快，如：“XX XO XX XO I XX OX XX XO”。四是整体突出中间奏击共鸣，如：“OX XO I OX XO OX XO”。五是在一基础上加三，后四拍构成，如：“XO XO XX XO OO XO”。六是除第一拍奏击两次，后三拍每拍敲击一次。如：“XX XO XO XO”。七是节奏型三的缩短版，后四拍构成：“XX OX XX XO”。以上七个基本节奏型是曲子主干节奏表演，也是乐曲灵魂所在，表达对亲朋好友和家人的问候及感激之情。

特殊节奏型是丰富鼓乐曲音乐形态，在基本节奏型上加花变奏，使合奏变得丰富有趣，音乐风格个性突出。特殊节奏型一是“OO XO OO XO I OO XO OO XO”四拍为一小节，每小节在偶数前半拍奏击一次，其余时节拍数休止。二是“XO OO OO XO I XO OO OO XO”第一拍和第四拍前半拍敲击，剩下拍数休止，休止时值长突出民间器乐合奏乐声部分内容。

两面铜鼓合奏乐曲为三部曲式结构，第一部节奏速度缓慢抒情，第二部欢快激情，第三部深情悠扬，由快渐慢一拍奏击一次。铜鼓一第一部和第三部主要由特殊节奏型1和基本节奏型3完成，第二部加入新基本节奏型。铜鼓二第一部和第二部主要以基本节奏型6为主，此基础上加花变奏而得，时值节拍以铜鼓为指导，演奏同样时长。第二部与铜鼓一演奏相同鼓点节奏，使整个乐曲与民乐器、乐声、舞蹈表演整齐划一。演奏一定时长后以铜鼓节奏时值为主，鼓点节奏做相应改变。铜鼓一主要演奏特殊节奏型1，铜鼓二主要演奏特殊节奏型2，基本节奏型变化较多，两个特殊节奏型丰富铜鼓乐曲节奏特征及情感变化。铜鼓鼓点节奏形式多样，体现人民的喜怒哀乐的情感，鼓声节奏增强人们自豪感和民族自信感，浓厚的民族文化体现在这小小村庄，值得我们学习和探讨。

三、小结

里勇铜鼓合奏中乐具使用多样，鼓点节奏鲜明，是当地水族民俗音乐文化的重要载体，也是水族民间音乐文化重要组成部分。铜鼓与众多民间乐器的乐曲合奏表演，丰富当地水族铜鼓音乐组成色彩，表达对过年的祝福；对新年的期盼。以动态铜鼓合奏表演形式，静态用完整的铜鼓合奏谱形式记录铜鼓演奏，进行详细鼓点节奏分析，对里勇村铜鼓音乐结构形态进行探讨研究，展现水族音乐文化。