要学李夫人，不做马太守

程砚秋是著名的京剧表演艺术家，四大名旦之一，曾编创了许多爱国主义和民主主义思想的剧目，深受观众的热捧。令人敬佩的是，程硯秋还是一位满腔热血的爱国志士。

1931年，日军侵占东三省后，一步步逼近漠河，气焰十分嚣张。当时，南京政府中的一些软弱者和社会上一些媚日投降论者非常活跃，令众人非常气愤。此时，刚从欧洲考察戏剧艺术归来的程砚秋在得知此事后也心生愤慨，作为一名已经小有名气的京剧演员，同时也是一名进步青年，程砚秋心急如焚，怎样才能用实际行动号召大家爱国抗日呢？思前想后，他打算编演一出新戏，借舞台来一抒忧思，痛斥那些软骨投降派的谬论。

家人得知程砚秋的想法后都非常担心，害怕他这样做会引火烧身。程砚秋则平静地说：“身为艺人，我更要以艺术为武器，将抗日进行到底。”最后经过构思，程砚秋打算以川剧《江油关》为创作蓝本，他先请中华戏曲学校张体道动笔改编，又经金钟荪加工润色，最后几经修改，定名为《亡蜀鉴》。

对于为何要创作这样一部剧目，程砚秋严肃地表示：“我想让所有有志气的中国人知道，面对日军的侵华恶行，一味地卖国求荣，讨好敌人，是没有好下场的。我们要做的就是，对那些汉奸卖国贼进行强有力的揭露和讨伐，让他们明白自己的所作所为将会受到众人的嘲笑和唾弃。同时我想以此剧呼吁观众，要以历史上的蜀国灭亡为鉴，要学李夫人，不做马太守。”程砚秋一番掷地有声的话，博得了众人的热烈掌声。

遗憾的是，由于当时东北沦陷，华北处于特殊的历史环境下，各种抗日言论和活动都受到了一定的限制，而《亡蜀鉴》借古讽今的倾向又非常鲜明，有很大的政治敏感性，为当时的政府当局所不能容，此戏只演出了两场就被停演了，后来也没有再演过，竟成为了程砚秋的一出“绝唱”。更令人遗憾的是，到了1943年，面对日本侵略者在中华大地上肆虐横行，程砚秋更是愤然舍艺归农，让众人惋惜不已。然而，他却坦然地说，退出舞台，总比给日伪演戏要好得多。（摘自《演讲与口才》 姚秦川/文）