《史记》中语言艺术研究

申前程

山西旅游职业学院，山西 太原 030031

司马迁的《史记》语言风格多变，多以“悲壮”“雄奇”著称。纵观《史记》发现司马迁语言亦有辛辣戏谑、诙谐揶揄之处，且绝非偶涉戏笔，幽默戏谑的语言特征与“悲壮”“雄奇”的语言风格形成对比，构筑了《史记》独特的语言风景线。根据《史记》创作语言特征、特点及风格，可将《史记》划分为叙述语言与人物语言两类，且由于《史记》的体裁限制使叙述语言所占比例较大。人物语言也在整部《史记》中发挥着不小的作用，可以突出角色性格，呈现作品主题，展现不同时期的政治、文化、经济特色。

一、《史记》的直叙与婉叙特征

在《史记》语言艺术范畴内可将叙述语言划分为直叙与婉叙两种，直叙能够对记叙事件、人物并给予明确的阐释，而婉叙对所叙述的事件、人物给予委婉的暗示。虽然婉叙比直叙隐晦、间接，却能够将事件与人物的整体画面直接呈现在读者面前，使读者结合自身的经历感受历史人物的性格、思想及道德观念。而在《史记》诸篇中，直笔和曲笔、直叙和婉叙相映成趣、相互呼应又相互融合，于是读者在诵读《史记》时便能由宏观到微观、由表层到深层地洞察历史事件和历史人物，明确历史发展规律。

首先，微词显意。在《屈原列传》中司马迁称赞《离骚》“其行廉、其志洁、其辞微、其文约”，文虽小，而境极广，举类窄，却见义深。而在语言风格与手法上，司马迁沿袭了《离骚》的创作传统，通过微婉词汇寄托精神旨意。譬如摄汉王手附耳语封韩信为王，却又诬害韩信变心。司马迁能够通过对张良柔弱外表的描述，揭示其残忍奸诈、深于城府的性格特征。如在《留侯世家》中，作者通过细节描写，将张良憎恶轻蔑的心理动态委婉地展现出来，若不深读将很难体味得到。

其次，意在言外。隐匿本意，丰富内涵。在这种笔法作用下，读者是很难靠字面含义推理出作者本意的。譬如在《卫将军列传》中，作者重点介绍了名将卫青，开篇写道：“青壮，为侯家骑，从平阳主。建元二年春，青姊子夫得入宫幸上。”司马迁并未露一字，却将卫青凭借裙带关系得宠的事实表达出来。

再次，旁敲侧击。旁敲侧击主要指通过写人物周边的人及事点明二者的关系，使人物的形象跃然纸上。“近朱者赤，近墨者黑”，司马迁深谙此道，故借社会关系、社交群体的层次关系，将历史人物的阶级、地位及特点呈现出来。譬如在《平津侯列传》中，司马迁写公孙侯“外宽内深，为人意忌”。而在刻画汉武帝阴险狡诈时，司马迁并没有直接描述汉武帝的内心阴险，而是从偶遇孙弘的事件中进行呈现。

最后，借物言志。司马迁很少将自身的见解及想法直接写出来，而是通过人物之口来表现。在特殊的语境中，司马迁以褒代贬、以贬代褒，正话反说、词正意反，通过词汇的灵活运用营造出辛辣讽刺的语言风格。譬如在《萧相世家》中，司马迁写道：“辣布、海印皆诛灭，何之烂勋尔。”表面上司马迁是在夸赞萧何功勋赫赫，但潜台词却说萧何世故奸滑。

二、《史记》的语言形式

首先，《史记》在传记记叙中通常采用交替、插入、连贯等表达形式。其中连贯指根据历史人物的生平经历、事件的起因经过来记叙。常用的连词主要有“于是”“久之”“及”“顷之”等。譬如“然则何由？”与“请入图之”。又如“居有间，将得罪于嬴政，亡之燕”。而插入主要指在事件与人物叙述的过程中插入另一事件、另一人物或另一评议。若在事件叙述中插入事件“发展后期”的叙述文字，则称之为倒叙，在事件或人物叙述中插入其它事件或人物，则称之为插叙。在叙述人物和事件时补充事件发展阶段的细节信息，则称之为补叙。比如在《武安侯》列传中，司马迁在叙述窦婴经历与家世中，插叙了梁孝王的信息，随后又直接回到叙述主线上。美国语言学家康乐特在相关著作中指出，“插叙、闪回”严重隔断了事件的叙述流程，影响了作品的流畅度，然而在信息呈现与主题理解上，却拥有难以替代的作用。所以，《史记》较少应用“插入”手法，有其特殊的道理。

其次，在连贯层面。连贯主要指根据时间顺序、空间顺序及逻辑顺序记叙事件和人物。该笔法占比最高，也是司马迁撰写《史记》的常用手法。然而在语言表现与主旨呈现上，连贯与其他古代文学作品并无差异，故此，不再累述。在“交替”层面，“交替”主要指叙述、抒情、评议、说明的相互交替，使事件、人物的叙述，更显紧凑、连贯，更具有层次性、逻辑性、纹理性。譬如在《卫将军列传》中，司马迁写道“其明年，匈奴入定襄、北平，杀汉千馀人。”此处，司马迁便将评议与叙述相融合、使两者根据特定的逻辑顺序，呈现在读者面前，使读者能够更深入地理解作者的创作主旨。

其三，在连贯、插入、交替等语言表达形式上，司马迁注重关联词的应用，从而使叙事有头有尾。连贯自然。与此同时，也使“交替”“插入”意断形联，视角转换更加灵活自然。然而司马迁在使用关联词的同时，也采用形异意近的“变通”词，譬如用“于”代替“乃”，用“初”代替“其先”。用“当是时”代替“当是之时”等。又譬如“其先，楚地皆降汉”与“初，刘温尝息大泽……”等。在句式层面，司马迁善用春秋笔法，即“一字含褒贬”，一词窥“全身”，微言大义者也。在句式结构中，司马迁所用字词较短，较少、语言精悍，能够在极短的文字中呈现出所有的思想内涵及历史文化。

三、《史记》的语言风格

首先，似褒实贬，反语讥讽。反话正说是司马迁应用婉叙笔法的重要方式，能够对所要批判的人物进行嘲讽，使人物的历史形象更加鲜明。如对阴奉阳违之徒傅靳，司马迁在《傅靳列传》中是这样写道的：“舟不见贬、操心坚正，笃厚君子，此伤心者然。”司马迁对傅靳极为不满但不直言揭示，而是先表其“操心坚正”再用“笃厚君子”来暗讽，语言辛辣诙谐，但表面却严肃克己，貌似正经的“人物评述”。可见，正话反说是司马迁诙谐文风的重要特征，鲁迅先生曾这样评价过司马迁：“司马迁的讽与刺，大过于传统的文章，曲折中蕴有直白，褒贬中蕴含深意”。

其次，归其荒谬而达曲讽。作者通常能够抓住人物的荒谬细节引申发展，将其荒谬之处烘托得鲜明彻底，进而达到幽默诙谐的语言效果。譬如在《滑稽列传》里，优孟为劝楚庄王埋葬宝马，便用了“以大夫之礼埋之，淡，以君子礼葬之，优！”的荒谬说词。这充分地凸显楚庄王的昏庸与荒谬，提升了文章的诙谐氛围。

再次，风趁典永，引用谣诊。司马迁的《史记》汲取了形成于民间的民歌、俗语、谚语，使得整体风格幽默缤纷、风趣隽永。譬如“生女无怒、生男无喜”，便是用了风趣委婉的语言讽刺了隋朝的外戚干政现象。“黄金百斤，何如季布一诺”则是用俏皮轻松的民谣，突出“承诺”的“不易”与“荣耀”，继而使文章平添几丝风趣。并且在俗语、谚语、民歌的应用下，整部作品的风格更加多样、形式更加多变，不仅“高大上”并且“接地气”。

最后，修辞手法的应用。在《项羽本纪》中“猛如虎，狠如羊，贪如狼，强不可使者，皆斩之！”巧妙地应用了排比、比喻等修辞手法，将平庸的对话语言生动地展示出来，并使角色语言与叙事语言形成对比，增强角色的感染力，使语言更富有性格特征。而根据古代语言的应用特征及表现手法，短句与长句、动词与形容词的有效应用，能够鲜明地表现出角色的性格特征及特点，使人物的内心情感跃然纸上。

四、结语

司马迁的《史记》拥有较强的审美价值、文学价值及历史价值，能将中华历史文化淋漓尽致地展现出来，通过纪传体的形式提升作品的通俗性与文学性。通过分析《史记》的语言特征、语言形式及语言风格，明确《史记》在语言应用层面的成功之处，确定了《史记》语言艺术的睿智之处，进而在分析语言艺术的过程中，人们感受到司马迁丰富的文学素养、深厚的文化底蕴及精湛的史书撰写技艺。