场面描写留住精彩

主持人语

场面描写实际上就是把人物置身于一定的活动场合进行描述，是事情发生过程中对人物活动的画面描写。场面描写最主要的作用是为塑造人物形象和表现作品主题而服务;有的场面描写刻意渲染气氛，让人物在一定的环境下真实地展开活动;有的场面描写着意突出主题，将作者的情感倾向在具体的场面描写中流露出来。

在《红楼梦》第四十回《史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令》中的宴席上就有这样的场面描写：

贾母这边说“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛。吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云撑不住，一口茶都喷出来。黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“哎哟”！宝玉滚到贾母怀里，贾母笑得搂着叫“心肝”。王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。薛姨妈也撑不住，口里的茶喷了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春离了座位，拉着他奶母，叫“揉揉肠子”。地下无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑的，也有忍着笑上来替他姐妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。

场面描写让这个情景充满了喜剧气氛。围绕“笑”字的群像描写，读来令人忍俊不禁，即使同为贾府中人，主人们是放荡不羁的笑，而仆人们只能是有节制的笑，反映了深刻的思想主题。通过精选动词，使得场面更加逼真感人，各色人等无不神情毕现、栩栩如生。

名家美文

李一笛 刘强盛

李一笛，原名李谟。幼年学笛于西域异人，开元年间凭一支竹笛闯荡长安教坊，技压西门追烟、柳如影、张野狐等高手，成为教坊首席乐师，声名直追李龟年、马仙期等大师，朋友赠匾“李一笛”。那年，他十九岁。

李一笛成名后，长安显贵争相重金宴请。李一笛约法有三：境不佳不吹，客不雅不吹，一次只吹三曲。

一日，李一笛因故宿于越州。寓居客栈的十位进士闻讯，醵资相请，会于镜湖水云阁，并约定各带一客捧场。

那夜，云疏，月晕，风清，湖面如镜，澄波万顷，静影沉璧。

李一笛身着一袭水纹银袍，立于水云阁中，举目环视，客人倒也俊朗雅致——只是东南角那褐衣老者佝偻席地，似一乞丐。他皱了皱眉头。

轻云闭月，微风拂浪，波澜陡兴。

李一笛轻启朱唇，吹出一曲《临江仙》，和风飒飒，氤氲齐开，暗香浮动，霓仙飘临。曲终，众宾客交相赞叹，褐衣老者却哈欠连连，昏昏欲睡。众宾客面有讥色。

李一笛不语，略沉思，另起一曲，却是《诉衷情》。笛声呜咽，如泣如诉，潜蛟起舞，嫠妇欲哭。宾客沉浸其中，曲终良久，轰然叫绝。老者似被惊醒，微翻眼皮，竟又睡去。李一笛面有愠色，众宾客面带怒色。

卢进士抱拳道：“孤独丈乃在下邻居，孤苦贫寒，卢某带他来，意在让其一饱耳福，想是老丈久居孤村僻壤，不懂丝竹之雅，望公子海涵，莫要扫了大家兴致。”众人揶揄不已，孤独丈似又被惊醒，憨憨一笑。

李一笛又吹一曲《水调歌头》，一时愁云出岫，明月孤悬，烟波浩渺，潮打空城;忽而衰草离离，鹧鸪鸣叫，杜鹃啼血，众宾客无不动容伤怀，唏嘘不已。

孤独丈仅仅微笑而已。

李一笛面有怒色，道：“老丈如此怠慢，莫不是轻薄李某，抑或是此道好手，不屑一顾？”

孤独丈幽幽说道：“李公子认为老朽不会吹笛？”

众宾客笑道：“疯了，疯了！”

孤獨丈徐徐说道：“请李公子试吹一曲《凉州词》，如何？”

李一笛即吹《凉州词》。曲终，孤独丈静静说道：“公子吹得也还不错，只是曲中夹杂胡乐，莫非公子有龟兹朋友？”

李一笛大骇，拱手而揖，道：“老丈真乃神人，晚辈吹笛二十载，竟未察觉曲中夹杂胡乐——家师确为龟兹人。”

“而且你误将第十三叠吹成了《水调》。”孤独丈缓缓说道。

李一笛再揖说：“晚辈愚笨，请老丈指正。”说罢，以素绢拭笛递与孤独丈。

孤独丈并不接笛，只冷冷说道：“此笛只适合粗通者使用，请借公子腰间紫斑竹笛一用。”众人才见李一笛腰间悬一皮囊。李一笛红着脸取出一笛，晶莹透紫，乃西域罕见的紫斑玉竹制成，即李一笛成名之笛。

孤独丈摩挲笛身赞道：“好笛！可惜吹到‘入破必定破裂，公子不会吝惜吧！”

李一笛说：“不敢。”

笛声起，还是一曲《凉州词》，却倍觉激越悲凉。黄沙滚滚，铁马嘶嘶，秋风萧萧，月影憧憧，声入云霄，满座震栗，李一笛蹙额不敢动弹。吹至第十三叠，孤独丈一一指出李一笛适才的谬误，李一笛垂首，一脸肃然。忽见孤独丈指法一变，如急雨敲窗，疾风折草，银瓶乍迸，水浆泠泠，铁骑突出，杀声隐隐，已到“入破”。只听得“啪”的一声，竹笛果然爆裂。李一笛凝神，众人一时竟呆了。孤独丈从怀中掏出另一支紫斑竹笛接着吹，曲调又与先前不同：雄浑处似惊涛拍岸，细微处如春蚕嚼叶;辽远处似野马驰原，近切处如山泉低语;高急处似雏凤婉啼，低回处如游龙戏水。曲终，李一笛拜服于地，众宾客神情恍惚，待清醒过来，孤独丈已飘然而去。

次日一早，李一笛与众人前去拜访孤独丈。人去屋空，灶灰尚温，桌上横放一紫斑竹笛、一曲谱，笛上新刻四小字：艺无止境。李一笛恭敬收取竹笛、曲谱，连夜回到长安，将“李一笛”匾劈为两半。

江湖从此再无“李一笛”。

各抒己见

老师：这篇文章中的场面描写，按描写对象是人物活动场面，按描写空间是特写式场面，突出了孤独丈其貌不扬、深藏不露的形象特点，点出“艺无止境”的主题。下面，大家来分析一下场面描写的作用吧。

何战：描写李一笛演奏第一支曲子的场面时，点出了月、云、风等自然环境，地点是水云阁，时间是夜晚，听曲的有“众宾客”和褐衣老者，清楚地交代了故事发生的背景。

王子文：描写这个场面的语言洗练、清雅，尤其是大量整齐优美的四字词语的运用，极富文学意蕴，营造了诗一样的意境，可见作者笔力精湛。

刘宁：这个场面还运用了外貌描写、动作描写、神态描写等细节描写，让小说中的人物栩栩如生。

老师：描写场面应运用环境描写，人物的外貌、语言、动作、心理活动、神态等各方面的细节描写，还要综合运用叙述、描写、抒情、议论等表达方式，才能再现场面，而且要在把握整体的基础上写具体。

胡李：描写李一笛演奏第二只曲子的场面时，更加侧重于描写众宾客和老者听完《诉衷情》后的不同反应，以对比的手法写出了李一笛、众宾客与老者之间的冲突。

李芳：作者塑造人物形象的手法别致，欲扬先抑。褐衣老者像一位深藏不露的武林高手，前半篇他怪异的表现吊足了读者的胃口。

吴天：孤独丈吹《凉州词》的场面是小说的高潮，作者通过环境渲染，描写了李一笛和众宾客的神态、动作等，表现出众人对孤独丈技艺的肯定。

李丹：真正的主角出场了，他在李一笛最自得的时刻展现才艺，送给李一笛竹笛、曲谱，并刻“艺无止境”四字，点醒了李一笛。

老师：相信大家也看到了场面描写是要注意写作顺序的，这几个场面的顺序是不能颠倒的。场面是由人、事、景、物组合起来的综合画面，不可能几笔就同时都写出来。因此，写场面时要安排好先后的顺序。

有的放矢

场面描写：

一是要交代清楚场面的背景;

二是要写出气氛;

三是要在写好整体的基础上写具体;

四是写场面要有一定的顺序。