中央音乐学院学报2020年目录索引

(总第158—161期)

中国音乐史

开拓奋斗 传承发展——中央音乐学院民乐系发展史(1940—1980)

章红艳 智凯聪(1，3)

北宋中后期大朝会乐制的雅正化进程

赵艺兰(1，17)

陈振铎二胡教材的编撰探析——从《怎样习奏二胡》到《二胡演奏法》

汤斯惟(1，27)

《中国男儿》词作辛汉·石更抑或杨度辨

李 岩(2，123)

论实验音乐社对俄苏歌曲的译介、传播

及其影响

留 生(3，53)

作曲家黄源洛现存音乐手稿整理

牛 蕊(3，68)

中国现当代音乐创作

调性恒定与游弋的对立统一——黎英海《枫桥夜泊》调性扩张手法

研究

樊祖荫(2，28)

单音 全音音程 短动机创造出的单色系

音响音乐——常平竹笛协奏曲《蓝莲花》东方气质的技术表达

郭 新(2，37)

杨立青《引子、吟腔与快板》中的旋律

音色处理艺术

唐 荣(2，51)

高平“弹唱钢琴”艺术特征研究

谢福源(2，66)

中国民族歌剧音乐创作的得与失(上)——写在歌剧《白毛女》首演75周年

李吉提(3，3)

从创作的独特性到表演的开放性——姚晨《琵琶弹戏》的分析与阐释

高拂晓(3，16)

一花一世界——陈晓勇《时代万花筒》的音乐分析

刘 鹏(3，34)

中国民族歌剧音乐创作的得与失(下)——在温故知新中寻求发展之路

李吉提(4，3)

论中国“后新潮”音乐——基于对“中国民族交响乐协奏曲纽约

展演”的专家研讨

丁旭东(4，17)

作曲理论

协和无调性：一种具有创意的和声处理方法——以利盖蒂的部分音乐作品为例

陈鸿铎(1，42)

詹姆斯·赫珀科斯基与沃伦·达西“奏鸣

理论”创新探究

王中余(1，53)

技术手段的模拟与音响形态的生成——利盖蒂《大气》中电子音乐思维的

介入

周晴雯(1，66)

六声音阶的理论与实践

陈 林(2，81)

西方音乐史

从抒情诗到挽歌——古希腊音乐中的女性创作者与表演者

何 弦(1，82)

“我们需要一个音乐的包豪斯”——关于早期达姆施塔特新音乐国际假期

课程与包豪斯学校的关系

王 刊(1，96)

从即兴演奏到器乐写本——“场域”视野下的中世纪器乐演奏

形式流变

张忻忻(2，133)

论整体序列音乐的接受困境——借助信息论“熵与冗余”的科学论证

沈 伟(2，144)

东方音乐元素的借鉴与模仿——试论布里顿三部教堂寓意剧音乐创作的共性特征

朱厚鹏(3，143)

音乐表演

从版本对比看王范地《霸王卸甲》的传承与

创新

王 冰 张 弩(1，112)

低音提琴演奏技法在三首当代作品中的探索

和运用

陈翰叡(1，122)

博尔科姆钢琴作品中的后现代钢琴技法拓展

张 放(3，126)

哲学诠释学视野下的音乐表演阐释

谢承峯(4，63)

音乐表演为何越来越需要研究——关于教学实践与学科建设的思考

杨 健(4，77)

民族音乐

模式与变体的“互视”——汉江上游地区丧锣鼓牌子的转换生成与简化还原探析

凌 崎(1，134)

论“喉啭”生律对于西北苦音的发生学意义

陈文革(1，149)

执“田野与历史两端”的类型分析——北亚鼓圈中的泰加林型萨满鼓

刘桂腾(2，3)

湘、桂边界平地瑶音乐的族性建构与

文化认同

赵书峰(2，14)

苗族“嘎闹”族群音乐“支系色彩片”的

划分

刘振涛(4，123)

《普庵咒》音乐研究

张天鹰 傅利民(4，138)

世界音乐

泰国复簧乐器的复音：“理想音色”与宫廷

身份

刘祥焜(2，97)

音乐政治学研究在欧美学术界的演进与发展

动态分析

郝苗苗 梁亚滨(3，81)

日本三味线器乐体裁之滥觞——地歌“手事物”的双重发展路径与

解析

孙宁宁(3，93)

接受·改造·传承——再议日本现代尺八之渊源

王金旋(3，107)

构建中国特色哲学社会科学体系

现状·问题·对策——全国古琴专业教学研讨会述评

章华英(2，111)

疑义相析

《淮南子》“和、缪”及相关问题再探

刘 勇(3，118)

音乐美学

论音乐中的精神内涵

王次炤(4，28)

中西音乐交流

巴赫的音乐在19世纪的中国与日本——首次有记录的演出

〔英〕托马斯·柯莱希 著

余志刚 译(4，36)

从费尔莫到中国皇宫：德礼格，音乐家和

使徒传教士

〔英〕彼得·奥索普

〔美〕乔伊斯·琳道芙 黄 键 译

余志刚 校(4，49)

古代音乐史

从实验考古到实验音乐考古——概念、分类及国外研究综述

朱国伟(4，107)

译文

贝多芬的空白美学

〔英〕蔡宽量 著 孙 月 译(4，89)

书 评

《西非音乐》(露丝·M.斯顿著)

张应华(2，155)

《浪漫一代》(查尔斯·罗森著)

刘丹霓(4，150)

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