刍议豫剧《大明惊雷》中的朱元璋角色

（济源市戏剧艺术发展中心，河南 济源 459000）

《大明惊雷》是一部经典豫剧，首演于20世纪90年代中期，该剧一经演出，就在社会上引起强烈反响，引得多家艺术院团排演。其中由河南豫剧一团国家一级演员贾廷聚塑造的朱元璋形象最为经典，深受观众好评。而本文就主要针对豫剧《大明惊雷》中的朱元璋角色进行了深入的分析与论述。

一、豫剧的特色概述

相对其他剧种而言，豫剧具有明显的平民化、接地气、以及生活气息浓厚等特征。豫剧起源于中原，是中华大地宽厚浑和的文化意蕴的重要体现，同时也彰显了中原大地的质朴无华。豫剧从民间诞生，同时也兴盛于民间，并就此不断的传承与发展。豫剧中包含着强烈的原始生命力，对多种文化具有较强的包容性，豫剧的曲调与唱腔更为高亢勃发，不艰不涩。同时，其中州音韵也可以使其他地区的观众也易于理解戏剧内容。

豫剧老少皆宜，曲目贴近人们的日常生活，可以向听众传达乐观向上的生活态度。而其幽默活泼的语言以及表演风格也可以更好地迎合普通大众的审美需要，不矫情不晦涩的格局也进一步推动了豫剧艺术的不断传承与发展。而在经典豫剧《大明惊雷》中，豫剧的以上特点也更好地与人物角色彼此衬托，互为凸显。

《大明惊雷》的创作过程中应主要遵循回归的原则，艺术追求的是回归，其应符合豫剧所特有的韵味，彰显豫剧独特的风采，向观众传达豫剧特有的风格特色。而针对舞美而言，应尽量设计得更为形象鲜明，风格要活泼明快。就朱元璋角色的塑造而言，其舞美既应具有民间韵味，同时也要包含宫廷形象。灯光也要在保证本分的基础上，遵循一定的章法，不应仅是徒有其表的玩花活儿，要让豫剧的舞美可以更好地为演员表演以及角色塑造提供帮助。只有演员能够更好地进行表演，才能更好地彰显出豫剧的特色，进而使豫剧的舞美能够更好的被观众所注意，最终使观众与豫剧表演形成多方面的共鸣。

二、《大明惊雷》历史背景和故事简介

《大明惊雷》是一部大型历史剧，该剧背景设定为明朝初年，此时全国刚刚统一，天下初定。为整顿吏治，驸马常贤亮奉命出巡，检查各地的吏治。在检查到蒙山县，他知法犯法，以权谋私，利用自己皇亲国戚的身份贪污受贿，违禁运茶，草菅人命，还试图杀人灭口，试图杀害知情人刘唐。朱元璋微服私访，知道这件事后，大义灭亲，拿下驸马以正国法，维护了法律的尊严。这就是豫剧《大明惊雷》的重要情节与故事走向。

三、《大明惊雷》中朱元璋的行当定位

朱元璋是明朝开国皇帝，出身于社会底层，是历史上少有的社会底层出身的开国皇帝。长期的艰苦生活经历使其深知民间疾苦，了解底层百姓的愿望。因此在朱元璋登基称帝后，制定了严厉的法律整顿吏治、惩治贪腐，励精图治，在朱元璋统治时期，明朝经济得到明显的恢复与发展，社会稳定，史称洪武之治。

贾廷聚，豫剧唐派表演艺术家，号称须生泰斗。《大明惊雷》中的主角朱元璋就是由他扮演的。因此贾廷聚老师的朱元璋形象也就是须生扮相。关于朱元璋的形象行当定位，在戏曲中并不多见，只在越剧《朱元璋斩婿》中，申小梅扮的是俊扮，而大家熟知的京剧更是没有朱元璋的剧目，也就无所谓行当定位。

为更好地研究朱元璋的校色行当，笔者查阅了大量有关朱元璋的资料，以及历史遗留下来的朱元璋画像，并与师门长辈进行了广泛的交流，还试过搓红脸，最后经过多方比较，发现最合适的还是俊扮。我们知道真实的朱元璋执政是极为暴力残忍的，朱元璋既有英明神武的明君一面，又有秉性多疑，猜忌心重中的一面。故而为了更贴近朱元璋的这种性格特征，《大明惊雷》表演时的脸谱上还加了两道暗色蹙纹于两眉之间。

四、《大明惊雷》中朱元璋的角色刍议

《大明惊雷》这出戏的高潮在最后部分的“金殿风云”。剧中矛盾经过之前的层层发展、集中，到这一部分开始了集中爆发，这也是整部戏矛盾最尖锐的场景。在剧中，朱元璋微服私访，查到驸马常贤亮的大量的违法犯罪的事实，身边人员的狐假虎威、欺压百姓，九品小官不惧权贵、挺身执法，招致驸马追杀灭口。之后驸马父亲、开国功臣依仗功劳为子求情，马皇后想救女婿干预执法，各色人物先后出场，在一系列行为中性格依次亮相。而朱元璋在这些人物亮相候是什么态度呢？是怒不可遏。最后，为国家的长远发展、长治久安，最终决定铁腕治腐、惩治贪官污吏，为民除害，这就是戏中高潮部分——《殿审》。

在《殿审》的前半部分，主要进行活动的是各色人物，主角朱元璋的话白和唱词较少，但是这并不意味着朱元璋什么也不做。随着各色人物依次上台亮相，剧种的情节不断被推向前进，矛盾也越发显现汇集。此时的朱元璋虽然不唱不动，但内心是充满着激烈的情绪活动的，此刻他应是心情压抑、愤怒，是强压怒火的状态。殿中的各色人物的表现在不断地进入朱元璋的眼中，如殿审官袁大人的左右逢源，马皇后的背后指使，驸马常贤良的狡辩，证人刘唐的无奈撤诉。此时此刻，朱元璋的内心是极为沉痛的。作为有着丰富的阅历的皇帝，在一句话白“且慢”，剧情的高潮正式开始。伴随着【司边一锣】的响声，舞台上突然沉寂下来，人们都一动不动，朱元璋先是扫试一遍众人，而后缓慢走下台阶，与殿审官袁大人对视，场中沉重压抑的气氛调动起观众的注意力，让全场观众开始关注主角朱元璋，此刻开始是一大段话白：

朱元璋逼问袁大人：“此案你问清了?”再问：“此案你问明了?”而袁大人的反应先是含糊其辞，接着又浑身哆嗦、语无伦次，其本来面目暴露无疑。这时，袁大人的背后主使马皇后也慌了，跳了出来试图挽回局面。剧情在发展，人们的情感也被调动起来，在一片打击乐中，演员是紧贴音乐甩袖、搂髯、瞪眼、蹙眉、亮相，同时辅之以豫剧优美的唱腔，遒劲挺拔、刚柔并济，让一代开国皇帝朱元璋的艺术形象更加鲜明挺拔。

在剧中，朱元璋的这段唱词有着很高的难度，该段唱词名为【垛子板】，其具体的唱词内容为：越思越想气难挡，以假欺真太荒唐，方成圆圆成方，方圆都是民遭殃。长变短短变长，长短都是国家伤。法何在理何讲，信何存威可扬，今日里破谎阵就在金殿上，朱元璋兴国运我要振一振朝纲!【垛子板】，就是京剧中的快板，表演难度很大，技巧很高。在演唱中要求有技巧的控制气息，演唱者如果功夫不到位，很容易脱气，破坏场次的节奏感，造成唱不稳、唱不好。在这里笔者简要介绍一下演员演唱时吸气的方法，也就是所说的“气口”。

气口包括换气和偷气两种，换气就是当唱到拔高处或者长腔时要先吸气，再换字音的瞬间蓄气；偷气就是在乐句若断若续中吸气，让人感觉不到演唱者在换气。气口运用得法，才能让唱腔从容不迫、优美动听。【垛子板】的节奏是四分音符，在演唱时演员要注意快速补气，以“今日里破谎阵就在金殿上，朱元璋兴国运我要振一振朝纲!”两句为例，在唱到中间时要抓住机会偷气，补气，然后降下节奏做到快而不乱、慢而不散。然后随着音乐【大锣一击】，再吸足气，用拖腔由小到大、由轻到重唱“朝纲”二字。收腔时要干脆，唱出朱元璋铁腕治国的决心。

五、结语

在《大明惊雷》部戏中，演员通过一系列的动作、唱词和心理活动，成功塑造了朱元璋的这一角色，而本文在分析朱元璋角色的过程中，也加深了对人物的理解，熟练了豫剧唱腔和演唱技巧，掌握了人物的内心世界，希望本文的论述可以为此后的豫剧角色塑造提供一些参考。