《张迁碑》书法风格研究

郭轶多

在中国有一种艺术，翰墨云烟，笔底波澜，“它无声而具有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐”；它深深影响我们的日常生活，境界又超逸生活之外；它把平常人的生活变成了艺术，却把不平常的艺术融入了生活，这就是书法。不仅在中国，甚至在世界范围内也影响深远。隶书是中国书法发展史上不可忽视的部分，形成了自己的独立品格和美学特征。而《张迁碑》是我国现存汉碑中不可多得的珍品，称为“国宝”，当之无愧，作为一位书家，应对《张迁碑》进行全面的了解和研究。

一、《张迁碑》碑刻基本情况介绍

《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，或称之为《张迁表颂》《张迁表》，东汉灵帝（刘宏）中平三年（公元186 年）二月立，距汉末献帝建安二十五年（220）东汉亡，仅隔三十四年，为东汉晚期隶书极成熟时的代表作之一。碑阳隶书镌刻的是宣扬张迁和祖先同执榖时的政绩，碑阴刻捐资者姓名与所捐钱数。[1]

碑体通高2.67 米，宽1.07 米，厚0.2 米。碑首呈半圆形状，顶部及碑身的两侧雕有八条相戏的蟠龙，雕刻精细，栩栩如生。碑阳，雕龙龙首下面是篆额“汉故谷城长荡阴令张君表颂”12 字，分两行书写，每行有六个字。碑文是隶书，15 行，每行42 字，共计567 个半字。碑阴共分3 列，每列19 行，共计41 人，323 个字。碑阴也是隶书，其风格与碑阳相同，有些字的写法更为朴拙。[2]

《张迁碑》的上半部分字迹完好可以辨认，中部磨损较为严重，有些字辨别不清，下部因自然风蚀以及人为损毁较为严重，多处已经没有字迹。

此碑明初万历年间于山东东平县出土，《金石文字记》上记载：“山东通志曰：近掘地得之。”此碑具体出图时间、发现人、详细地点史上没有详细记载。此碑出土之后，当时东阿县属东平州管辖，故将碑运往东平州立州学内，即今天的东平县城东北隅大学街文庙旧址。解放后1956 年，迁移到东平县政府院内礼堂，修亭保护，定为省级重点文物。山东省文化局曾多次拨款维修碑亭。1965 年，泰山管理处把石碑运到泰安岱庙，今藏在山东泰安岱庙炳灵门之内，并立玻璃罩保护。1982 年冬移至岱庙修复的东廊房内，被列为国家一级文物，故《张迁碑》的原拓已经成为稀世国宝。

此碑明代初拓最旧，称为东里润色本。明末时期拓本称为“焕”字本，清初拓本称“讳”字两垂本，乾隆拓本称之为“拜”字本，道光拓本称为“犁种”本，稍旧拓本为“宿”字本。此碑在东平是，抗战前立在大东门里文庙院里明伦堂前，文庙改设东平县立中学后，县中搞勤工俭学活动，组织学生用碑拓换钱，民间此碑拓片多数已经焚毁，所以《张迁碑》原拓已经成为凤毛麟角。目前，社会上仍然流传着许多《张迁碑》的拓片，多数属于翻刻，虽然字迹清晰，但与原拓是大相径庭。至于影印《张迁碑》字帖以及商店所售该碑拓片等，对于未见过此碑者，只好信以为真。

二、作品分析

（一）用笔：以方笔为主，方圆兼备

说到笔法方圆兼备，首先要界定一下方笔和圆笔两个概念。现在大部分人都是从笔画的外形上界定方和圆，笔画外形为方就认为是方笔，外形圆就认为是圆笔。我认为应该从笔法上去判定，铺毫是方笔，裹毫是圆笔。先看铺毫，包世臣曾说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四周圆足，此少温篆法，书家真秘密语也。”又说，“惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达”。由此可见，他认为，运笔的关键在于逆入平出，就是要使笔毫平铺纸上，就是所谓的万豪齐力，并指出了这种用笔方式源自于篆书。铺毫写出的线条也是为了追求篆书的笔意，这与包世臣所提的“中实说”和“气满说”也是一脉相承的，他说“中实”，就是让笔画中间丰而不怯、实而不空，并说要蒙其两端而玩其中截，可见铺毫就是方笔。什么是裹毫？就是写字时执笔的手指微微地捻动，是笔毫呈绞状，起收笔时并未追求方俊而是追求圆劲古拙，又不失金石意味，也称之为绞毫、裹锋。在傅山眼中汉碑妙在“丑拙古朴”，他说的“方劲玺法”和包世臣提倡的“少温篆法”都是先秦时期的篆书笔法。《张迁碑》所具有的篆书笔意，当用表现篆书笔意的方笔来体现，如伊秉绶所临《张迁碑》下笔铺毫、笔画饱满，是典型的具有篆书意味的用笔方式。而《张迁碑》本身经多年的风蚀损毁，又被翻洗剔刻数次，所表现出的金石意味则须用圆笔来进行表达，何绍基所临《张迁碑》，笔随指转，所书线条苍茫凝练，笔画如曲铁枯藤，外貌不像原作笔画粗重厚实，但不失拙朴之态。在学习《张迁碑》是既要使用“逆入平出”，有“少温篆法”和“方劲玺法”的方笔，也要使用能表现“金石气”的圆笔，例如“君”字。书写时，应用方笔“逆入平出、万豪齐力”，入笔要笔尖逆锋向左上行，使之藏锋然后笔锋下压，方笔开头，向右行笔，笔锋要正，不可显弱，欲右先左，无往不收。这样凝重挺直而有力。撇画圆笔，裹锋绞毫，管随指转，撇画收笔的变化为其妙处，因轻重、长短、斜度的不同而变化多姿，有的手臂回锋圆浑，有的收笔方截有力，神采十足。所以，唯有方圆兼备才能使《张迁碑》焕发神采。[3]

（二）结构：方整严密、欹侧穿插

孙承泽说的“方整尔雅”与刘熙载说的“严密”共同组成了《张迁碑》的方整严密的独特结构特点。这种结字方式给人更加古拙的感觉，所以在取法《张迁碑》时要注意其结构特点，清代邓石如说“疏处可走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃生”。

虽然张迁碑结构方整，但并不呆板，而是方整中有欹侧，结构灵活，笔画穿插避让，妙趣横生。此碑在笔画、偏旁、左右、疏密上处理的天真自然，乃为上品，独具匠心。

字形上大下小，也是其结构特点。

（三）章法：章法舒朗，行距清晰，字距错落

总观全碑，纵向行距大体相同，横向字与字之间颇有错落参差，纵行之内的字间距也不一致，重视纵向排列，从中可以看出简牍对张迁碑的影响之大。所以，注意纵向的字距，使之错落有致。

（四）艺术特点形成原因及其对后世影响

1.艺术特点

张迁碑端直朴茂，字体朴厚中见劲媚、方整中多变化。隶带篆意，也带有真书笔意，是汉隶的创新，对与中国书法艺术的发展起到了承上启下的作用。具体艺术特点如下：

（1）字形均衡方整

该碑间架结构，为汉碑方整古拙类的典型，字的个头方整，笔画均衡。

（2）结构错落有致

《张迁碑》字形结构富于变化，点画错让的关系处理的比较好。斜而不歪，险而不倒，于平稳中求变化。妙趣横生、错落有致。

（3）形体态散意密

《张迁碑》字型多为外疏内密，从形态上来说好像支离、松散之状，然而其意境却宽舒中见茂密，拙中藏巧，更具艺术魅力。

（4）结体因字立形

从整体上呈扁平状，但由于某些字横画多，字体拉长反而顺其自然，通篇协调，达到生动灵活的效果。

（5）时带古篆雅意

《张迁碑》是东汉灵帝时期作品，此时隶书已经发展至成熟阶段，多数字已不带篆意了，但也有很多字篆意甚浓。

（6）运笔形敛意放

《张迁碑》以方整闻名，运笔古厚而拙朴，形敛而意放，笔停而势展，沉着而险劲。

（7）字蒙真书之意

《张迁碑》属于东汉末期作品，隶书所孕育的真书已经萌发了。[4]

2.形成原因：书写受篆书形体影响

书法要达到古意，方法是往前代书体靠近，例如楷书借用隶书或者篆书的笔法、字法，隶书则参照篆书的执法和笔法。唐人颜、柳从篆出，欧、褚从隶出。宋人蔡、米从篆出，苏、黄从隶出。张迁碑的古意是借助篆书的笔法和字法。另外，简省笔画也可以使字显得高古、拙稚，典雅绕古意，使汉字往符号化方向发展。[5]

3.对后世影响

汉碑中的经典作品，受到书法爱好者和研究者的广泛重视，值得后人学习重视。

今人在先贤的基础上，对《张迁碑》的评价和体悟不再偏执，眼界似乎更为开阔高远，往往打破书体的界限，超脱其形态而直摄其神，得其意而忘其形。正如当代书家白砥所言：“学张迁的好处不仅在于能学习一种隶书，更重要的在于锤炼笔力、体验古穆。若能够将这种古穆的感觉写入行书、草书，其格调自然会很高。”当代隶书大家张继也有相似观点“我认为对《张迁碑》审美的全面挖掘、思维的全面打开应该是在现代。大家可能把《张迁碑》融入了草书元素，汉简的笔墨情趣，或者写的更清秀、更典雅，或更奔放、更洒脱，或更浑朴、更稚拙，也许这种探索并不成功，或者没有达到高度，但这种探索精神值得肯定。只有有了这种探索，将来才有可能在历史上树起一种新的书风。历史是传承的，从继承到发展，不破不立，先去打破它，最后还是要立出一种新的形式和新的形象。”

结语

《张迁碑》艺术风格端直朴茂，字体方整中多变化，隶带篆意，也带有真书笔意，是汉隶的创新，对与中国书法艺术的发展起到了承上启下的作用。在临习和创作是学古而不泥古，不仅肖其形，更要学其神，借用一些现代元素如结字增加劲势，用墨增加浓、淡、枯、润对比，章法上注重收放变化，将其他碑刻的结字安排用到《张迁碑》上，作品的艺术含量一定更高。同时，作为创作的主体，书者应该有匠心而无匠气，将眼界跳脱出黑白之间，将功夫下在字外，多了解书法艺术所产生的艺术渊源、文化背景以及审美背景，将书法作品当作一个有机的整体来品味把玩，作为发展的、动态的艺术生命的东西来呈现。如此这般，或许能将《张迁碑》的神韵体悟通透，并在书法创作是化用无形。