音乐剧选段《也许这次》的声音塑造

汤 洁

（广东海洋大学中歌艺术学院，广东 湛江 524000）

一、音乐剧《歌厅》及选段《也许这次》简介

音乐剧《歌厅》（1972年的歌舞剧版本）改编自克里斯托弗·依舍伍德（Christopher Isherwood）1939年的小说《再见，柏林》。故事的背景是纳粹势力时期的魏玛共和国，由音乐剧巨匠鲍勃·福斯 (Bob Fosse)执导，佛瑞德·埃伯（Fred Ebb）填词，约翰·肯德尔（John Kander）谱曲，获1973年奥斯卡8项大奖。该剧首演于1966年，中间演变多种版本，1998年百老汇重排版曾创下共2377次演出的记录，成为了百老汇历史上上演时间第三久的重排版音乐剧。故事讲述的是20世纪30年代，在纳粹势力控制下的德国，美国青年沙莉·鲍尔斯是柏林一家歌厅的头牌歌女，她性格开朗，能歌善舞，十分受欢迎，来自英国的男教师布莱恩·罗伯茨（Brian Roberts）和沙莉·鲍尔斯是住在同一所公寓的租户，他以教授英语和做英语翻译为生，沙莉对布莱恩一见钟情，于是她主动与布莱恩交往，凭借自己的资源介绍学生和出版商给他，还提供自己的房间给他作为教室用，在生活和工作中主动给予帮助，但布莱恩的两性关系非常模糊，即使沙莉主动投怀送抱，布莱恩都无动于衷，于是两人先是成为了好朋友，在多次交往后，沙莉和布莱恩建立起情人的关系，但奇怪的是两人虽然同居，其关系却似乎是介于爱情和友情之间漂浮不定，后来沙莉认识了一位男爵麦克斯（max），三个人产生了微妙的感情，变成了复杂的三角恋关系。

音乐剧选段《也许这次》选自音乐剧《歌厅》（《cabaret》），女主角扮演者丽莎·明尼里因在剧中的完美演出一举获得同年的奥斯卡最佳女主角奖。《也许这次》是一首爵士风格的声乐作品，从这部剧的戏剧角度来看，这个唱段是这部剧的戏眼，演绎好这个唱段对于该人物的塑造有着至关重要的意义。这个作品体现了该人物的基调和真实的内心，她之前的情史给她的心灵造成了一些创伤，其实并不像自己人前表现的那样随便，遇人不淑也好，自己不靠谱、不自信也罢，之前一段段失败的爱情其实给她带来很大的伤害，可她依然是渴望一段美好的爱情。这个唱段展现了女主角的内在性格，是她最朴素、最纯真的向往，通过这个唱段塑造了一位外表时尚性感、热情大方而内在品性纯良的歌女形象。

二、从人物的性格设计声音

音乐剧的演唱十分多元化，并没有一个相对固定的演唱模式，至于该怎么演唱，都是由剧情的发展及人物角色的特点所决定的，就音乐剧《歌厅》中的女主角沙莉·鲍尔斯这个角色而言，演唱者应该用一个什么样的音色来表达，这无疑要涉及到这个角色的性格特质，首先，我们可以分析她的外在性格，沙莉·鲍尔斯是德国20世纪30年代在纳粹势力控制下的柏林一家歌厅的头牌歌女，因为她长期混迹在夜总会，所以她抽烟喝酒，外表看起来妆容浮夸，谈吐豪放，她的思想大胆独立，看上喜欢的男人主动出击，不依附于男性。本文要分析的唱段《也许这次》正是她内在性格的体现，这个作品是沙莉收获爱情时所演唱的作品，描述了她复杂、矛盾的感情和波澜起伏的内心世界，父爱的缺失已经对她造成了极大的伤害，她的内心非常渴望父亲的认可和关爱，这个唱段展现出沙莉开朗独立的外表下掩藏了一颗脆弱的心，甚至发展成了自卑，强颜欢笑的另一面是悲哀，因为平时的沙莉是一位独立开放的女性形象，会把她平时的独立看成是理所当然，而忽视了她内心的脆弱和无助，实际上她非常渴望家庭和被爱，是一个需要被照顾的孩子，承受着缺爱和被忽视的痛苦。因此，在声音的设计和乐句的表达上，我们要抓住人物外强内弱的主要性格，一切围绕凸显人物性格来处理自己的声音。

三、根据人物的社会形象设计声音

首先，根据女主角沙莉·鲍尔斯的社会形象定位，一位娱乐场所歌女的职业身份在当时来看，并不是纯洁高尚的职业。结合这个角色来看，沙莉·鲍尔斯并非是一位好命的、人人爱的、公主式的角色，是一个破碎的人物；其次，原著文本和剧中的舞台是歌厅不是歌剧院，歌厅是供大家找乐子消遣和享受的娱乐场所，在那个压抑的年代，人们去歌厅只为放松发泄和享乐，是一个大众娱乐文化的范畴。综上所述，可以确立声线的一个大致的方向，不使用古典美声唱法那种充满共鸣的声音，因为此唱法不是很适合表现歌厅舞女这一角色，过多共鸣的使用会削弱该人物角色的戏剧张力，用流行演唱的发声方式较为合适。例如：在这部音乐剧最佳女主角的扮演者丽莎·明尼里演唱中可以听到，她运用了很多流行演唱的声乐技能来塑造人物，例如气声、哑音、气泡音、颤音、belt（呐喊）、胸腔共鸣、头腔共鸣等，唱段《也许这次》的前面部分，她的发声咬字中加入了大量的气声，表达对爱情的渴望，这样的演唱处理让观众看到了沙莉鲍尔斯内心的一面，是纯洁而美好的。作品的前半部分，可以用语气化的方式来演唱，表达出埋藏在内心深处已久的感情；歌曲转调以后，整个声音应该作一些调整，要让观众在语气和语感的表达上听出坚定和自信。

三、《也许这次》唱段概述及演唱分析

该唱段的戏剧情境是这样的：沙莉和布莱恩的关系已经由朋友发展成为恋人，她爱上了布莱恩，预感这次是遇到了真爱，这个作品表现了她对爱情满心的憧憬和渴望，沙莉在用自己的方式诉说着爱情，情感真挚浓郁。那天，沙莉满心欢喜，卸掉了浓妆和自己平时最爱涂的绿色指甲，打扮得宛如一位淑女的模样去阿德隆见父亲，由此可见她对和父亲见面这件事情有多么重视，她杰出而引人注目的父亲在她心中有着至高无上的地位，因为临时改变计划，父亲又一次爽约了，沙莉收到一封来自父亲草草十个字的信。沙莉回到家中十分难过，在布莱恩关切的询问下道出了苦衷，布莱恩一直在安慰她，而沙莉第一次卸下了强颜欢笑的面具抱着布莱恩哭了；布莱恩看到了平日浓妆艳抹的沙莉其实就是一个可怜的孩子，虽然她外表看起来豪放开朗，但内心非常自卑脆弱，面对父亲的冷落，沙莉因爱生怨，她发誓要成为明星以此回击父亲对自己的不屑和冷落。沙莉和布莱恩因这件事情两个人有了更深一层的了解，微妙的爱情就此就这样产生了，于是情到深处而展开了《也许这次》这个唱段。

这首作品演唱音域在小字组A到小字二组F之间，整首歌曲层次分明，简短丰满，前后形成强弱对比，如同一潭死水中荡起了涟漪，娓娓道来。全曲以A大调开始，节拍为86拍，共分为两大部分：第一部分为主调部分（1-73小节），玩世不恭的沙莉·鲍尔斯突然像是初恋的少女一般含情脉脉，在收获爱情享受爱情的甜蜜时，还为自己构想了一幅温暖的家庭画面和心中的梦想，主调部分的1-9小节为前奏，10-73小节为主调的演唱部分，它的旋律基本呈波浪形走向，总体上是平稳进行发展着，在二度、三度之间徘徊，旋律较为流动。这一段的演唱总体上保持一个讲故事的状态，演唱的音量无需过大，用自然的音色比较妥当，同时可以适当地加入气声、哑音、气泡音等流行声乐技巧来表达该人物的内心世界。

第73小节是该乐曲的过渡小节，为转调作准备，转调是旋律发展的重要手段，作用是提高音乐的戏剧性和表现力。因此，这一段的演唱中，演唱者的情绪应该随着音乐的推进而推进，第二段为转调部分（74-109小节），以降B大调进入，转调部分将全曲推至了最高潮，情绪也随之达到最高点，这段的歌词内容是第一段的重复，在上一段的高音结束后直接进入低音的演唱部分，尔后旋律层层叠进，步步走高，戏剧性的张力开始释放，相比起第一段，这一段的情绪表现得更加强烈，这一段沙莉更加坚定了自己的梦想，音乐的最高点与人物坚定的信念同时出现，一起推向高潮，在曲调的最高处结束。在这一段的演唱中，这段需要有强而有力的腹部气息作支撑，用比较实的音色来唱，同时加大音量，在高音区口腔打开，充分运用头腔共鸣、鼻腔共鸣，结合呐喊（belt）技术将心中坚定的信念释放出来。

四、结语

在音乐剧声乐作品的演唱中，声音是为角色服务的，角色处于不同的戏剧情景和不同的情感动机时就需要不同的声音色彩来表现，如何用声音塑造其角色是音乐剧演唱和教学中必不可少的一个重要环节。本文以《也许这次》唱段为例，探讨声音塑造角色的演唱思路及过程，希望以此提高广大音乐剧爱好者的演唱能力。