打击乐在民族管弦乐队中的运用探讨

□杨继文 广东民族乐团

打击乐是一种性格鲜明的风格音乐，在民族管弦乐队中的运用，可以极大地展现出功能的广泛性。由于民族管弦乐队与打击乐声部是彼此影响、相辅相成的关系，因此，演奏人员需要了解乐器的分类及作用，并对于在作品创作中，选择打击乐的不同乐器，从而可以体现出打击乐器在民族管弦乐队中的作用。本篇文章是笔者对于打击乐的发展，以及打击乐不同打击乐器在民族管弦乐队中的实践效果的相关概述。

一、打击乐的发展历史

打击乐器具有较多种类，以材料为主可以将其分为竹木类、金属类、石类、皮革类，依据音高可以将其分为不定音与定音两种形式。现阶段，我们最常见的打击乐器是在长河中不断进步而流传下来的，有云锣、大鼓、编钟等。最早的打击乐器来源于钟，起源于新石器晚期，演奏方式是将其放在座上敲击，也可以直接用手拿着钟敲击。其后产生的编钟是人们所见最多的打击乐器之一。编钟是先秦时期的一个关键乐器，可见在这个时代，我国的技术水平已经达到一个发展速度比较高的阶段，技术水平也已经实现了较高的水准，可见先秦时期整个国家发展已经呈现出了历史新高[1]。

二、打击乐在民族管弦乐队中的运用探讨

（一）鼓在民族管弦乐队中的运用探讨

大鼓作为打击乐器中比较常见的一种，其历史悠久，在传说中，发明大鼓的人就是黄帝，其主要功能是可以鼓舞士气，也可以对敌军起到一定的威慑作用。最早在我国出现了大鼓、木鼓，之后就产生了皮鼓、铜足鼓等。磐是在这个时期就已经逐渐出现的一种打击乐器，在商朝的石磐主要是利用石头进行加工形成的，人们可以在上面进行雕刻，雕刻的文字也比较清晰[2]。

鼓类的打击乐通常没有固定音高，但是在管弦乐队中，却可以自成体系，可以运用音色之间的差别，提升演奏效果。鼓的节奏感在一般情况下表现强烈，创作者也多数愿意运用其进行创作，以鼓为主鼓段，从而可以体现出民族管弦乐的整齐及力度改变，以此强调整齐划一和力度变化。在《龙腾虎跃》中，群鼓共同奏响，在这种情况下，人的感官会体验到一种阳刚气势，间接表现出中华民族的气魄，由此可见，鼓类在打击乐及管弦乐队中具有很大的作用。

（二）锣在民族管弦乐队中的运用探讨

锣属于打击乐器中的一种，是金属打击乐器的代表之一，主要通过铜块冶炼制成，结构相对简单。锣身是圆形弧面，大小不同，直径也存在一定差异，从几厘米到150厘米。其效果以及音色具有不同效果。可以在锣边穿孔并系上绳，在架上悬挂演奏，也可以直接使用左手提起，右手持锣，并用锤击打锣心或者锣边。演奏技法比较多，可以轻、重击、打边、掩锣、闷音等。锣的历史悠久，通常会运用在不同的节庆场合、地方戏曲、民间娱乐、民间音乐中。其不仅可以在民族管弦乐队中发挥一定的作用，增强演奏效果。在世界范围内，锣也得到了比较广泛的使用，通常会被运用于交响乐队中。锣在现今时代流传下来的种类总共有30多种，在民族管弦乐队中，比较常见的种类有云锣、大锣、十面锣、京锣、小锣、低音大锣。小锣在京剧中也被称作京小锣，其大小是直径21到22.5厘米，通常不系绳子。演奏人员可以直接使用左手在锣的内缘支撑，右手使用薄片敲击，声音清脆响亮。大锣属于体积比较大的一种打击乐器，其大小不一，直径一般在80到100厘米，直径逐渐增大的同时，声音也会发生改变，变得更加深沉及柔和，余音也会变长。对其表面的不同部分进行敲击，发音也会高低不同，音高及音色也会存在差距。

锣在民族管弦乐队中经常会对战争进行渲染，在古代，被称作金，多在战争中使用。例如，在民族管弦乐队中，运用其可以传递信号。如果单独出现，传递信息的效果会更加明显。例如，《沙迪尔传奇》中，锣声将上部分与下部分连接。在管弦乐队的悲鸣中，声音从强到弱，直到最后一声轻响，有意味深长的效果，也代表着一个英雄的逝去。对于英雄的死亡充满了哀怨以及悲伤，之后在民乐管弦乐队中会出现低音革胡以及革胡的旋律，是对此种情绪的继续[3]。

（三）镲类在民族管弦乐队中的运用探讨

民乐管弦乐队中比较常用的打击乐器是镲类，镲类打击乐器属金属体鸣乐器之一，每副以两片圆形金属板为主，相击就会发声，也可以运用其中一片，镲片有系绳，演奏人员可以一边握绳，一边用槌进行击打。音响比锣更加洪亮，具有较强的演奏效果，音高通常不是很固定，主要功能是可以制造高点及渲染气氛。

镲的表现力比较丰富，规格不同，音色也会存在差距，演奏技法不同，表现效果不一，大镲的音色比较洪亮，容易产生震撼效果，两面镲双击，可以衬托场面的宏大，对于民乐管弦乐队制造高点具有一定的效果。闷击主要就是为了制造一种煞音效果，音量突出，但是却戛然而止。小镲余音比较短，强击音色尖锐，密集击打，效果比较夸张，冲突力极强，可以制造出一种紧张的感觉，不同种类的小镲会经常综合使用。也可以将其与其他打击乐器配合，从而产生戏剧效果。郭文景在《日月山》的乐曲中，首先利用铙钹，将极强的音量打出。将其与唢呐、管子等一致节奏，营造出激烈奔放的气氛，之后使用小钹进行反面相击，这种节奏型，与人声吟唱相比，更突出地域特征，在强弱之间产生比较明显的张力。镲处于磨击状态，产生的音色，让人紧张，会给人以神秘的体验。《西北组曲》中的《老天爷下甘雨》属于谭盾的作品，在这一章节运用镲处于磨击演奏的方式，可以表现出这种神秘的感受，大镲磨击声音就好像天上的闪电，对于鼓声予以映衬，预示着即将到来的甘霖。

（四）将镲与鼓综合在民乐管弦乐队中的实践

在民乐管弦乐队中，将镲与鼓互补，虽然材质完全不同，鼓类闷沉，镲明亮且尖锐，但是将这两者放在一起就会在整体体验上产生一种互补的感受，为鼓类增加光泽，也可以将鼓类的干涩中和，可以将这两个打击乐器之间存在的差异进行对比。例如，刚才说的《老天爷下甘雨》大镲在这个阶段产生，主要是由于乐队整体改变，力度变得强烈。乐曲刚开始使用大鼓，到作曲家使用大镲，将这两者之间的张力变化凸显得淋漓尽致，增强了民乐管弦乐队的演奏效果。将音色的高低制造出来，让沉闷与尖锐进行比较，突出两个打击乐器的互补作用，将打击乐器的表现力进一步提升。

打击乐器在民乐管弦乐队中比较常见，其发展历史比较悠远，无论哪种打击乐器，都会对民乐的整体感受带来一定的影响。演奏人员应了解不同打击乐器之间的区别及作用，在演奏中科学使用打击乐器。例如，可以将镲鼓类使用，两者会在一定程度上起到互补的作用，对于乐曲效果增强有一定作用，对于民乐管弦乐队演奏效率有极大的提升。