从出土钱范看魏晋南北朝时期的铸钱工艺*

朱安祥

（河北师范大学 历史文化学院，河北 石家庄 050024）

中国是世界上最早铸造钱币的国家之一，考古出土资料表明，春秋中晚期已经出现了平板竖式铸钱技术[1]，此后经过不断实践与创新，西汉时期出现了叠铸钱法，魏晋南北朝时期叠铸钱法逐步发展成熟，北朝又在叠铸钱法基础上孕育出了翻砂铸钱法，并延续使用了一千多年，直至现代仍然发挥着重要作用[2]。由此可知，我国古代的铸钱工艺主要分为三种：平板竖式铸钱法、叠铸钱法、翻砂铸钱法。

钱范是铸钱时所使用的各种模、范的统称。钱币学界一般根据制范工艺流程的不同将钱范分为祖范、母范、子范三类[3]，用祖范翻制母范，母范翻制子范，子范铸造钱币，不同的铸钱法使用的钱范都可归入这三类。铸钱技术的高低往往反映在钱范上，所以研究古代钱币的铸造技术离不开对古代钱范的研究。魏晋南北朝是我国铸钱工艺史上的重要时期，留存下了种类丰富的钱范，本文拟对这些钱范进行研究，以探讨魏晋南北朝时期的铸钱工艺。

一、平板竖式钱范及其铸钱工艺

魏晋南北朝时期，因平板竖式铸钱法属于相对落后的铸钱工艺，使用并不广泛，钱范发现得并不多，现存有铜母范与石子范两类。

1.平板竖式铜母范 根据笔者掌握的资料，现存的平板竖式铜母范仅2件。一件是三国蜀“太平百钱”铜母范，出土于成都市小通巷房管所建筑工地，现存四川博物院。此范厚2.4厘米，周长47.2厘米。浇注口位于顶部，呈喇叭口状，主浇道细长，钱模和主浇道之间有支浇道相连接。主浇道两侧对称排列4列12枚钱模，左侧为面模，右侧为背模，钱文为“太平百钱”四字（图一，1）[4]。太平百钱为三国蜀汉政权的钱币，铸行时间大致为建安十九年（214）至建兴五年（227）[5]。另一件为南朝梁公式女钱铜母范，现藏上海博物馆。该范长15.2厘米，宽11.9厘米。浇注口位于顶部，呈喇叭状，主浇道两侧对称排列4列16枚钱模，面、背模相间排列。钱文为“五铢”二字，钱币有内郭无外廓，与南朝梁的公式女钱特征吻合。范四角有三角形榫卯结构（图一,2）[6]。

图一 平板竖式铜母范

平板竖式铸钱法完整的制范过程需经历祖范、母范、子范三个阶段，其工艺流程为：刻制祖范→翻铸铜母范→翻制泥子范→浇铸钱币。祖范的刻制十分关键，材料选择较软的石材或泥胚，在刻制时，除了浇注口、浇道、钱模的设置外，还要考虑钱腔的深度和钱范边框的厚度，要求十分精细。铜母范的质量要求同样较高，唯此才能翻制出合格的子范。以南朝梁公式女钱铜母范为例，用其翻制的泥子范为平板状，正面有钱腔，背面为平面。泥子范晾干后即可合范。合范时两范正面相向、榫卯对合。浇铸时竖式摆放，浇注口向上。这种铸钱工艺的缺点是制作钱范的过程比较复杂，要得到铸钱的子范需要经过制作祖范、母范的过程，优点是子范能够批量生产。

2.平板竖式石子范 根据现有资料，平板竖式石子范仅存2件，形制大致相同，皆为长方形。南朝宋“孝建”石子范，现藏于中国国家博物馆。该范制作精致，浇注口位于顶部，呈喇叭状，主浇道居中，两侧对称排列钱腔2列12枚，均有支浇道与主浇道相连接。钱文为“孝建”二字（图二，1）[7]。北周“五行大布”石子范出土于齐国故城，现藏淄博市齐国故城遗址博物馆。该范长23.8厘米，宽12厘米，厚1.8厘米，基本形态与南朝宋“孝建”石子范相同，钱文为“五行大布”4字，在范左上角与右下角有凹下的圆形卯眼（图二，2）[8]。

这两件石子范应该是直接刻制的，范体均呈板状。采用这种工艺铸钱需要分别刻制出正面范和背面范，对合后成为一套范。浇铸时竖式摆放，浇注口向上。这种工艺的优点是省去了制作祖范和翻铸母范的过程，缺点是制作子范较为费工，无法实现批量生产。

二、叠铸钱范及其铸钱工艺

（一）叠铸钱范

现存魏晋南北朝时期的叠铸钱范有铜母范和泥子范两类。

1.叠铸铜母范 根据现有资料，魏晋南北朝时期叠铸铜母范共有5件。中国国家博物馆藏的三国魏“五铢”叠铸铜母范3件，尺寸相同，长11厘米，宽7.6厘米，厚1.3厘米，正面边缘处有榫卯，背面有“十”字形加强筋。分单主浇道与双主浇道两种。其中1件为单主浇道，主浇道居中，对称排列2列共8枚钱模，4面4背，有支浇道将主浇道与钱模相连接（图三，1）；2件为双主浇道，每个主浇道外对称排列4枚钱模，2面2背，有“×”形支浇道将主浇道和钱模连接（图三，2）[9]。上海博物馆藏南朝“五铢”叠铸铜母范为长方形，范内对称排列8枚钱模，为无文小钱，钱模特征与南朝“五铢”恶钱相同，主浇道位于正中央，有较粗的支浇道将主浇道和钱模连接，无榫卯[10]（图三，3）。另有正方形叠铸铜母范1件，出土于安徽潜山彰法山。范边长4.8厘米，厚0.7厘米，主浇道位于正中央，周围对称排列4枚钱模，面背相间排列。范上下端有圆形榫卯。钱文“五铢”模糊，面无内廓[11]（图三，4）。

2.叠铸泥子范

现存魏晋南北朝时期的叠铸泥子范数量较多，有单腔范，也有多腔范。叠铸钱法早期使用的是单腔范。

单腔叠铸泥子范有三国吴“大泉五百”泥子范和南朝宋“四铢”泥子范两种。三国吴“大泉五百”叠铸泥子范是在疏浚杭州西湖时发现的，共30多件。钱范呈不规则圆形，直径3.5～3.7厘米，厚约0.7厘米，无浇注道，说明未经使用就被废弃了（图四，1）[12]。据《三国志·吴主传》记载，三国吴“大泉五百”铸造于嘉禾五年（236）[13]。南朝宋“四铢”叠铸泥子范出土于南京城南皇册家园建筑工地，共有300多件，均残破严重，泥范上发现有榫卯结构，未发现浇注道（图四，2）[14]。

图三 叠铸铜母范

多腔叠铸泥子范的代表是收藏在中国国家博物馆的南朝梁“五铢”叠铸4腔和8腔泥子范。两种范均为正方形，4腔范边长6.9厘米，8腔范边长8.2厘米，厚度均为0.5～0.65厘米。正面和背面都有钱腔。正面钱腔有钱文，钱文为“五铢”；背面钱腔不带钱文。主浇道位于范体中央，有支浇道将主浇道与钱腔相连接，4腔泥子范的支浇道呈“×”形（图四，3），8腔泥子范的支浇道呈“米”字形（图四，4）[9]。

（二）叠铸钱范的铸钱工艺

魏晋南北朝时期的叠铸钱范呈现出多样性的特点，这与当时战乱频繁、政权分裂密切相关。

通过分析叠铸铜母范和叠铸泥子范可以确定，完整的制范过程都经历了祖范、母范、子范三个阶段。从出土实物可以看出，魏晋南北朝时期叠铸铜母范已经较平板竖式铜母范进步了，钱范体型变小，节省了制作的成本；形状固定为方形，比之前的不规则形状更方便对合；榫卯亦改成了凸起的圆点状，节省了钱范空间。采用这种工艺铸钱效率有所提升。

三国吴“大泉五百”叠铸泥子范和南朝宋“四铢”叠铸泥子范的制作工艺较为特殊。此类叠铸泥子范都为单腔范，未发现主浇道的痕迹。浙江桐乡出土的“大泉五百”钱树[15]实物证明，叠铸泥子范的主浇道应是最后完成的[7]。马俊才曾还原了三国吴叠铸泥子范的制作过程：“范体是用上下两个木质模具打压而成，模腔底中央阳刻钱面如实物形状，下端阳刻钱幕。下模具内抹上油脂类或洒上木灰类脱模剂，将范泥放入下模具用上模具捺印成范，倒出晾干。由于圆钱的中心对称性，在晾干的钱范正面一字外廓外侧刻上支浇注道。”[16]这种解释是合理的。三国吴“大泉五百”叠铸泥子范和南朝宋“四铢”叠铸泥子范采用了相对原始且复杂的制范技术，主要还是因为当时的叠铸技术不成熟。此外，三国吴对于泥料的选用有较高要求，《吴郡图经》记载：“每岁官取长洲县白墡土，为钱唐铸钱监用”[17]，可知制范所用原料是长洲县（今江苏苏州西南）的白土，为了获取符合要求的原料不惜费工费时从远道运来，反映出泥范制作并非简单、草率，而是与铜母范一样有着较高的标准与要求。

图四 叠铸泥子范

魏晋南北朝时期的叠铸泥子范有单面腔和两面腔两种。单面腔子范正面是钱腔，背面是平面，例如用三国魏“五铢”叠铸铜母范翻制的泥子范就是单面腔的。这种单面腔泥子范晾干以后，两个范片正面相向、榫卯对合就组成一套范。几套范对齐叠加，外面裹上草泥，上面的主浇道做出浇注口，就成为一个范包。范包经晾干、预热程序就可浇铸了。双面腔叠铸泥子范以南朝梁“五铢”叠铸泥子范为代表，其合范操作方法与单面腔叠铸泥子范略有不同，要求范片正面向上、对齐。该范范体极薄，经实验，一个范包可以叠加60层范片，一次就可铸钱480枚，可以大幅度地提高铸钱效率[18]。

三、叠铸钱法向翻砂铸钱法的发展

除了采用平板竖式铸钱法和叠铸钱法外，北朝晚期又孕育出了新的铸钱工艺——翻砂铸钱法[19]。这种铸钱法在浇铸完成后需要将砂范打碎才能取出钱币，因此没有砂范留存。

翻砂铸钱法是在双面钱腔叠铸钱法基础上产生的。双面钱腔叠铸范片的制作方法与单面钱腔叠铸范片有根本区别。由于两面均有钱腔，制作时要求上、下均有母范，并且一次性压印出来，也就是面、背分范。这种变化实际上是母范法向母钱翻砂法的过渡，正如相关学者指出的：“几枚钱模固定在一起时构成母范，人们按照母范法的程序翻制子范；而一旦将其‘松绑’，钱模个体化，不就是母钱法了吗！”[19]

翻砂铸钱法在北朝的出现与当时相对宽松的铸钱环境有直接关系。根据史料记载，北朝第一次铸钱是在北魏孝文帝迁洛后的第二年，也就是太和十九年（495），由于官方缺乏铸钱经验，便允许民间参与铸钱，“在所遣钱工备炉冶，民有欲铸，听就铸之，铜必精炼，无所和杂”[20]。民众铸钱有更为迫切的降低成本需求，而且由于当时民间也无法制作出合格的铜母范，故采用真钱翻砂的办法[2]。换言之，正是这种较为宽松的铸钱政策，使得民间具备了创新钱币工艺的可能。

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