我国戏曲跨文化传播创新模式研究

◎楚小利 （河南财政金融学院）

中国戏曲是一种高度综合的民族艺术，戏曲的综合性表现在它有效融合了各个艺术门类，如舞蹈、杂技、口技等各个方面，另外戏曲的表演艺术也是值得称赞的。现阶段，我国大力提倡中国文化走出去发展战略，让更多的人了解和认识中国传统戏曲文化，不断增强中国文化的软实力。文化“走出去”指的是将本国文化通过不同的形式、不同的样态开展对外交流活动，将具有本国鲜明文化特色和极具竞争力的文化产品推向世界舞台，进而可以学习和交流，能够相互取长补短，将本国文化的要义和精髓通过这种文化交流的形式进行渗透，从而不断提高本国文化在世界文化中的地位，让更多的人了解和认识中国戏曲文化，在国际化的舞台上提高国家的文化形象。

一、中国戏曲跨文化传播发展现状

信息化技术背景下，各国之间的交流和往来更加密切，在这个多元化发展的模式下，世界各国的竞争已经不仅仅局限在经济领域，文化的交流和融合，更是预示着谁能主导这个多元的文化体系，谁就能在激烈的市场竞争中占据有利地位。因此，让中国文化走出去，让更多的人了解和认识中国文化，有助于提高国家的综合竞争力。中国戏曲跨文化传播正是在这样的文化背景下进行发展和讨论的，中国戏曲跨文化传播创新模式研究也是受到了越来越多人的重视和认可。在文化传播方面，中国戏曲的跨文化传播组织形式还是比较官方的，民间性的传播组织比较缺乏，同时文化传播者的个人能力还有待进一步提高。

在文化传播内容方面，戏曲跨文化传播的内容和形式比较单一，文化传播剧目比较单一，文化传播内容对于本土文化艺术内涵的挖掘力度不足，这在一定程度上造成了很多国外的艺术爱好者不理解，甚至产生了文化误解的现象。对于戏曲在海外文化传播的发展来看，文化传播的过程中，相关的调研和考察工作还不到位，进而导致了很多海外受众群体对于文化认知的现象和行为不了解，从而在进行戏曲跨文化传播的过程中，非常容易产生想当然和自以为的倾向，这样是非常不利于文化的交流和融合的。

在文化传播渠道方面，主要的传播渠道依旧是各种传统的网络媒体形式，新媒体的利用程度还有很大的提升空间。另外，文化传播的活动很多都是随机的、临时性的，没有形成一个固定的传播渠道和方式，从而在很大程度上影响了戏曲传播的有效性。另外，对于传播渠道的选择，没有引起足够的重视，对于国外很多人们常用的阅读和聊天工具认识不够深刻，考察力度还有待发展。除此之外，戏曲跨文化传播的方式还有很大的层面都是单纯地在媒体数量上做文章，没有充分发挥传统媒体和新媒体的功能，文化传播效应还有待提高。

在受众方面，由于国内外文化背景、语言等方面存在的差异，是限制中国戏曲文化传播的重要的制约因素。若是在文化传播过程中，忽视了对于受众群体的研究和认识，那么就会直接影响到他们对于戏曲文化的接受力度。而且现在社会发展比较迅速，很多新兴的事物可能更加容易抓住人们的目光，对于传统的戏曲来说，要不断进行创新才能跟上时代发展的需求。

二、我国戏曲跨文化传播创新模式发展建议

（一）构建立足本土，辐射海外的戏曲传播体系

为了进一步扩大戏曲文化传播的影响力，就要致力于构建立足本土，辐射海外的戏曲传播体系。戏曲传播的过程中，可以有效打造意见领袖，不断提高传播领袖的知名度和可信度，从而形成我们常说的名人效应，这样就会因为这个名人效应，国外的受众群体若是喜欢这个文化传播者，那么必然会对戏曲文化同样也能产生一定的关注，在文化传播的过程中接受戏曲文化的可能性就会大大增加。为此，在我国传统戏曲文化跨文化传播的过程中，就一定要注重形成名人效应，充分发挥意见领袖的作用，从而以他们的人格魅力或者特征进一步扩大影响力。

（二）提高戏曲文化传播队伍质量

戏曲跨文化传播过程中，由于其面临的主要受众群体是海外客户。那么由于受到语言文化、风俗习惯等各种不确定因素的影响，那么对于戏曲的传播必然需要一批具有专业水平的传播队伍。为此，在戏曲文化传播的过程中，要致力于培养一批专业的人才，他们能够听懂外语，对海外的文化有一定的认识和了解，并且自身一定要具备相应的文化宣传能力。这样能够深入了解当地的人文情怀，并且运用专业的传播手段进行运作，真正成为文化传播的实践者，进一步提高了戏曲文化传播的影响力，扩大了其宣传效应。

（三）提高创新意识，注重内容建设

为了提高戏曲的传播效力，进一步扩大戏曲的影响力。对于戏曲本身来说，重要的就是要提高创新意识，注重内容建设，戏曲创作者要敢于打破往昔的创作观念，运用现代科技，融入时代元素，博采众长，积极吸纳其他剧种的优点，不但在内容和唱腔上要创新，更要在导演阐述、表演形式、表现手法、舞台布景、伴奏配器等方面创新，能够与时俱进，更加适应社会发展的需要。文化领域并非都是国家综合实力的直接表现，但是文化传播过程彰显的是一个民族的价值观念和思想意识形态。因此，中国戏曲在跨文化传播的过程中，应该始终坚持正宗、正派的原则，既能正视历史，也能有所革新，敢于吸收和借鉴世界文化中的优秀部分，但是也不能为了传播而抛弃了自己本来的特色，过度去迎合西方的文化和价值观念，这是不可取的。

（四）丰富戏曲文化传播的形式

中国戏曲跨文化传播中创新模式的发展，其中最为核心的就是创新，这种创新不仅是戏曲内容的创新，更多的传播方式的创新。这也就是说，在戏曲传播的过程中，文化传播者要充分认识西方的风俗习惯，了解他们的节日活动，找准他们感兴趣的点作为切入点，从而有序开展戏曲文化传播，进一步提高文化传播的影响力。比如，在很多节日庆典或者大型活动的时间，很多的文化推广机构都会在这个时间举办各种演出活动，还有讲座、展览等项目。此时，中国传统的戏曲文化也可以在这个时期进行宣传推广，通过这种活动内容让更多的人了解和认识戏曲，从而扩大戏曲的影响力度。丰富戏曲文化的传播形式，不仅可以通过这种比较有意义的庆典活动进行宣传，还可以通过新型的媒体进一步扩大其影响力。通俗来讲，在戏曲文化传播的过程中，文化传播者可以依据国外的受众群体，认识和了解他们经常用的网站和工具，在这个网站上设立一个专门的站点，通过设置这种专门的频道，有序组织和开展文化的传播工作。比如，很多国外用户都喜欢用推特、WhatsApp、facebook等一些应用工具，那么戏曲文化的传播就可以借助于这些新兴的网络工具进行宣传，直接培养戏曲文化的受众群体，从而有助于提高其传播效率，扩大戏曲文化影响力。

结 语

我国传统的戏曲跨文化传播过程中，为了进一步提高戏曲文化的传播效率，扩大传播范围，就要注重自省自新，与时俱进，注重提高戏曲文化内容，提高传播人员的专业水平，敢于借助各种新兴的网络工具，扩大戏曲文化的受众群体，使得更多的人了解和认识戏曲文化，从而不断提高戏曲文化的影响力。