娜拉第二次出走的思想力度——简析剧本《玩偶之家·下集》

1918年，《新青年》刊发了罗家伦和胡适翻译的易卜生剧本《玩偶之家》，自发表以来的一百多年间，该剧对当时乃至以后的读者影响深远。然而，关于婚姻中的自由问题，并未因为有了剧作《玩偶之家》而得到解决，而且还给我们留下一个很大的悬念，那就是娜拉出走后怎么办？这个问题无论是上世纪的“五四”新文化运动，还是进入21世纪后的今天，关于娜拉出走后的思考，仍令我们再三求索。近读美国剧作家卢卡斯·纳斯的《玩偶之家·下集》[1]。“2017年3月，《玩偶之家·下集》在纽约百老汇首演，并获得了2017年托尼奖的八项提名。”[2]卢卡斯·纳斯所写的这个剧本，究竟能够给予我们怎样的阅读体验和思想启示呢？这无疑提升了我的阅读欲望。

不同于易卜生的《玩偶之家》三幕结构，《玩偶之家·下集》采用了无场次叙事，以娜拉十五年后进入家门开始，围绕解除与丈夫婚约这一核心事件，分别与安玛丽、托尔瓦[3]、艾美展开单一或重复的交流，从而将剧本情节的开端、发展、转折与结局渐次呈现，在情节呈现中，书写各个角色丰富的人物性格，完成作品思想内涵的有力表达。

阅读纳斯的《玩偶之家·下集》，笔者最大的好奇在于，剧作家在易卜生剧作的基础上如何展开剧情。反复阅读纳斯的剧本后，我初步找到了其与易卜生《玩偶之家》编剧思路的共同之处和不同之处。共同之处在于，一是引发激励事件的人物动机的不谋而合。在《玩偶之家》中，银行小职员柯洛克斯泰将要被其上司海尔茂（《玩偶之家·下集》译为托尔瓦）裁掉，因而心怀嫉恨来到娜拉家里，威胁娜拉把曾经向自己借钱的丑事告诉其丈夫。而《玩偶之家·下集》的导火索，则是娜拉的一篇小说写了一位法官迫害妻子的丑行，因此触怒了这位法官，他查到了而今的娜拉并未解除婚约，因此欲将娜拉告上法庭，令已功名成就的娜拉身败名裂；二是这两个引发激励事件的人物，其职业均从事法律工作，柯洛克斯泰曾经是一名律师，而《玩偶之家·下集》威胁娜拉的人物则是法官。显然，易卜生和纳斯设置这两个人物的职业均从事法律，从编剧技巧上看，二者都是利用法律条文给娜拉制造困境，促使娜拉摆脱困境进而推动情节发展。再观其不同之处，首先，两个剧作的开端都用了激励事件，只是其激励事件的具体情境不同。《玩偶之家》的激励事件由柯洛克斯泰发动，该激励事件如五雷轰顶般，打破了娜拉安逸又不乏浪漫的生活。而《玩偶之家·下集》则是由于大法官欲起诉娜拉，使已然成为名人的她不得不回到十五年前的家中，试图请求丈夫同意解除婚约，两个剧本前后的情节衔接就此构成；其次，在人物设置方面，《玩偶之家·下集》对《玩偶之家》做了必要的取舍。该剧上场人物只有娜拉、托尔瓦、安玛丽和艾美，将大法官及妻子等人物置于暗场。如此取舍，不仅令读者能够知晓两个剧作人物关系和前后走向，还能集中地展开戏剧叙事；第三，剧作风格样式不同。《玩偶之家·下集》为小剧场形式，能够进一步强化剧场呈现的沉浸感、代入感，拉近演员与观众的距离，观众亦能因为这样的风格样式走进人物内心，感受别样戏剧性中人物内心的澎湃波澜。通过如此异同对比，两部剧作前后衔接的巧妙之处便一目了然了。

《玩偶之家·下集》剧照（图片来源于网络）

剧本的开端以娜拉进入家门为始，到托尔瓦登场为止。剧作以激励事件开端，即十五年后的娜拉作为动力人物闯入原来的家中，请求托尔瓦补办离婚手续，从而搭设起全剧的主线。娜拉的到来，令安玛丽十分惊奇，她向娜拉诉说了十五年来托尔瓦的苦闷与无奈。而娜拉则在安玛丽的探寻下，向其讲述了自己的现状，以及她对于婚姻的理解，并道出了此次回来的目的，即通过办理离婚手续，化解法官给她制造的危机。法官与娜拉交恶这一前事件，不仅作为娜拉此次回家的动机，还是推动且贯穿娜拉上场后一系列举动的行动线。娜拉是安玛丽从小带大，安玛丽跟随娜拉走进托尔瓦家中，帮助其照看孩子。即便娜拉出走后，娜拉的孩子仍由安玛丽带大，安玛丽还负责照顾托尔瓦并打理日常家务。当娜拉提出与她结盟帮助其促使托尔瓦顺利办理离婚手续时，安玛丽对娜拉的态度出现了180度的转弯，并用托尔瓦喜欢狗来暗示他对家庭和爱的需求，而托尔瓦没有选择养狗，其原因在于他害怕失去狗而伤心，以此暗讽娜拉不负责的出走举动。尽管托尔瓦没有出场，通过安玛丽的叙述，我们仍能感觉到娜拉的出走对托尔瓦内心冲击之大。

与十五年前比较，现在的娜拉已经不是出走前那样单纯地想要摆脱家庭束缚的乖乖女，此时的她已经是一名畅销作家，她有钱、有房、有地位，尤其对于爱情与婚姻的理解，与当时的普遍民众截然不同。娜拉认为爱情是自由的，而婚姻则是枷锁、牢房，束缚着人性，让女性陷入不能自主难以自拔的困境。十五年前的那场风波，令娜拉的性格发生了极大的转变。安玛莉的态度则与娜拉恰恰相反，她将娜拉带大并抚养成人，直至与娜拉一同走进托尔瓦的家中，并带大了娜拉的三个孩子。安玛丽感恩托尔瓦一家对她的接纳，以及孩子们对自己的信任，她理解托尔瓦的纠结与无奈，切身地感受到娜拉出走对托尔瓦一家人的打击。因此，当娜拉提出请安玛丽说服托尔瓦办理离婚手续时，安玛丽断然拒绝了娜拉的请求。关于婚姻中的自由，娜拉与安玛丽的体认也有所不同，安玛丽既不认同娜拉十五年前的出走，更不接受娜拉此次回来的诉求。在戏剧性的开端中，情节展开细腻婉转又不乏矛盾冲突，完成了对前作《玩偶之家》的衔接，又能以此为人物赋予新的性格特质。

发展部分由三个段落组成。即娜拉与托尔瓦的相持、娜拉与安玛丽的冲突和娜拉跟女儿艾美的交锋。第一段落为托尔瓦上场与娜拉谈话。在这一段落中，人物的行动线比较清晰，娜拉的动机即是说服丈夫办理离婚手续。而托尔瓦则手足无措，陷入娜拉走后自身的内心困境中，最后断然拒绝了娜拉的请求。作为发展部分的第一段落，编剧将托尔瓦设置为阻力人物，向观众交代了托尔瓦十五年来不肯签订离婚协议的理由，为转折部分托尔瓦态度的反转充分铺垫。离家出走十五年后，娜拉再次见到丈夫，尽管此时她的内心极不平静，但毕竟她与托尔瓦结婚，并有了三个孩子，然而正如易卜生在《玩偶之家》中所展示的情节那样，娜拉与丈夫之间的爱情并不纯粹。在《玩偶之家·下集》发展的第一段落中，娜拉依然述说着她与托尔瓦婚姻生活中诸多的不自由，娜拉对丈夫说：“可你真正爱的是谁呀？因为那时在这儿的我，那不是我。你喜欢那样，可我的举动不过是在演戏。”[4]同时托尔瓦也道出了他们彼此之间的问题，正如托尔瓦所言：“我在你生活中的唯一价值就是能给你钱，能给你的朋友们找到工作或住处，你绝不考虑我也许没有时间来帮助所有你觉得需要帮助的人的可能，或者你会说你要我帮那些忙让我特别为难，但你一次次地催我盯我，你喋喋不休，让我感到自己是那么的软弱和窝囊。”[5]从托尔瓦的这些台词中，我们不难看出易卜生笔下那个独断、自私、虚伪的海尔茂，在纳斯笔下显露出了不为人知的另一面，如此对白设计，无疑丰富了我们对于托尔瓦的认识。他与娜拉彼此不理解，娜拉的出走，不仅令托尔瓦倍感意外，而且很多人的同情，反倒使这个男人陷入多年的烦恼与无奈之中。显然，在纳斯看来，娜拉追求个人自由的举动仍欠缺成熟。

发展部分的第二段落，主要叙述了娜拉再次请求安玛丽帮其说服托尔瓦。事与愿违的是，安玛丽已经对娜拉失去了耐心，二人爆发了冲突。在这一段落中，安玛丽是作者重点刻画的对象。首先，安玛丽作为当时的传统女性，其较为守旧的婚姻理念与敢于出走的娜拉格格不入，这种认识上的背离，在本段中得到了充分的展现。其次，安玛丽又在一定程度上与娜拉有着共同点，即都有过离家出走多年，与丈夫、子女分隔多年的人生经历。这一共同之处，又有着各自不同的行为动机。娜拉的出走，源于其自身对婚姻的失望，以及对自由人生的渴求。安玛丽甘愿屈身为女佣多年，一方面是为了维持自家生计，另一方面也是由于娜拉出走，其随着岁月生发的对托尔瓦的理解，以及她将娜拉三个孩子从小带大的感情所为。人物形象如此对比，就表面而言，安玛丽的形象在追求自由的娜拉面前显得如此刻板、陈旧，但从深层加以分析，便可意识到娜拉出走举动的自私一面，以及安玛丽对托尔瓦一家令常人近乎难以理解的无私的爱。在这一段落中，安玛丽作为阻力人物，一步一步瓦解娜拉的诉求，加剧了娜拉身处的困境，同时引出了新的角色，即娜拉的女儿艾美，令本段与发展部分的第三段落实现了较为平滑的过渡。

娜拉的女儿艾美登场于发展部分的第三段落。母女重逢的场面本应情感复杂令人动容，编剧却别出心裁地对此场面加以陌生化，令母女二人之间的对话如同两个不相干的人彼此寒暄一般，在这两个角色之间制造了一种难以突破的隔膜。这对母女在随后的对话过程中，二人对于婚姻的观念又出现了难以调和的冲突。艾美宁可伪造母亲娜拉死亡的证明，也不同意让父母办理离婚手续，因为这样会破坏自己与银行职员乔更的婚约。娜拉则极力劝说艾美为了她放弃这件婚事，仍然固执地坚持自己那套婚姻是人生枷锁的理念。这一段落的对话生动真实且富有说服力，二人各自的人生经历不同，她们的行为动机自然大相径庭。娜拉是作为婚姻的叛逆者而存在的，艾美的爱情经历不同于母亲，并未品尝过婚姻的果实，因而她完全有理由期待并憧憬着未来的家庭。艾美与娜拉之间最为突出的理念差异，源于艾美幼年时，母亲便撒手而去，她渴望母爱，渴望完整的家庭，因此她对婚姻的期待与憧憬，正是对自身童年时期缺失母爱的某种变相补偿。可见，艾美愿意为婚姻做出奉献，甘愿被家庭而束缚。相比安玛丽，艾美对娜拉的态度要显得更为抵触，她甚至将娜拉十余年的写作生涯全盘否定，因为在艾美看来，娜拉尽管有着追寻自由的勇气，并且如今身份显赫，却仍是一个自私且不称职的母亲，艾美对娜拉如此抵触亦源于此。亲生女儿对自己的态度如此决绝，令娜拉再度失去走出困境的希望，以至于被逼至无人可及的孤岛。这段情节既是承接安玛丽、托尔瓦各自心理的折射，为情节不断发展做铺垫，更体现出娜拉与艾美母女二人思想观念的激烈冲突。同时，细致地刻画了娜拉和艾美不同人物性格，令作品的主题思想进一步丰富而深化。如果说，娜拉所追求的是个人的幸福与自由，而艾美则选择与他人相融中感受充实与幸福。编剧如此设计母女二人十五年后这样的见面，真是令人大呼意外，也令接下来高潮部分托尔瓦的转变更加富有戏剧性，更能呈现出超乎预料的戏剧张力。

《玩偶之家·下集》剧照（图片来源于网络）

剧本的转折与结局部分是由头部负伤的托尔瓦上场，与娜拉围绕离婚证展开的对话组成，以娜拉再次出走作结。托尔瓦得知娜拉所写的书已然畅销，而且书中的男主人公就是他自己，这无疑令他大为恼火。书中的男主人公对女主角的种种轻慢举动，恰恰是托尔瓦与娜拉以往生活的投射。出于自身名誉的考虑，以及对娜拉小说中对自己认识的驳斥，托尔瓦亲自前往市政署办理离婚手续，甚至为此与阻止他的身材高大的年轻官员大打出手。情节发展至此，托尔瓦的形象已发生了判若两人的转变。娜拉也在与托尔瓦的交流过程中，为丈夫出乎预料的举动所触动，我们可能预判娜拉会重新接纳了托尔瓦，二人的关系也许能够逐渐破冰。然而，更加富有戏剧性的一处突转在于，娜拉并没有因为托尔瓦的执着而选择收下离婚证书，而是选择再度走出家门，这将意味着，娜拉将面临法官的指控，放弃已拥有的名誉和财富，重新披荆斩棘理解并拥抱自由。同样，托尔瓦也会因为这样一次激励事件的撞击，而从新审视婚姻，尤其是对于自由的面对。可以说，这一突转不仅完成了娜拉、托尔瓦的人物弧光，更重要的在于，借助娜拉与托尔瓦二人巨大的戏剧冲突，进一步丰富深化了戏剧的思想内涵。

在表现娜拉与托尔瓦这一角色突转的过程中，纳斯为二人的台词设计堪称绝妙。当托尔瓦将离婚证交给娜拉时，娜拉反倒没有接过证书，而是对托尔瓦说：“感谢你做的这一切……但是……我不再需要它了。”[6]娜拉这样的举动，不仅令托尔瓦无比震惊，而且变得极为恼火。托尔瓦坦言办理离婚手续是为了拯救娜拉，也要证明自己并不是娜拉小说中的那个丈夫。而娜拉则毫不让步，毫不留情地揭穿托尔瓦的自私。此时二人的冲突逐步升级，甚至无以复加。接下来，编剧的台词处理更能体现二人复杂的内心活动。

娜 拉：你就喜欢被人关心，被人照料……这就是你的全部生活……人人都为托尔瓦奉献一切……一直如此……你本性难改。（沉默良久）

托尔瓦：……

娜 拉：……

托尔瓦：……

娜 拉：……

托尔瓦：……我不知道你该怎么办，我不知道该怎么做……(又沉默良久，深思……)

娜 拉：……

托尔瓦：……

娜 拉：……

托尔瓦：……[7]

高潮顶点的台词表达几乎没有文字，而是在蕴含节奏的沉默中，通过演员无声交流而呈现微妙而复杂的心理动作，起到了传神的艺术效果，真可谓“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。编剧如此设置情节，意在强调娜拉回家这一激励事件对娜拉与托尔瓦的触动之深，令二人对彼此的态度、对于婚姻的认识都产生了天翻地覆的转变。如此处理亦能深化主题：在婚姻生活中，自由并非仅为个体专属，夫妻双方平等、尊重、相互理解、共同担当，这同样是实现自由的前提，而要将这些真正落实到日常生活，显然会有重重困难。纳斯所写的《玩偶之家·下集》，不仅回应了易卜生《玩偶之家》娜拉出走怎么办的难题，同时借助娜拉第二次出走，向我们又提出更为现实更为复杂的问题，即何谓自由？如何理解和践行自由？笔者认为，这正是其作品主题思想深刻之所在。

值得指出的是，纳斯特别强调其演出样式，在剧本场景提示中写道：“一个显得空旷的房间，几把椅子，也可置一桌，陈设极简。感觉像个论坛。若是观众环绕的圆台则更好。”[8]这样的场景提示无疑适合小剧场演出，将整个舞台看作为一个论坛，而且观众最好围坐在舞台周围。如此设计，无疑拉近了观众与剧中人物的距离，力求提升观众的观赏兴趣和参与感受。另外，“门”是剧本中的重要道具。十五年前，娜拉因为不满海尔茂将其当成玩偶而从这扇门走出去；而今娜拉带着十五年在外面的经历、体验、认识与期盼，又从这扇厚重的门进来，虽然这扇门只是一个简单的道具，却将娜拉与托尔瓦、娜拉与安玛丽、娜拉与艾美泾渭分明地隔开，娜拉与他们仿佛生活在两个世界，而这两个世界一方面是空间层面的间隔，另一方面亦主要强调了人物之间对爱情、婚姻等问题的态度与理解，更是各自复杂内心世界的外化。

十五年前，娜拉走出家里的那扇门时是义无反顾的。《玩偶之家·下集》的结尾部分，当娜拉再次从那扇门走出，此情此景给接受者带来的心灵震撼，与十五年前的出走不可同日而语。毕竟，正如娜拉在本剧的结尾所言：“我知道万物更新的那天必将到来，人间众生获得自由会比今天的他们更加自由。”[9]但愿这句借娜拉之口传达的编剧心中之理想，能够力透纸背，流进每一位心向自由之人的心田。

注释：

[1]卢卡斯·纳斯：《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期。

[2]卢卡斯·纳斯:《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期，第100页。

[3]在潘家洵所译《易卜生戏剧四种》之《玩偶之家》中，娜拉的丈夫译为托伐·海尔茂，娜拉孩子们的保姆译为安娜。该书由人民文学出版社1958年出版；胡开奇所译《玩偶之家·下集》，将娜拉丈夫译为托尔瓦·海尔默，娜拉孩子们的保姆则译成安玛丽。

[4]卢卡斯·纳斯:《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期，第138页。

[5]卢卡斯·纳斯:《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期，第133页。

[6]卢卡斯·纳斯:《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期，第178页。

[7]卢卡斯·纳斯:《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期，第179-180页。

[8]卢卡斯·纳斯:《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期，第104页。

[9]卢卡斯·纳斯:《玩偶之家·下集》，胡开奇译，《戏剧与影视评论》，2018年第5期，第187页。