卷首语

母亲相亲，还拖着俩孩子，即将到来的命运本来可以想见，在《朵朵葵花向太阳》里却因为作者说戏一般讲述，成为一段即兴歌舞，虢马村巷，闺女媳妇婆娘们，晋东南人情风土，甚至是一院葵花，半砖半坯，都像是在时刻列队，准备上演一曲。单论故事，也无非男女悲欢，童年视角的切入，并不新奇，且不提文字的明光水滑，俚语村言的自由转换，服膺的是作者对舞台的调度。《朵朵葵花向太阳》是一曲咏叹调，看似戏谑的文字背后，有瞬间凝固的深情观照。物质的匮乏，她不铺排，普通儿女的欢喜，她总能恰当形容，隐隐时代风雷，风浪里的个体遭际，也看得人心颤。

每一个字词都确凿，每一个句子都正经，一大篇组合下来，意义却又暧昧不明，几近狂欢的叙述，最终把小说一路带向道德悬置的领域。也并不是模棱两可，《秤锤赋》看似只是肆意呈现，处处都有作者的态度。商人的投机，虚张声势的众生，甚至对自我的揶揄，他自有估量。乔张做致的腔调里，漫画出特定时代的精神症候。《金福老汉（外一篇）》，行文从容，笔意简古，还是考察熟悉的红崖底，古仇犹旧址上的妇人男子。光景为何过成这般？烟销日出，回看命运轨迹，作家对人的耐烦体恤，切近理解，都流布在那一回回嘆息声里。行凶伤医的新闻，时常见诸报端，简单谴责与仇恨，并不能化解医患矛盾，《眼》试图贴着人物，在漫漫长夜里掘出一条通道。小说足够扎实，却又因了来世与今生的纠葛，写得如梦似幻。

时间的消隐，他也痛惜，时不时还能撞见“旧债”“原罪”“羞耻”“信仰”之类语词，《遇见》执意描摹的到底是爱，火焰的暴动是爱的样子，对星辰重复的话语也是。摔碎的月光里，涌荡着爱的坍塌与决绝。《遇见》是一场想象的解放。他在用诗歌阅读世界。秀美山川，葳蕤草木，不断反刍，再生，在尘土的魅影里，他用他偏爱的方式重新建构爱的可能，自由的意义，以及被隐喻的神话。

连续两期编发王彦艳的小小说，她涉笔成趣，随意几笔，就是一派天真。是民间传奇，也像童话。《黄昏时分的兔子》让人想起一本旧书《聊斋汊子》，在这块不独属于人的大地上，还有许多令人惊叹的事物。

（克   海）