谭盾的大自然仙境

⊙ 文字_刘元举

谭盾是一个现象级的作曲家。他的疆域早已跨出国门，从属于世界。他的雄心，也绝非地域概念。他不囿于当下，而是穿越于上下数千年，纵横于上天入地的仙神之境。

对于谭盾的作品，我有幸从国内听到了国外，始终感觉他的音乐，长着一双强劲而柔韧的翅膀，犹似《卧虎藏龙》的人物在竹林梢上的腾云飞翔，飘渺之间，幻化出仙神之境。他的音乐总是会让你感觉新奇，从远古到当下，一路追逐。

在广州，我听过他的《霸王别姬》，王羽佳的钢琴魔指，著名梅派青衣肖迪台上漫舞虞姬，进行超时空的音乐对话，在交响乐强大声浪的烘托下，创造了独特的艺术形式与独特的音乐语言。

在深圳，我听了《谭盾与莫扎特超越时空“对话”》，谭盾指挥深圳交响乐团，演出他的《节日庆典序曲》、钢琴与京剧青衣双重协奏曲《霸王别姬》与莫扎特《竖琴与长笛双重协奏曲》对应演奏，印象深刻。

在香港，我听了他的《敦煌·慈悲颂》，随他穿越历史，穿越大漠。他用西方交响乐的技法诠释敦煌千年回响，将唐朝艺术鼎盛时期的大国风貌以乐曲形式呈现开来，以通天贯地的气势，穿透灵魂，震撼全场。

谭盾

在华盛顿，我听了他的《三重协奏曲》。这是著名的武侠“电影音乐”（《英雄》《卧虎藏龙》《夜宴》）的组合尝试，谭盾指挥，聂佳鹏演奏大提琴，朱丹演奏小提琴，还有钢琴，三件乐器与深圳交响乐团的联袂，让他的作品又一次“花样翻新”。

即使在新冠疫情期间，谭盾的音乐翅膀也仍然翱翔在千年古国神韵之中。他以武汉十二锣的浑厚音响，再度将东西方文化与现代科技结合起来，隔空传递：云中音乐会，引来世人一片惊叹！

2020年5月1日，在深圳南山流行音乐节上，我又一次见识了谭盾的新作品：《大自然的祈愿》、有机三部曲《水乐》《纸乐》《垚乐》的线上音乐会。谭盾激情现身南山体育馆，指挥深圳交响乐团。开场为《大自然的祈愿》，合唱由深圳歌剧舞剧院的合唱团出场，其场面之精彩，不禁让人叹为观止。

南山音乐会

有机三部曲：《水乐》，水在说；《纸乐》，纸在歌；《垚乐》，各种陶土制作的民乐在吹在敲在奏。这是一次发现和开掘大自然各种声音宝藏的历险之旅，可下五洋，可上九天，可蹚九十九条河，可翻越九十九座山。其实，谭盾大师的本事在于“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫！”这是造化，是圆融，是天人合一。道法自然，法无定法。“是故易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦。”八八六十四卦，变幻莫测，却又文脉清晰，织体完整。

驾轻就熟，胸中自有陈兵百万。掌中乾坤，纸间岁月。让人大开眼界的是，一盆水中盛有日月星辰，天相奇观，灵光万千；一张纸中裹挟着风雨雷电，万千气象。那是一张赋有生命的纸张，蒙在脸上，是脸谱抑或面具，扯拽手中，就成了一种乐器。一堆破纸箱子也是乐器，敲打出架子鼓般的疯狂，音色却是从沉闷中敲出悲喜，从凝滞中敲出岁月。一把纸伞开合之间，不仅张弛有致，节奏、韵律、和声，三者有机，融会贯通，穿越千年时空，跨越东西方文明。那个高挂大厅顶棚、披垂而下的长幅纸张，就是一件横空而出的乐器。它在抖动时，既有推波助澜的海观，又有云起云飞的天象，其飘逸的神奇，可让人联想到马尔克斯笔下的魔幻飞毯。

01 《水乐》打击乐手林喆

02 《垚乐》笙演奏家张梦

03 《纸乐》打击乐手荣辰初

我感叹两位来自上海的打击乐演奏家林喆（《水乐》）和荣辰初（《纸乐》）。两位仙女，穿着一样，妖冶相近，巫女一般，竟一时令我感觉她们就是两人合一，羽化为仙。林喆在戏水乐章中，就是水中幻化的精灵；荣辰初在玩纸的乐章中，是纸做的巫师，就连她的披肩长发都是演出的一部分，在雨伞开合之间，长发也有节奏和韵律。她在深圳交响乐团的乐队之间往来穿梭，忽尔让水动情，忽尔让纸撒欢儿。她操作着各种不是乐器的乐器，得心应手，随心所欲，无所不能，狂欢，极致，杂而不乱，狂而不癫。各种水音，各种纸响，无不与深圳交响乐团的乐队合辙押韵，奇音异响，恰到好处地融入交响之中。

荣辰初说，这一切都是按着谭盾大师的理念，万千奇妙音色都在他的指挥棒下操作。即使上天入地，翻江倒海，也丝丝入扣地被大师指掌收拢。法度高妙，法术无边！这种极富想象力的声音开发、乐器开发、交响组合织体，在《垚乐》的陶管、埙的吐纳中，在三组陶罐的打击乐中，在谭盾大师华丽转体一圈、两圈，直到六圈的魔幻中，你会被指挥家手中的魔杖定住：你需要好好地想一想，这是怎么开采出来的声音，怎么调动全场情绪的。“纸”在诉说时，每个台上乐手都在翻谱。翻谱是动作，也是与纸张的合唱歌咏。这让我联想到2018年春节在肯尼迪艺术中心的舞台上，谭盾大师指挥《鸟乐》时，让全体乐手同时打开手机，高擎起来，让手机加入交响乐中。你不能不惊叹他的创造力和想象力！

谭盾面前似乎是一座大山，那里面蓄满了发声的元素。一镐刨下去，开采出的任何形状的石料，都是宝贝，都能被他拿来砌筑他心中的拱券……那是拱券，也是彩虹。一切皆缘，一切随缘。

《水乐》和《垚乐》我此前领教过，唯《纸乐》这次是第一次见识，大开眼界。其实，我是孤陋寡闻的，早在2003年10月，《纸乐》便在洛杉矶迪士尼音乐厅落成开幕式上举行了世界首演。同年，谭盾被美国音乐协会授予2003年度“最佳作曲家”，后来还被凤凰卫视等全球十大华文媒体评为“2006年度影响世界的十位华人”之一。

谭盾出道于二十世纪九十年代。1996年，谭盾的作品《马可·波罗》受日本作曲家武满彻提名获加拿大格兰·格德音乐奖。次年，他的《交响曲1997：天·地·人》和《鬼戏》两张专辑发行。两年后，谭盾凭歌剧《马可·波罗》荣获格威文美尔作曲大奖。到了2000年，他为武侠电影《卧虎藏龙》作曲配乐，斩获2001年第七十三届奥斯卡金像奖最佳原创音乐奖、比利时佛兰德原创音乐奖、美国洛杉矶影评人大奖和中国台湾金马奖，并于2002年获得第四十四届格莱美最佳电影原创音乐专辑奖……这真是中国作曲家登顶珠峰第一人！

可贵的是，他并未就此停止探索创新的脚步。他仍然昂首勘探，踏破青山人未老。

格局，总是与见识相辅相成的。谭盾的格局之大，可以从他不断出新的作品中窥见一斑。几十年来，他始终在追求“四最”——最新、最美、最奇、最广（最广，是指传播受众面）。

据悉，这次南山体育馆音乐会，免费直播，当晚受众已达三百多万。

人们惊叹谭盾先生的非凡创造力：他并不是单纯为了出新而玩新花样，他也绝非在形式上耍“花枪”。他深谙古典音乐之精髓，深潜华夏千年文化之底蕴，这样才能够将二者恰到好处地结合起来。这从他在《垚乐》的后半部，由马勒那真正古典的经典韵味一下子反转到中国的京剧腔调便可见一斑，简直惊若天人。

谭盾是个具有哲学体系的声音建筑大师。他不仅虔诚恭敬老庄，钦佩梭罗、爱默生，也形成了自己的大自然学派，并适时砌筑了古堡，建造了神殿。他还热衷于打造一座高技派的轻质灵透的玻璃幕通天塔。这位已经荣膺“法兰西共和国艺术与文学骑士勋章”和格莱美大奖的作曲家、指挥家，下一步，还将拿出什么样的新作品呢？

世界在期待之中。