浅谈玉雕艺术的传承与发展—以南阳玉雕为例

文 张 红

《云锁桥边卖酒家》 韩朝兴/作

玉雕是中国最古老的雕刻品种之一，也是中国独有的技艺，玉石经过加工雕琢才能成为玉雕工艺品。随着我国改革开放的不断深入和经济的不断发展，大众的生活水平、消费水平和文化素养都逐渐提高，使得爱玉、藏玉的人群逐渐壮大，在这种形式的推动下，玉器行业得到了发展，南阳玉雕更是以它色泽鲜艳、质地细腻、透明度高深受大家喜爱，玉雕工艺也随着城市的发展和各种新型材料的运用与创意设计理念相结合，使得玉雕工艺进入了一个大时代。

一、南阳玉雕的现状

中国南阳玉雕始于6000年前的新石器时代，南阳玉雕不但在中国玉文化发展史上有着举足轻重的地位，而且在国际上也享有盛誉。南阳玉雕的独山玉色彩丰富、浓淡兼备，一块石料上面各色杂陈，对雕刻者来讲非常具有挑战性，需要雕刻者在雕刻时能全盘考虑，既要巧妙地运用颜色的分布，又要想到各种精彩的布局，这样才能雕刻出惟妙惟肖、妙趣天成的玉雕工艺品，才能让欣赏者流连忘返、拍案叫绝。而正是这种精益求精、匠心独具地坚守，使得南阳玉雕产业历经千年兴盛不衰，也使其形成了浓郁的极具南阳玉文化特色的精神和品质，代代传承，孕育滋养着一代又一代南阳玉雕艺人。

南阳玉雕之所以能走遍天下，走向国际，这与南阳玉雕艺人的代代努力和传承是分不开的。“天工奖”是中国玉石雕刻的最高奖项，它代表了中国玉石雕刻艺术的最高水平，是对玉雕艺人的最高肯定和评价。很多南阳玉雕大师的作品都曾经获此殊荣。但其实早在改革开放前，南阳玉雕就进入了规模化发展和生产的阶段，在第十一届三中全会之后，南阳玉雕产业发展更是一派欣欣向荣的景象。在当下，无论是在异国他乡还是在中国的天南海北，只要有玉的地方，就有南阳玉的身影，可以说南阳玉无处不在。南阳玉能获得如此大规模、大范围的发展推广，离不开南阳玉雕大师们的精心钻研，他们在认真、用心继承传统工艺的同时，不忘虚心学习，不断引进、吸收和创新雕刻手法，求变求新，使传统与现代工艺获得有机融合，更使得南阳玉雕这一艺术瑰宝不断得以发扬光大、代代相传，而且总会给我们带来意想不到的佳作和惊喜，这对后人传承和发展南阳玉雕有着重要的影响。

二、玉雕艺术的审美与意蕴

玉雕的审美意蕴，通常体现在材料和制作两个方面，而南阳玉雕就很好地体现了这两方面的美，它将中国传统玉雕文化的感性意蕴美，与现代玉雕艺术的理性科学观念结合在了一起，为世人雕刻出了融传统工艺和传统文化精神以及现代美感于一体的玉雕佳作。南阳独山玉雕《云锁桥边卖酒家》利用独山玉的丰富色彩，精心布局、精雕细琢，山间烟云缭绕，卖酒家立于遮阴的树下，一幅“采菊东篱下，悠然见南山”的世外景象。南阳独山玉雕《拔萝卜》利用独山玉的丰富色彩，将孩童拔萝卜的动态、神情活灵活现地表达出来，萝卜的鲜翠欲滴、孩童的嬉闹，虽是静态艺术，却一派动态景象。两者皆是我国玉雕艺术中不可多得的瑰宝。

中国玉雕艺术是华夏文明的奠基石，它独有的造型语言和鲜明的表达形式以及丰厚的文化底蕴彰显了华夏文明的博大精深，玉雕创作也是中华民族人民群众质朴纯真的情感体验以及精神信仰的体现。玉雕者不仅仅是一个玉器雕刻者，他更是时间的艺术雕刻工作者，他顺应着时代的潮流、审美和艺术思想将玉石雕刻成时代的样子，并赋予了它们生命，表现出意境之美，所谓“玉必有工，工必有意，意必吉祥”，这既是玉雕从业人员的责任和义务，也是他们一直追求的神圣使命，更是中华文明的时代体现。

三、玉雕艺术的传承与创新

当代玉雕作品中中国画雕刻的新工艺作品是近几年发展起来的风格，但它也是玉雕艺术发展的必然产物。俗话说：“玉不琢不成器。”将中国画雕刻在玉石上，直接以更为艺术的形式展现在大众面前，是当代玉雕艺术的发展方向之一，也许有人并不看好这样的作品，但是艺术作品的表达形式本来就是多样化的，再加上中国画也是中华民族优秀的传统文化，它们都有着一定的历史传承，在未来的玉雕工艺发展史上，中国画雕刻类作品也必将占据一席之地。

在国际上，中国最受欢迎的藏品是明代的作品；荷兰艺术家创作的大黄鸭备受欢迎，当代艺术品鉴赏家、当代玉雕艺术评论家岳峰（喜朝）分析，这是因为这些艺术作品都相对简约。他认为，这不仅仅是国际上的审美追求，也是国内中青年的追求，当代中青年的个性张扬，是追求时尚的一代，在这个快节奏的时代，大多数人都喜欢简约的事物，这种趋势也将成为收藏市场的主要走向。因此，历史悠久、技艺精湛、影响深远的玉雕艺术，在未来的发展上要追求简约，通过简约的形体和线条来表现玉雕无形的寓意，将玉雕艺术的鉴赏境界提到最高。

总之，玉雕这门古老的神奇艺术，它不仅贯穿于我们中华民族的历史长河，更见证了中华文明的沧桑与辉煌，玉雕艺人必定会更新玉雕艺术的艺术理念，并充实玉雕艺术的表现形式和表达方式，让玉雕艺术在现在和未来不断发光发热。

《拔萝卜》 张克钊/作