叙事学视域下的悬疑电影解读

王鑫

【摘 要】《追凶者也》是学院派导演曹保平的作品，打破传统的常规叙事模式，堪称近年来国产悬疑犯罪电影的典范，为国产电影提供了一种新思路。本文拟从电影叙事学角度对影片进行解读，着重分析影片在叙事空间上的选择、内聚焦叙事的方法以及叙事循环的趋势，从叙事结构层面进行解构。

【关键词】叙事空间;聚焦叙事;叙述时序;叙事循环

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）30-0157-02

一、电影叙事的空间

（一）地理空间的选择

一个事件无论是发生在电影中还是现实生活中，都需有一个空间的承载，尤其是作为在银幕上呈现给大众的电影。大多数电影的拍摄场景都是虚构的，但在虚构的前提下要做到最大程度的真实，而空间的选择便能反映出导演对场景的调度能力和对画面的掌控能力。学院派导演曹保平在拍摄《追凶者也》时，就彰显了自己对影片极强的把控能力。

《追凶者也》由真实案件改编而来，该案件发生于贵州一带，但曹保平导演将电影拍摄地迁移至云南一个边远乡村，这个空间的转换并没有对电影产生太大的影响，地理环境选择在农村，增添了电影叙事空间的真实性。一个落后的偏远乡村，由于经济、教育等资源多方面的滞后，当地人并没有多少文化知识的积累，从而造成了人物在面对事情时不考虑其正义性甚至合法性，在个人利益的驱动下做出利己的选择，正是这种趋利性选择映照出人物独特的性格和处世方法，使这件杀人案变得扑朔迷离。影片拍摄的空间、场景作为环境背景，极大地辅助了电影叙事的順利进行。

（二）空间关系——同一性

影片内部涉及多种不同类型的空间关系，片中几个“同一性”空间带给观影者的重要记忆点及其在影片中所起到的作用具有重要的过渡性质。

所谓空间的“同一性”，就是当一个镜头与另一个镜头的空间的部分重叠组合成两个空间部分或者两个虚构世界的部分时，这种空间组合在某种程度上“统一的重复”。在影片中，第一个同一性空间就是在第二部分王友全（段博文饰）去县城找自己的女朋友杨淑华（王子文饰）时，在汽车前与一人相撞，相撞之后并没有给另一个人应有的镜头，只有王友全单方面做出的反应;在第三部分董小凤（张译饰）为谋杀宋老二（刘烨饰）随其来到杨淑华处，在宋老二向杨淑华询问王友全的去向未果后离开，董小凤紧随其后，在汽车前与王友全相撞，但是这次相撞是以董小凤的视角来拍摄的，并以董小凤的反应为主。空间的同一性在此刻发挥了相当重要的衔接作用——相同的场景以两个不同的人的视点重复出现，用两个镜头的过渡，重复第一次已经见过的空间的一部分，从两个不同的角度进行叙述，极大地调动观众的记忆点，能够让观者了解到在同一时刻发生的事件。由于影片受时间一维性的限制无法在同一时间展示两个人物的视点，从而有利于建立关于影片的整体性印象，而不必受限于影片非线性叙述结构的扰乱。

类似的镜头在影片其他段落中也有所展现，如在第一部分，宋老二独自开车经过一个土坡时，在路上撒了一些钉子便扬长而去，留下开着破皮卡尘土飞扬的背景，而对于摔倒的人，只让观众模糊地了解到有人骑车经过此处时，由于轮胎被扎而摔倒，但并没有给予摔倒的人完整的镜头;而在董小凤骑摩托车追踪宋老二时，展示的便是他与另一监视宋老二的警察接连摔倒的画面，再次完整建构了这一画面在观众脑海中的印象。

二、电影叙事的时间性——特殊的时序安排

时间是衡量电影的尺度，而时间的进程是在空间的框架中展开的。任何叙事都要建立两种时间性：被讲述事件的时间和讲述行为本身的时间。讲述行为的时间也就是影片剪辑后的时间长度——即一个小时五十分钟;而讲述事件的时间在影片中并不十分明确，大约只有四五天，这个时间压缩的程度相对来说还是比较宽松的。

片中的事件从发生到结束，对于时间并无明确的标识，究其原因大概有两点：一是影片从题材来说是现实主义的，并且采用的是非线性叙事，原本就是把一维性的时间打破，通过空间转换来表明时间的巧合性;二是时间在影片中不是重要的叙事因素，主要靠事件的发展来推动时间的进程，并且在多处空间中表现了时间的重合性，因此就需要观众淡化对时间的印象，全身心地投入编码者编译的成片，作为观众的解码者只需按照与编码者相对应的方式解读影片即可。

影片是由共时性和历时性紧密结合拍摄而成的，同时性的行动是很多导演尤其钟爱的方式，因为这样更引人注目。《追凶者也》导演采取的表现方法是：同时的行动相继展现。更直白地说，即同时发生在虚构世界中的各个行动相继得到展现，后一行动只有在前一行动的展示完成后才加以展示，而这种同时性关系的展示是借助同一事件在两处地点的发生完成的。以董小凤为拿回西服跟踪王友全为例，第二部分仅展现了王友全和女友分别后坐上去昆明的车，和女友通话时了解到宋老二追踪自己的原因，于是要返回与宋老二对峙，洗脱自己的欲加之罪;但此时观众是不知道董小凤在跟踪王友全的，在之后董小凤为了拿回西服这个关键的证据跟踪王友全时，观众才知道这一路上还有另外一个以董小凤的视角出发的线索。于时间上来讲，这是一个同时发生的事件，但是导演通过先展示王友全逃跑后展示董小凤追踪的手法，引发观众的欣赏兴趣，又从两人各自不同的角度展现影片的多元化内容，同时使片中人物情感更加丰富细腻，对于刻画人物性格有极大帮助。

三、多重内聚焦叙事

犯罪电影通常由一固定视点出发，遵循固定的视点带领观众一步步地解开谜团，对于观影者的欣赏水平和影视知识储备没有要求，因而受众面更加广泛。而曹保平导演在对影片的结构进行处理时，采用了独特的方式——即多人物视点的转换，因此影片的叙述者不是固定的，导演赋予了片中所转换的每一个人物讲述事件的权利。

于叙事学的角度而言，所谓聚焦是指“描绘叙事情景和实践的特定角度，反映这些情景和事情的感性和观念立场”。聚焦又分为外部聚焦和内部聚焦，相对于故事而言，外部聚焦近似于叙述，其聚焦者通常是叙述者。内部聚焦是指聚焦者存在于故事内部，聚焦者通常是故事中的某一个或某几个人物。热奈特所定义的内聚焦叙事中的多重内聚焦，是指同一个时间根据不同人物的视点被多次地提及。影片开端采用客观的叙事角度，随着故事的推进，这种聚焦在宋老二被诬陷杀害猫哥之后逐渐开始转化，在宋老二和自己兄弟讨论如何洗脱自己的嫌疑后，便开始了“破案”之路。从此刻开始，观众已然从宋老二的视角观看影片，随同宋老二一起去找骑走猫哥摩托车的“凶手”。最终影片以字幕的形式结束第一部分，并拉开第二部分的序幕——王友全与女朋友在案件中所承担的作用。

王友全这个人物作为起承转合的中间人物有着很重要的作用。王友全出现后，观众大体上会站两个阵营，一方认为他就是凶手并将受到惩罚;一方希望他不是凶手，但他必须洗脱自己的嫌疑来证明自己不是凶手。情节的发展从王友全的摩托车来源不明而使他变得可疑起来，接着他面对宋老二的追捕一路狂跑，一直到找女友借钱去昆明，似乎是逃脱罪名的行为。而女友的一个电话成为分水岭——王友全只是骑走了丢在路边的摩托车，现在却被冠以杀人犯的名头，年轻气盛的他决定返回洗刷嫌疑，与宋老二进行电话联系，通过两人面对面的交谈了解了部分事实。王友全从宋老二的“对手”变成解开真相的“助手”，冲突的解决把剧情推向了另一个高潮——两人互帮互助寻找真正的凶手。在此，第三部分就引起了观众更大的兴趣。董小凤的出现舒缓了电影的叙事节奏，诙谐的黑色幽默中和了紧张的基调，调节了观众的心理状态。当剧情从董小凤的视角重新演绎时，观众便知晓了谁是凶手，至此故事的悬念已经不再是谁是凶手，而是揭开这场错杀案的来龙去脉。

这种动态的焦点给予观众多个视角去看各个人物，而不只是从一个人物的角度去看待影片中的其他事件。坏人也是有血有肉的立体化人物，每个人物都有自己的困境和苦衷，就如半路出家的五星级杀手董小凤，在即将被捕时说出自己经历的坎坷，让观众不禁感慨人生不易。没有谁天生是恶人，谁都想平安度过这一生，但世事无常总会发生一些变故，击垮人们对未来的美好愿望，董小凤就因此误入歧途。

四、动态的叙事循环趋势

布雷蒙认为，所有的故事基本上有两种发展可能：一是逐渐改善，一是逐步恶化，因此叙事过程可以分为两种类型或者两个发展序列。《追凶者也》这部电影中，这种故事发展的可能性不是简单的改善或恶化，而要看你是站在谁的角度去分析的。从客观的角度看，故事的发展当然是逐渐改善的——不断地揭露真相，洗脱无罪之人的罪名，找出利益链背后的凶手从而真相大白。但从人物的角度来分析其中善恶会更加有趣，同一事件的趋势变化在片中不同的人看来同时有着改善或恶化的倾向。

在第一部分，宋老二从石头寨离去时被董小凤跟踪，随时有可能丧命于董小凤的刀下。宋老二警惕性极高不停地观察身后，董小凤几次即将出手都差点被宋老二发现，对于宋老二来说这是死里逃生的关键时刻，我们都期望宋老二可以逃脱这次危机，最终宋老二终于脱离险境并且得到王友全的下落，其处境在逐渐改善;在第三部分，对董小凤这个角色而言，向贵哥承诺三天之内解决掉宋老二是其行动目标，由于宋老二極高的警惕性导致董小凤几次未能得手，从而行动失败，对于董小凤无疑是不断恶化的过程。宋老二和董小凤之间是敌对关系，宋老二要找到真凶即董小凤，而董小凤这个土贼不仅没有逃离宋老二，反而要接近他并取其性命以完成任务。除此之外，还有很多类似的动态关系在此不多赘述。故事随着情节的深入逐步展开，叙事逻辑在其中起着重要作用，类似的动态关系也在不断变化，让观影者也随着这种关系不断地改变自己的观影心态。

五、结语

《追凶者也》摆脱了以往国产悬疑片故弄玄虚的套路，以质朴、自然的基调叙述了一个乡土题材的悬疑犯罪案件，以穿插的黑色幽默的片段来调节影片的叙事节奏，给观影者心理缓冲的余地，影片结构颇为新颖，实为国产悬疑片的良心佳作。

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