浅析近年来印度现象级电影的艺术内涵

梁静茹

【摘 要】近年来，印度出现了以《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《厕所英雄》等为代表的现象级电影。这些现象级电影表现出现实主义的艺术精神，这种艺术精神体现在对女性人物的关注、对平民人物的关注、对社会敏感话题的关注上。印度现象级电影在叙事结构上还具有鲜明的艺术特色，主要表现为典型的马沙拉叙事、先抑后扬的直线性叙事和浪漫式的“大团圆结局”叙事。此外，印度现象级电影在歌舞内容上也具有独特的艺术价值，主要体现为歌曲中的情感表达、舞蹈中的民族特色、歌舞中的剪辑魅力。

【关键词】印度现象级电影;艺术内涵;叙事结构

中图分类号：J905    文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）30-0143-02

一、现实主义的艺术精神

（一）對女性人物的关注

女性主义理论家劳拉·穆尔维说过：“电影提供若干可能的快感，其一就是观看癖，在某些情况下，看本身就是快感的源泉，被看本身也是一种快感。看是能动的选择，被看是被动的窥视。女人作为形象，男人作为看的承担者，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力”。[1]在近几年的印度现象级电影中，《神秘巨星》里独立勇敢的母亲，为了自己的音乐梦想与父系权威对抗的女儿，都是女人作为独立个体的展现。针对这些问题，近年来的印度电影表达了对于女性话题的关注。女性不再作为视觉感官的承担者，不再作为一无是处听命于男性的屈从者，而变得更加独立。

（二）对平民人物的关注

印度电影喜欢选择平民百姓来进行人物形象的塑造。通过小人物的大故事，引发受众的共鸣。选择小人物，在影片的传播发行上也更易被观众所接受和喜爱。印度电影对处于社会中下层人民生活的关注，从另一个方面体现了现实主义精神。

《神秘巨星》里的小女孩出生于一个普通的家庭，父亲的工作仅仅能够维持家庭的温饱，母亲作为一个家庭主妇丧失了说话的权利。女儿的音乐梦想在父亲看来是不务正业。电影并没有脱离现实，获取音乐制作人的赞助从某种角度来讲虽然是浪漫和虚拟化的，但影片的整体情节都围绕着平凡的生活和人物展开。《贫民窟的百万富翁》（由印度作家的作品改编）里，获得冠军的男孩竟是从来未曾接受过正规学校教育的一个普通人。可见，近年来的印度现象级电影在人物设定以及内容架构上，从社会出发，抓取当下社会热点，回归生活。通过平凡人物的塑造，体现其现实主义精神，引起观众共鸣。

（三）对社会敏感话题的关注

印度尽管在21世纪快速发展，但社会矛盾仍比较尖锐。比如农村建设问题、女性地位问题、文化发展问题，这些社会问题在现实生活中成为人们普遍关注的热点问题。近年来，印度现象级电影呈现出对社会敏感话题的关注，成为反映社会现实的一面镜子，使其改变缺陷，向着更好的方向发展。

《厕所英雄》通过普通人的视角对真实事件进行了艺术化的改编，多方面立体直白地将印度农村目前所存在的问题暴露出来，比如男女平等问题、农村社会环境问题、官员贪污腐败问题、人们思想愚昧问题。整部电影虽通过喜剧的方式来表现，本质上却深刻揭示了当下印度农村乃至印度社会存在的一系列问题。

《起跑线》中，处于社会中上层阶级的父母为了孩子的教育问题作出的一系列啼笑皆非的“努力”，无不在某些程度上揭示了社会黑暗和教育体系腐败的问题，赋予了影片深刻的社会意义。

二、叙事结构的艺术特色

（一）典型的马沙拉叙事

在印度以孟买为中心的“宝莱坞”商业电影基地也生产着大量被称为“马沙拉”影片的商业电影。这种影片不同于美国彼此泾渭分明的类型电影，而是一种将喜剧、爱情、格斗、歌舞等融合在一起的“大杂烩”电影，各种类型元素就像“马沙拉”一样在影片的情节叙事中被混为一体。[2]

“马沙拉叙事”体现出三个方面的特征：一是歌舞杂陈式结构，这是“马沙拉”影片最为显著的特色。即在影片叙事流程中插入6到8个甚至更多完整的歌舞场面，形成丝线穿珠结构。二是神话与史诗情结，这一情结在题材选择、叙事主题、形象图谱和文化功能上都有着鲜明的体现。三是民族戏剧与电影审美品格的并置与混融。“马沙拉叙事”在印度电影中占据着重要地位，这种典型化的叙事方式不仅没有造成电影内容的低俗，反而使印度电影人通过自己的本土文化以及独特叙事方式，完成了另一种类型成规的塑造。这种叙事方式让各国人民都易于接受，同时在发行过程中，传播了本民族文化。

电影《印度合伙人》在励志背景下，又融合了情感剧、喜剧、悲剧和对于现实问题的探讨。男主人公因为爱他的妻子，所以努力制造可以使用的卫生巾。电影对于人性的反映得到了观众的认同，同时典型化的电影叙事在传播过程中引起了世界各国人民对于追求女性独立精神的共鸣。

（二）先抑后扬的直线性叙事

“直线性叙事”是印度电影在叙事过程中常用的一种叙事表达手法。但直线性叙事的缺点之一，就是容易使观众在观影过程中感到枯燥乏味。因而为了满足观众需求，印度电影在近几年的发展过程中，不断进行叙事策略的改革。电影叙事通过先抑后扬的方式，在影片开始部分娓娓道来故事所发生的背景，在影片后半部分达到故事叙事的高潮，使观众的观影心理不断随着影片内容此起彼伏，增强了影片的吸引力。

影片《神秘巨星》中讲到了一个有着音乐梦想的女儿，但女儿的音乐梦想不被父亲所认同。整部影片的主线叙事都是一种平稳式表达，没有此起彼伏的矛盾冲突。但在影片的副线中，又是一种先抑后扬的叙事表达。影片的上半部分刻画了父亲作为一个家庭独裁者的身份，所有的人物都听从父亲的安排。故事的后半部分是情节的高潮点，家庭中的弱势群体突破男性权威，去追求自己真正的自由。影片先抑后扬的叙事表达，不仅使电影内容更加真实，而且满足了受众的心理预期。整个故事的表达没有刻意的巧合与反讽，仅仅通过一个小人物来表达影片的主题，同时也对当下的印度现实进行了批判。而在影片平铺直叙的背后，闪烁的是民族情感。同时，电影通过情节设定制造悬念，使受众保持着对于影片的热爱。纵观印度近年来的现象级电影可以发现，这种直线性叙事的方式不仅没有走向消亡，反而成了一道独特的民族风景线，并随着现代技术的发展更具有吸引力。

（三）浪漫式的“大团圆结局”叙事

“大团圆结局”叙事是指印度电影在处理故事结尾的时候往往采用完满的结局，无论是爱情片、动作片、运动片，还是喜剧片，都清一色地采用浪漫式的结尾表达。这种结局的处理方式有效地契合了观众的心理，使观众产生对美好生活的向往和奋斗之情。

电影《印度合伙人》以印度卫生巾之父阿鲁纳恰拉姆为原型进行创作改编。影片最后，主人公拉克希米与妻子同坐在回乡村的小车上，体现出一种浪漫式的“大团圆结局”表达。这种“大团圆”般的故事叙事，不仅有效贴合了受众的观影心理，而且也是一种浪漫式洗脑。此类影片使观众在影院观看电影时，获得了一种精神的愉悦和对美好生活的向往，激励着人们为了更美好的明天而奋斗。

三、歌舞内容的艺术价值

（一）歌曲中的情感表达

印度是一个古老的国家，有着悠久的舞蹈和音乐文化，舞蹈和音乐成为印度人民生活的重要组成部分。在印度电影中，歌曲不仅是一种画外音的讲述，而且有效贴合了故事内容。利用歌曲的形式来进行表达，既充满了独特的民族意蕴，又使得影片在观看过程中轻松活泼，使观众有效地沉浸在故事内容中。

在叙事结构上，早期印度电影的歌舞场面被认为是“无时性”的，即超出了叙事的时间性场景。但整体而言，当代印度电影对歌舞场面的运用还是越来越注重与叙事进程的有机结合。以影片《摔跤吧！爸爸》为例，在女儿半夜奔跑的场景中，画面内容直观地表达了孩子的辛苦，而歌词内容则客观地表达了女儿对父亲的不满。屈于父亲的权威，女儿对父亲的不满一直憋在心里，但在歌词中却表达了女儿内心真实的声音。电影歌曲不仅与叙事内容完美结合，而且是主人公的内心情感表达。《摔跤吧！爸爸》通过歌词和活跃的“摔跤”舞蹈向观众传达了女儿对于摔跤活动的不满。歌曲不仅成为一种画外音的描述，而且契合了故事内容。

（二）舞蹈中的民族特色

众所周知，印度是一个能歌善舞的国家，独特的民族风情赋予电影不同的表达形式。电影中的舞蹈表演不仅使观众获得赏心悦目的视觉效果，而且舞蹈与故事内容和主题背景有效结合。近年来印度现象级电影的发展一方面充分吸收了舞蹈表达的内核，另一方面也更注重对于民族精神的表达。

与早期印度电影中的舞蹈所呈现的消费主义特征相比，当代印度电影中的舞蹈则更具国际化视野。畢竟作为“世界通用语言”的歌曲和舞蹈是民族形象传播的最有效途径之一。从形式上看，经过几十年的演变，影片中的舞蹈由过去的小规模独舞或双人舞发展成大规模的群舞，配乐则由具有本民族特色的管弦乐走向融合东西方多种音乐传统的“混合配乐”，镜头语言也越来越向复杂多变的MV风格转变。影片《神秘巨星》中，女儿看到自己的粉丝人数突破百万，她高兴地抱着笔记本电脑手舞足蹈，之后电影画面转换为欢快的群体舞蹈表演。电影一方面表现了她对唱歌的热爱，另一方面也表现了她对于梦想的执着和坚持。影片通过使舞蹈表演参与内容叙事，从另一个角度吸引了观众。

（三）歌舞中的剪辑魅力

近年来，印度电影的发展之路更多地模仿好莱坞电影的制作方式，不仅在对民族风格的创新上学习美国电影画面剪辑与时尚元素的拼贴，而且在对一些叙事的要求上，如叙述流畅、情节紧凑等，都很好地进行了借鉴。[6]

电影《印度合伙人》在表达丈夫成功的喜悦之情时，使用欢快的歌舞配以现代性电影技术的画面剪辑，有效地突出了主人公真实的内心想法，将歌舞的运用有效地与电影内容融为一体。在歌舞参与叙事的过程中，不仅营造了轻松活泼的氛围，也更好地为电影本身提供了服务。

近年来印度电影在歌舞方面的改进，不仅有效地吸引了观众，而且形成了独特的民族风格。电影歌舞中独特的剪辑魅力，使印度现象级电影在千篇一律的世界电影中保有自己的风骨;同时歌舞片的现代性转换也顺应了世界电影发展的潮流。

四、结语

印度电影具有浓郁的东方文化特色。通过分析电影本身隐含的艺术内蕴，可以理解印度电影近几年在海外热映的原因。此外，印度电影在发展过程中，不仅有对传统民族文化的继承，也有对现代性文化的吸收;不仅有本民族独特的叙事风格，也在世界电影发展潮流中吸收了先进的数字技术。印度与中国同属亚洲国家，印度电影在海外传播收到良好反馈与热烈讨论，值得中国电影学习与思考。

参考文献：

[1]金虎.试论帕索里尼的电影语言观[J].电影文学，2018，（01）：69-75.

[2]劳拉·穆尔维.视觉快感与叙事性电影[M].上海：上海文艺出版社，1995.257-258.