胶片电影与数字电影并存阶段关于保存问题的探讨

杨 静 曹 颖

（中国电影资料馆西安电影资料库，陕西西安610000）

从1895年卢米埃尔兄弟发明电影以来，电影从黑白到彩色，从无声到有声，经历了100多年的风风雨雨，留下了许多经久不衰的艺术佳作，从政治、军事、经济、文化、体育等不同角度反映和记录了人类活动的方方面面。随着电影技术的不断发展与进步，数字电影迈进了一个辉煌的时代，相较于胶片电影它的特技技术更加简捷高效，低成本化使电影的发行放映更加便捷多渠道，电影的载体也更加多元化。但是电影作为一门艺术，不仅要有引人入胜的故事内容，精美的画面，更重要的是它作为一种资料档案需要长久地保存下去。在这方面胶片电影已得到百年的见证，各国电影资料馆目前仍以胶片保存为主，数字电影的保存在发达国家也才刚刚起步。在胶片电影与数字电影并存阶段，如何更科学地保存档案影片，是本文论述的重点。

1 胶片电影

电影胶片能否长久保存主要取决于以下两方面的因素：一方面是胶片本身的材料、材质和生产工艺；另一方面是保存环境，主要指库存温湿度和保存环境。接下来我们对上述两项内容进行介绍。

1.1 电影胶片结构

1.1.1 片基材料

胶片是由感光乳剂涂布在片基上制成的，乳剂则是由明胶和卤化银以及一些增感剂和补加剂组成，虽然它具有特定的照相性能，但是却不具备必要的机械强度，而片基起到了乳剂层支持体的作用。片基质量的好坏也是决定胶片使用寿命的重要因素。到目前为止，片基材料分为纤维素脂如硝酸片基、三醋酸片基和合成高分子聚合物如涤纶片基三大类。

（1）硝酸片基材料是用丙酮等做溶剂的硝酸纤维素，易燃，这种片基的光学性能好，机械强度较高，抗张能力强，弹性和韧性都比较理想，伸缩性较小，耐水性强，使用期长达50余年之久。中国电影资料馆西安电影资料库库存素材中诸如1922年出品的《劳工与爱情》等一批早期珍贵黑白无声影片，已保存近百年，至今技术质量依然良好，并能继续使用和保存下去。但由于硝酸纤维素热形变温度低，燃点低（175℃），易自燃，属于易燃片基，在放置时，慢性分解释放出氮的氧化物，能漂除银影像和成色剂影像，因此已被淘汰。

（2）自1950年后期，所有的片基材料已改用三醋酸纤维素、醋酸丙酯或其它类似性质的不易燃材料，也就是通常所说的醋酸片基。它具有热形变温度高，燃点高（370～425℃），透光率好，放映次数多，不易着火，不易分解变质的优点。缺点是保存不当将胶片置于高温高湿环境下易造成 “醋酸综合症”。醋酸化合物较硝酸化合物其物理和化学性能要稳定得多，虽然它也会分解，但速度要比硝酸纤维素片基缓慢得多，因此，保存 “寿命”要长。2010年我们对库存安全素材的保存现状进行了调研。通过大量影片的鉴定，再细化为不同年代：包括从1950年到2000年出品的影片。常规项目包括片种、出品年代、出品厂、使用胶片等；技术项目包括发霉情况、机械损伤、齿孔收缩、老化变质、褪色等方面，根据入库鉴定书与现在的鉴定情况进行对比，汇总计算后清晰地展示了资料影片的保存现状，状态良好。

（3）随着科技的不断进步，涤纶片基应运而生，它的韧性、抗张强度和抗撕裂性能都较三醋酸片基要好。具有热稳定性好、弹性高、吸湿性小、收缩性低、平整度好、耐拉、耐磨、耐撕、耐冲击等性能。几何尺寸在湿加工和保存过程中更加稳定，更适宜永久性保存。涤纶片基的概率寿命在500年以上，随着保存环境的不断改善，这一预测寿命还会有很大提高。

1.1.2 药膜稳定性

影像药膜分为黑白和彩色两种。

（1）黑白影像药膜是由精胶和经曝光的卤化银通过冲洗加工还原出来金属银构成的。影响乳剂稳定性的情况主要有两种：一是水洗不彻底致使海波残留使银粒子被硫化而生成硫化银，从而导致影像变黄甚至影像完全消失。二是保存环境不适宜，使明胶发生霉变，严重的会使药膜发粘甚至脱落。但是这些问题只要保存期间温湿度达到一定的标准，银影像的保存寿命还是相当长久的。

（2）彩色影像药膜是由黄、品、青三补色的染料构成的，其稳定性取决染料本身的稳定性和冲洗最后稳定处理。各制片厂和各洗印厂都有一套固定的生产加工工艺和配方，使用涤纶片基时代生产工艺和配方都较为成熟，技术质量较好。

硝酸片基时代和早期醋酸片基时代从拍摄、洗印加工到保存环境、使用等方面都没有现有的条件，所以后期的保存环境就相对更重要一些。

1.2 保存环境

胶片电影已经走过了一百年的历程，从保存条件到修复都已经有了国家标准和经验可循。根据国家标准《已加工安全照相胶片贮存》，对影像长期保存的环境、包装物、储存装具、储存室结构设施、防火储存等方面有非常详细的要求。中国电影资料馆建有北京拷贝库和西安素材库两个片库，恒温恒湿的硬件条件为影片长期保存创造了防霉变、抗老化变质的良好保存环境，在中国电影资料馆西安电影资料库还建有影片修复车间，对上交、收集入库前的影片进行清洁漂洗、除霉除油，及对库存早期影片进行修复和复制。一整套的业务确保了影片能够继续、长期、稳定地保存下去。

综上所述，不管是易燃还是安全的片基，也不论是黑白还是彩色的影像药膜，一个良好的保存环境和标准的温湿度，是影像长期保存的根本。

2 数字电影

数字影片快速走进了我们的生活，它在有些方面已经达到了传统胶片技术难以企及的高度，比如它营造出的虚拟空间和各种视觉震撼的景象，强大的后期制作以及发行放映方面的优势等。但是从资料影片长久保存的角度来讲，美国电影艺术与科学学院之前发布了一份研究报告，指出了依靠数字存储方式所造成的风险。该学院的科技理事会对这一问题进行了充分的研究，得出的结论是数字信息目前尚无可靠的存储方式，数字存储方式还有待于时间的验证。下面我们以数字修复后的影片进行讨论。

2.1 数字修复影片的储存内容及存储量

中国电影资料馆作为全国影片档案保存中心对修复的影片以长久保存为目的，所以对需修复的影片分别以三种形式保存：（1）扫描后的原始数据数字中间片；（2）画面修复完成片；（3）艺术修复完成片。从保存和后续发展的角度来说这种保存构架已做到很全面很极致了。为了长期更好地保存影片原有的画质，对保存较好的35mm 底片都以4K 分辨率进行扫描，16mm 以2K 分辨率扫描。我们按照一部影片90 分钟计算，4K 的分辨率是4096×3112，数据量在8T 左右，保存三版就是24T，这还不算备份。以普通的2T 硬盘存储，一部影片一份存储就需要12个硬盘，存储量也是相当大的。

陕西西影数码传媒科技公司修复的内容分为对外加工和自有版权的修复两类。对外加工因为牵扯版权问题，修复后的影片在得到客户认可后就将原始数据和修复完成后的数据全部删除，这方面不存在保存的问题。而自有版权的修复多以2K 分辨率为主，相对来说保存量较中国电影资料馆少。

上海电影技术厂数字修复的情况同陕西西影数码传媒科技公司相近。

2.2 数字修复影片的储存介质及安全性

国内目前进行数字修复的有中国电影资料馆、陕西西影数码传媒科技公司、上海电影技术厂等多家单位，存储介质主要有：（1）硬盘：HDD 硬盘；（2）中央存储：RAID （独立冗余磁盘阵列）； （3）磁带：HDcam-SR、数据流磁带；（4）光盘：ODA光盘、蓝光和数据光盘；（5）数据库等。

HDD 硬盘的优点是成本低，适合大容量存储。它的缺点也是最致命的问题是损坏率较高，还需防震、防静电、防碰撞等。

ODA 光盘：Optical Disc Archive海量光盘数据存储系统。该系统把多个裸盘置入坚固耐用的光盘盒，配备专用光盘驱动器和相应软件驱动，能够独立操控每一张光盘，实现无缝读写。其具有坚固耐用、复原性强、防水读取次数可超过10万次、可做到无误刻录、永久兼容、预测使用寿命50～100年等优点。

数据光盘是第四代记录数据的一种工具，其包括CD、VCD、DVD、EVD、HVD 等，不同厂家不同质量的光盘在避光、避火、防潮、恒温环境下保存年限也有很大区别。以DVD 为例，DVD-RW 官方数据一般是5年，DVD-R 普通的平均为15～20年，档案级别的为50年。

RAID 是将数据分别存储和备份在不同的硬盘上，一块硬盘出了问题，只需换一块新的硬盘，系统会根据其他硬盘的信息，进行数据恢复。这样安全系数要高很多。

数据流磁带具有单片容量大、价格低等优点，但是存在使用寿命预测只有10 年、读取次数不到200次、故障率较高、跨代不兼容等问题。

目前中国电影资料馆的存储介质为HDD 硬盘和ODA 光盘两种形式。

陕西西影数码传媒科技公司修复后影片的存储介质主要以RAID 为主，2K 分辨率的扫描与数字修复数据采用中央存储和硬盘备份，1920×1080高清数字化文件采用的是中央存储、硬盘备份和HDcam磁带备份。扫描及修复后的数据也会根据客户要求进行蓝光和数据光盘备份。

上海电影技术厂修复后影片的存储介质是数据库一份，硬盘一份。

2.3 保存环境

陕西西影数码传媒科技公司存储介质的保存环境为：温度22℃±1℃；湿度50%。中国电影资料馆和上海电影技术厂基本一致，温度在25℃左右，湿度为50%左右，基本上做到恒温恒湿。

从上述情况可以看出，硬盘以读取速度快的优势，各单位作为日常工作设备均在使用。但是硬盘存在质量隐患，有损坏率高的问题，在工作中，到外地使用硬盘调用存储数据，出现存入硬盘的数据在复查时显示不出来等不确定、不安全因素，因此可以看出，硬盘在长久保存方面存在很大的弊端。为了解决这个问题，各单位在保障日常工作调用数据便捷实用的基础上，都努力寻求一种更为长久保存数据的方案，在工作中也总结出了各自行之有效的数据存储方法。但是以上的数据和结论都还需要时间来验证。我们也相信随着技术的不断发展，数据保存终会有一种较为稳妥的办法。但就目前保存而言，多个、多地数字备份和一套胶片保存形式是比较稳妥和负责的方案。

在此还要强调，2008年在上海召开的 “中美电影文化保护和普及研讨会”之 “电影胶片保护和修复主题论坛”上，美国同行专家一再重申：“尽管新东西不断产生，原始的东西我们要不断地保存，虽然我们重新拷贝，重新制作这些电影，但是原始的胶片不会舍弃，因为最根本的信息是从最原始的胶片复制而来的。”值得注意的是，虽然数字化修复工作可以解决大量传统技术无法解决的问题，但影片数字修复工作会降低原始画面的细部质量，而这种质量的损耗是一种不可逆的过程，因此在数字技术尚未完全成熟的现阶段，我们绝不应该忽略原有胶片的保存。