《九宫大成》所收仙吕宫【番鼓儿】曲牌格律研究

《新定九宫大成南北词宫谱》（以下简称《九宫大成》）卷三仙吕宫正曲收录【番鼓儿】曲牌三支，分别出自清宫戏《月令承应》、宋元南戏《拜月亭》与明传奇《彩楼记》。曲下注云：“【番鼓儿】首曲次曲皆为正体”“首曲”即《月令承应》之【番鼓儿】一体；“次曲”即《拜月亭》之【番鼓儿】一体。笔者将从曲文句式与板式方面，对《九宫大成》所收【番鼓儿】曲牌进行比对分析，探究曲牌格律之共性与个性特征。

《月令承应》之【番鼓儿】曲牌以下简称《月令承应》格；《拜月亭》之【番鼓儿】曲牌以下简称《拜月亭》格；《彩楼记》之【番鼓儿】曲牌以下简称《彩楼记》格；曲文中衬字用（）标出。

一、句式分析

《月令承应》格：3，3，5，8，4，6，4，6，7，7

《拜月亭》格：3，3，5，7，4，6，4，6，7，7

《彩楼记》格：3，3，5，7，4，6，4，6，5，7

《月令承应》格全曲共五十三字，在第五、第八与第十句共添入三衬字，分别为“好乐（愿）荒无”中的“愿”字，“早近（了）二月之初”中的“了”字，“野人耕先生（去）诵读”中的“去”字。《拜月亭》格全曲共五十二字，较《月令承应》格减少一字，《九宫大成》曲下注云：“惟第四句，首曲作八字两截句，次曲减一字作七字句”。“首曲”即《月令承应》格，“次曲”即《拜月亭》格。《月令承应》格第四句为“月色花街、灯影酒垆”八字两截句，而《拜月亭》格第四句“但州城、关津险隘”则为七字句，除第四句句法不同之外，其余句式两曲均相同。衬字方面，《拜月亭》格仅在第八句“上京（去）缉探事实”，添一衬字“去”字。《彩楼记》格全曲共五十字，与《拜月亭》格句法相似，仅在曲文第九句减两字，作五字句，曲文为“顷刻领兵至”，与前二曲不同，《彩楼记》格此句并无采用叠词，故为五字句。另《彩楼记》格亦在曲文第八句“管取名传（达）帝京”中添一衬字“达”字。

三曲相较，曲文句式的共性特征在于：其一，句式总数相同，三曲均为十句。其二，曲文首二句，三曲均采用叠句。《月令承应》格首二句为“大踏步，大踏步”；《拜月亭》格为“为塞北，为塞北”；《彩楼记》格为“听使令，听使令”。另《月令承应》格与《拜月亭》格均在曲文第九句采用了叠词，《月令承应》格为“一日一日少功夫”，《拜月亭》格为“火速火速便驰驿”。其三，三曲均在曲文第八句添入衬字，《月令承应》格添一“了”字，《拜月亭》格添一“去”字，《彩楼记》格添一“达”字。三曲句式亦存在差异性：其一，从句字总数来看，与《月令承应》格相较，另外两曲均为减字格。《月令承应》格全曲为五十三字，《拜月亭》格，《彩楼记》格分别为五十二字与五十字，均为减字格。其二，从衬字方面来看，《月令承应》格分别在曲文第五、第八与第十句添入三衬字，而《拜月亭》格与《彩楼记》格，则仅在第八句添入一衬字。

二、板式分析

《月令承应》格全曲共三十二板，其中头板有二十九板，分别在曲文“大”、“步”、“步”、“不”、“执”、“吾”、“月”、“花”、“街”、“灯”、“影”、“垆”、“好”、“荒”、“无”、“韶”、“度”、“才”、“三”、“五”、“二”、“初”、“一、“日”、“少”、“夫”、“人”、“先”、“读”，这二十九字采用头板。全曲仅一字采用腰板，两字采用底板，分别为：曲文第二句句首“大”字处，用一腰板；曲文第六句第四字“年”字，末句第五字“生”字处，各用一底板。

《拜月亭》格全曲共三十板，其中二十五头板、一腰板、四底板。头板分别在曲文“为”、“北”、“北”、“与”、“临”、“鄙”、“州”、“关”、“隘”、“势”、“当”、“敌”、“迁”、“避”、“不”、“稽”、“迟”、“缉”、“火”、“速”、“便”、“驿”、“回”、“星”、“急”，这二十五字处。曲文共四字搭配底板，分别为第四句第五字“津”字、第六句第四字“都”字、第八句第四字“探”字、第十句第五字“飞”字。腰板板位与《月令承应》格相同，均在曲文第二句首字处，此曲即在“为”字处用一腰板。两曲相较，曲文首三句与末尾二句板式一致。《月令承应》格首三句“大、踏步、大踏步、不、怕执、金吾、”，对应《拜月亭》格“为、塞北、，为“塞北、与、兵临、边鄙、”；《月令承应》格末二句“一、日、一日少、功夫、野人、耕先、生_（去）诵读、”，对应《拜月亭》格“火、速、火速便、驰驿、，等回、音星、飞_电急、”。此外，二曲曲文第五至第七句，板式亦相同。其中四字句均在第一、三、四字处用板，如《月令承应》格“好、乐（愿）荒、无、”、“才、过三、五、”；《拜月亭》格“势、怎当、敌、”、“不、许稽、迟、”。六字句均在第三、四、六字处用板，且第四字均采用底板。《月令承应》格为“莫把韶、年_虚度、”；《拜月亭》格为“待欲迁、都_回避、”。然而两曲第四与第八句板式不同。《月令承应》格曲文第四句板式为“月、色花、街、灯、影、酒垆、”，《拜月亭》格曲文第四句板式为“但州、城关、津_ 险隘、”。《月令承应》格此句分为上下两截句，上截“月、色花、街、”分别在第一、三、四字处运用头板；下截“灯、影、酒垆、”则在第一、二、四字处运用头板。《拜月亭》格第四句则为七字句，在曲文第二、四、七字处运用头板，第五字处则改用底板。两曲此处句法不同，自然板式亦不相同了。两曲第八句均为六字句，《月令承应》格板式为“早近（了）二、月之初、”，在第三与第六字处运用头板；而《拜月亭》格板式为“上京（去）缉、探_事实”，在第三字处用一头板，第四字处增一底板，句末一字却未用板。纵观三曲，每曲句末一字必有一板，而唯独此句句末没有板位，是遗误漏之，还是有古本可依，还有待笔者进一步考证。

《彩楼记》格全曲共三十一板，其中二十七头板，一腰板、三底板。头板分别用于曲文“听”、“令”、“令”、“汝”、“用”、“谨”、“岂”、“有”、“命”、“有”、“佳”、“人”、“荒”、“静”、“异”、“身”、“荣”、“名”、“京”、“顷”、“刻”、“领”、“至”、“村”、“安”、“莫”、“惊”字处。曲文共三字搭配底板，分别为第四句第五字“违”字、第六句第四字“村”字、第八句第四字“传”字。另腰板搭配，与前二曲相同，位于曲文第二句首字处。《彩楼记》格板式搭配与《拜月亭》格颇为相似，曲文前七句板式相同，仅末尾三句板式存在差异。《彩楼记》格第八句板式为“管取名、传_（达）帝京”，《拜月亭》格第八句末字则少一板位，笔者上文已有分析，此处不再赘述。《彩楼记》格第九句板式为“顷、刻、领、兵至、”，分别在第一、二、三、五字处用板。《拜月亭》格第九句板式为“火、速、火速便、驰驿”，此句首四字采用了叠词形式，第三、四“火速”二字并无板位，若此句减为无叠词的五字句，即“火、速、便、驰驿”，亦是在第一、二、三、五字处用板。《彩楼记》格末尾一句板式与前二曲均不相同，此句板式为“村、居安、然莫、担惊”，在第一、三、五、七字处用板；而前二曲均在第二、四、五、七字处用板。

综上所述，《九宫大成》所收仙吕宫【番鼓儿】曲牌三支，曲文句式与板式结构相近，三曲句式总数相同，均为十句，且曲文首二句均为叠句；三曲前三句板式结构完全一致。其中《拜月亭》格与《彩楼记》格板式搭配颇为相似，曲文前七句板式相同，仅末尾三句存在差异。《月令承应》格由于曲文第四句采用八字两截句形式，与另外二曲皆不相同，故此句板式差异明显。而《彩楼记》格曲文末句，句式虽相同，但板式搭配与另外二曲亦有不同。此外，《九宫正始》、《南词定律》等亦收【番鼓儿】曲牌多支，笔者将进一步研究，分析其曲牌形态与流变规律。

注释：

[1][2][4][清]周祥钰、邹金生等辑：《新定九宫大成南北词宫谱》，卷三，《续修四库全书》一七五三.集部.曲类，上海古籍出版社，2002年版，第746页。

[3][清]周祥钰、邹金生等辑：《新定九宫大成南北词宫谱》，卷三，《续修四库全书》一七五三.集部.曲类，上海古籍出版社，2002年版，第745页。