交响音乐会大声压级乐器拾音的串音控制方法

沈 恬

（中央民族乐团，北京 100101）

为迎接2022年冬奥会，2020年8月在崇礼举办了森林音乐节。这次音乐节共举办了3场交响音乐会，分别由河北交响乐团、北京交响乐团、天津交响乐团担纲演奏。在此次交响音乐会的现场扩声及转播工作中，现场扩声（FOH）、舞台监听扩声（Monitor）、现场声音转播（OB）三部分工作分别由北京天韵星光文化艺术有限公司的三位音响师负责。

笔者在此次交响音乐会的现场扩声工作中，在对大声压级乐器进行拾音时，遇到了串音问题，下面就此问题分析其产生原因，并给出有效的控制方法与经验总结。

1 扬声器系统的布置

此次交响音乐会在崇礼滑雪场山脚下举办，供声系统的布置如图1所示，主扩扬声器，共选用24只德国d&baudiotechnikJ8，单侧12只；超低扬声器共12只J-Sub，单侧6只，下补声（Downfill）扬声器共8只J8，单侧4只；前补声（Front fill）扬声器共4只Q7，在舞台前沿一字排开。

2 串音的形成及控制方法

串音即在为某一声部设置的传声器中拾取到的相邻声部的声音。从事交响乐现场扩声工作的音响师对声部间的串音或多或少都会有一定的感受与体会，串音让音响师又爱又恨。笔者认为，如果没有串音，各个声部拾取的声音最终混合之后，声音会严重缺乏融合感；但如果不能合理地控制串音，甚至有些声部传声器拾取的信号中相邻声部的声音强度大于本声部的声音，后续也无法通过混音的手段对不同声部的声音进行有效的处理，无法达到预期的声音效果，最终的声音效果将是混沌一片。

串音问题严重的原因是由于相邻声部的声压级过大或传声器摆位、指向不当所造成的，例如，摆在木管声部前方的电容传声器很有可能拾取到过多的铜管声部的信号，摆在铜管声部前方的电容传声器过多地拾取到打击乐（尤其是定音鼓）声部的信号等。要做到有效地控制串音，可以从以下三个方面入手：传声器选型、传声器摆位和均衡处理。

图1 扬声器系统的布置

2.1 传声器选型

不同的传声器有着不同的特性，对于串音的控制，主要考虑两方面的因素：使用电容传声器还是动圈传声器？使用什么指向特性的传声器？通常情况下，动圈传声器比电容传声器有较低的灵敏度，拾取远距离声源的能力很差，正好可以利用这一特性有效控制串音。

这次交响音乐会对于小军鼓、大军鼓的拾音，采用了Shure SM57和Shure Beta52A这类常用的动圈传声器进行拾音，一方面，这种动圈传声器本身比较适宜拾取这种大声压级的鼓类乐器；另一方面，非常有效地控制了串音，尤其是打击乐声部的乐器，都是大声压级，且扎堆儿摆放，如果控制不好串音，后续的混音根本无法处理。如图2所示，拾取大军鼓的传声器距离鼓皮非常近，并且背对着旁边的定音鼓，很好地控制了串音；同时，对于定音鼓的拾取，使用了低灵敏度的4099D传声器，并且该传声器的指向性是超心形的，相比于心形指向性的传声器，具有更好的隔离侧方声音的效果。

小军鼓的声音拾取选用了Shure SM58传声器，拾取的位置及指向如图3所示，这种拾取方式很有效地控制了串音。

另外，适当地使用8字形传声器也能很好地控制串音。如可以将8字形传声器设置于2支木管乐器的中间，横向拾取这2支木管乐器，将灵敏度极低的垂直轴向指向后方的铜管声部及打击乐声部，从而有效地控制了串音。需要说明的是，对于定音鼓的拾音方式后续做进一步调整，由于4099D传声器侧方灵敏度较弱，这种2只鼓设置1支传声器的拾音方式并不理想，最终调整为用4支传声器分别拾取4只鼓。

2.2 传声器摆位

调整传声器的摆位、指向也是控制串音的有效方法。

在交响乐队中，竖琴的位置通常在第二小提琴中后部与木管声部的间隔之中，位于舞台靠近上台口的中间位置。在这种情况下，对于竖琴的声音，笔者习惯将传声器放在演奏者的左手边一侧，传声器轴向指向琴弦，背对管乐声部方向，可有效控制来自管乐声部的串音。

对于管钟的拾取，选用了1支心形电容传声器，可以更多地拾取到管钟亮丽、通透的高音；但由于管钟位于打击乐声部内，距离其他大声压级的打击乐器距离较近，便将传声器正对管钟敲击面，背对其他打击乐器，如图4所示，有效地控制了来自打击乐器的串音。

这次乐队声部的摆位，产生串音问题最严重的是铜管声部。由于铜管声部基本为一字长龙阵，且位于打击乐声部的前排。如果采用常规的传声器摆放方式（基本位于演奏者斜上方45°指向演奏者），铜管声部传声器拾取的声音中将串入大量的打击乐的声音，这个音效显然是不被音响师接受的。因此，为了有效地控制串音，对圆号、长号、小号的传声器位置进行了适当调整，图5中的3把座椅就是圆号的位置，圆号首席和副首席分别就坐于定音鼓前方和大军鼓前方。针对这种乐器摆位，将传声器位置调整至演奏者中间缝隙的后方，轴向向前，利用心形传声器灵敏度最低的180°方向，有效地隔离了后方打击乐器的串音。

将拾取长号声音的传声器高度调低，自下而上拾取，轴向略向前倾斜，见图6，同样起到了控制串音的作用。

拾取小号的传声器，由于该位置已经离打击乐器的距离较远，将传声器的轴向略微向打击乐的相反方偏离，如图7所示，能更好地控制打击乐以及旁边长号的串音。

图2 大军鼓的拾音处理

图3 小军鼓声音的拾取

图4 管钟的声音拾取

图5 铜管声部位置的调整

另外，需要说明的是，此次交响音乐会还遇有特殊天气，连续两天赶上演出前下雨，导致演出推迟，演出前舞台上仍积有雨水，音响团队要在极短的时间内重新布置传声器，并连接传声器线；声部座位出现变化也属常见。因此，对于长号的传声器摆位也有一定妥协的因素。如果时间充裕，传声器线预留长度充分，建议将长号的传声器移至演奏者后方，传声器轴向向前向下指向长号，会得到更好的效果。

对于小钟琴的拾音，传声器移至乐器的下方，自下而上拾取，如图8所示，从而形成更好的隔离。对于木琴的拾音，由于该演奏者还要兼顾铃鼓的演奏，因此，将传声器设置在木琴上方，如图8所示。

图6 长号声音的拾取

图7 小号拾音的拾取

图8 小钟琴和木琴的拾音

2.3 均衡设置

除了传声器选型与调整传声器摆位这两种方式，调音台上对传声器通路进行合理的均衡处理（大部分是低切处理），也能够有效地控制串音。

这次演出的拾音，定音鼓的串音最为严重，并且最具杀伤力的是100 Hz～200 Hz频段的能量，如果控制不好，整体扩声的音响就会出现“呜呜”浑成一片的结果。因此，对于定音鼓周围声部的传声器需要格外注意，如拾取定音鼓旁边的大军鼓、对镲、定音鼓前面的圆号、斜前方的长号等的传声器。

对于大军鼓的传声器摆放，上文已经说明，通过利用1支动圈传声器近距离拾音，并将传声器背向定音鼓，有效控制串音。对于这种有效频段基本一致的乐器来说，利用均衡调整来解决串音问题是不可能的，如将大军鼓通道的100 Hz多频率的信息进行过多衰减，是弱化了定音鼓的一部分信号，但同时也损伤了大军鼓主要的频响信息，导致大军鼓的声音劣化。

对于镲片通道的调整，低切直接设置到200 Hz多频率，甚至更高，都不会影响到镲片本身的声音，可以有效地消除定音鼓的串音。

对于定音鼓前方的圆号以及斜前方的长号来讲，通过上文提到的调整传声器位置及轴向的方法，已经在一定程度上控制了串音，再通过低切处理将截至频点设置在200 Hz多频率；或者找到定音鼓比较容易导致音响浑浊的频点加以衰减，虽然损失了圆号及长号一定的厚度和浑厚感，但相比定音鼓的串音所导致的不良结果，这一点音色上的损失也是可以接受的。

另外，只有将定音鼓周围声部的串音控制在一个合理的范围内，为定音鼓本身设置的传声器才有意义。这次演出中，由于各个相邻声部传声器里定音鼓的串音已经有了一定的能量，而且基本都是中低频的声音信息，因此，对于定音鼓的传声器，就做了很高的低切处理，截至频点在200 Hz左右，使该传声器实际只起到了补充定音鼓中高音信息的作用，更多的是补充定音鼓鼓皮的敲击感。

3 总结

以上关于交响乐大声压级乐器拾音的串音控制方法，同样适用于中国民族管弦乐的扩声。对于民族管弦乐队，在柳琴、阮族乐器的后排是有较大声压级的笛子和笙，而它们的后排即是具有更大声压级的唢呐声部，一字排开的唢呐声部背后就是具有最大声压级的民族打击乐以及定音鼓、大军鼓。笔者通过长期对于民族管弦乐队扩声的实践证明，上述方法也是合理并有效的。

交响音乐是众多艺术家在同一个舞台上共同表演，相互配合的艺术，更是平衡的艺术。合理地控制好不同声部的拾音，控制好不同传声器中的串音，实现一定的隔离度，不至于干扰到音响师的混音工作，让串音只为最终音响的融合度服务，是永远追求的目标。