从《送我上青云》《82年生的金智英》中以女主角形象看现代女性困境

彭康伶

摘要：本文从三个方面探讨《送我上青云》《82年生的金智英》中的女性性别困境。第一重困境来自社会，社会的刻板印象给女性群体带来的伤害。第二重困境来自职场，职场骚扰及对待女性的不公平现象。第三重困境来自家庭，父权意识形态下对女性的影响。

关键词：女性;性别困境;《送我上青云》;《82年生的金智英》

一、社会困境：刻板印象

无论是韩国还是中国，无论是对单身女性还是已婚女性，这个社会总是对“她们”抱有敌意。很巧的是，两部电影的导演都用到从第三者的对话方式来表现社会旁观者群体对“她们”的态度。《送我上青云》里，盛男作为一位特立独行的都市女性，当她乘坐手扶电梯时，背景里两个青年悄悄地在讨论：“以二十七岁为起点，成为界定剩女的重要标准。而男性过了27岁则成为黄金单身汉，甚至还搬出了所谓的官方认证。以婚姻论英雄的观念无形中否定着盛男的女强人形象。《82年生的金智英》影片开端，三位路人对智英带着孩子在公园内喝咖啡指指点点，暗讽其拿着丈夫的钱，是不折不扣的米虫。三位路人中有男有女，男路人缺乏对生养孩子的母亲的尊重，女路人缺乏对同为女人的同理心，并带着无聊的优越感夸夸其谈。两部电影里，路人都存在着对女性当下身份的蔑视和对其自身价值的忽略。在社会的刻板印象里，女人似乎只能依附于男人生存。

二、职场困境：骚扰与不公在《82年生的金智英》中，导演从多方面表现了这一困境。首先，工作中女性遇到的困境。因为是女性，所以无法拥有像同期男职工一样的升职速度。智英能力卓绝，但是因为可能会有的例如生养孩子等现实情况，她被排除在公司重点培养队伍之外。因为是女性，所以无法避免遭受到公司男性职工的语言骚扰，强势如金组长，被男上司开玩笑说女人的任务应该是教好孩子，她也只能压下心中的怒火，挤出笑容继续开会。在职场里种种隐l生歧视下，她们艰难地寻求着安身之道。其次，导演还刻画了女性这一弱势群体在职场中因为生理差异而受到的一些骚扰。智英前公司女厕所被人装上摄像头，这种侵犯女性的行为，其公司男员工不仅没有制止反而将泄露出来的照片广而告之。此举不禁让人思考，女性如何才能在职场获得真正的保护呢？在这个利益至上的时代，真的可以忽略女性这一弱势群体在职场里的作用吗？

盛男与智英不同，她选择像男人一样工作，在职场中勇敢得罪金主李总，甚至出言不逊嘲笑其可能有身体缺陷。强势如她没有遭受职场的不公平与骚扰吗？答案是否定的。四毛作为同事，顶替盛男在李总救火的文章里署上了自己的名字，这无疑侵犯了盛男的著作权。盛男替李总父亲写自传，四毛抽取百分之二十的佣金，尽管他知道这是盛男的救命钱。甚至更过分的是想以享受人生的借口占盛男便宜，面对四毛暗示意味的性骚扰语言，盛男没有表达愤怒，也没有剧烈地反抗。在男权语言下，这种性别暴力已经植根于大众心理，大众甚至感受不到这是一种暴力。

在两部电影里，职场与道德都没有找到平衡。不管是个性强势的女主还是个性较为弱势的女主，她们也都没摆脱掉职场所遇到的困境。

三、家庭困境：父权的意识形态

说女性电影，就离不开对男权的解读。智英生活在一个多子的家庭，上面有姐姐，下面有弟弟。作为女孩，她从小就知道什么叫作重男轻女。爸爸只会带礼物给弟弟，姑姑、奶奶永远偏爱着弟弟。这个家庭的女人永远要为男性而忍让。智英作为女性的形象从小便被原生家庭中的男权力量所压抑，这也是将它推入绝境的第一把手。

莫尔维认为，男性中心主义是父权意识形态的核心内容，它是靠被阉割的女性这一形象才得以确定。金智英被男同学恶意跟踪，其父亲没有给她该有的温暖，反而指责她不该穿短裙。这种受害者有罪论无异于展现出这个社会对于女性的苛求和对男性无限度的纵容。另一方面，女性的责任仅限于生儿育女，一旦将子女培养成人，送入“符号界”，女性就失去了存在的价值，她们只能在父权文化中承担能指的作用。这一点，从两位女主角的母亲身上都可以看到。

盛男很特别，导演将她塑造成了一位努力走出男权社会的独立女性。但是这位独立女性在面对癌症时，不得不回到男权社会中，向男人请求帮助。这里的男人包括她的父亲，盛男在试图向父亲求救时，父亲一顿数落：“你看你这么大了。整天跑来跑去，你才挣几个钱呢。”言语里透露着对自己男权高高在上的态度。侧面也体现出这个社会对像盛男这种靠自己的独立女性的怀疑及鄙夷。男人通过语言的掌握把自己的幻想强加到女人身上，女性只是意义的承担者而不是创造者。这也许就是造成女性受压迫的根源所在，也是女性主义者面临的终极挑战。

四、思考与反思

在这两部以女性为主的电影中，我们看到了大量催婚、催产等情节，这些情节都暗示着呼吁女性回归家庭，且对职场女性困境展示得淋漓尽致。尽管这是两部国家、社会背景完全不同的电影。但是无法否认，女人们的困境大部分都是相通的。

很明显，两部电影的导演都有在试图打破这些困境。在《82年生的金智英》这部电影中，男女关系非对立，男主角的人设完美，符合好男人的形象。导演将女性困境的问题矛头直接指向韩国社会，指出其整个社会的文化系统存在着问题。

《送我上青云》里更是換了一种固有模式，独立女性与软饭男的对比来打破观众刻板印象。女人就一定要弱小？男人就一定要强大？世界是什么样子，我们看到的世界不是别人告诉我们的样子。导演在对电影人物的刻画中，是对女性或是男性本身多方面进行的探讨。对女性的性需求直言不讳，当生理需求与社会传统意识发生冲突，展示了导演想要突破，并且迎接挑战的决心。

如果说两部电影的不足，也许是批评力度不够，也许是叙述有些松散。但是看得出两位导演都在以主角为中心，形成了社会、职场、家庭三环的融合与交叉。在复杂环境下，体现了女性的种种困境。刻画其饱满人物形象的同时，也在努力争取着这一形象的话语权。导演正视她们的困境，也是让观众更好地认识自己。