动画电影《哈尔的移动城堡》中的超现实主义色彩

◆摘  要：超现实主义艺术重在发现人的潜意识，注重表现人内心深处的形象世界，而《哈尔的移动城堡》作为“日本动画大师”宫崎骏极具隐喻意义的动画作品，更是呈现出了丰富超现实主义色彩。本文将从人物外在形象设计、色彩运用、场景设计这三个方面，分析《哈尔的移动城堡》中所表现的超现实主义色彩。

◆关键词：宫崎骏;动画;超现实主义

动画电影《哈尔的移动城堡》是宫崎骏在2004年冬推出的作品，改编自英国儿童小说家戴安娜·w·琼斯的小说《魔法师哈威尔与火之恶魔》。影片一经推出，便获得了国内外多项奖项与提名。因其本身高度的假定性，动画可以说是表现超现实主义绝佳的艺术载体。也正因如此，充满魔法元素的《哈尔的移动城堡》为我们带来一曲别样的战地恋歌，体现出极强的超现实主义色彩。本文将从人物设计、色彩运用、场景设计三个方面来品析这部动画电影中所蕴涵的超现实主义色彩。

一、奇幻夸张的人物形象

人物形象的设计是一部动画片能否深入人心的重要因素之一。在影片《哈尔的移动城堡》中，人物形象总是充满变幻的。影片的开始，女主角苏菲有着深褐色的瞳孔与长发，穿戴发旧的蓝色长裙和黄色的帽子，是一个平凡不过的少女，与其穿着时尚、妆容精致有着金色秀发的姐妹、母亲形成鲜明对比，这是苏菲这一人物本身较写实的部分。荒野女巫的魔法诅咒使苏菲一瞬间变为头发花白、身材臃肿、容貌丑陋的老妇。在之后的故事中，苏菲的形象开始多次在老妇与少女之间短暂的转换，直至影片结尾苏菲的形象停留在了银发少女的状态。影片利用这样的多次转换，来展示苏菲自身的情绪变化、心理变化，苏菲由老妇变为少女的过程，实际是苏菲开始认识自我、认同自我、成长自我的过程，是人物自我觉醒的过程。这种表现手法无疑具有很强的超现实主义色彩。

影片中的其他人物也同样如此。魔法师哈尔身材高挑、金色长发、为人友善，极大的满足了女孩们心中对于王子的幻象，而哈尔的真身却是一只浑身长满黑色羽毛、有着翅膀和尖爪的巨鸟，这也暗示着哈尔本身对于自由极度的向往。荒野女巫的形象则是一个过度肥胖的老妇，在爬上宫殿的台阶时，浑身肥肉层层堆积，各种粘稠的液体挂满了她的面部，画面带来极强的视觉冲击力，展现其本身的内心扭曲以及对重回宫殿的极端追求。由此可见影片中人物形象设计之夸张，奇异与梦幻无疑给人们带来了强大吸引力。

二、丰富多变的色彩运用

象征与隐喻往往是超现实主义作品的常用表现手法，而色彩本身即带有些许固定的暗喻。影片《哈尔的移动城堡》中对于色彩的运用十分讲究，其中最有意思的当属城堡门口的颜色转盘。转盘旋转至不同的颜色，开门即可到达不同的地方。苏菲的家是转盘中的黄色部分，象征着温情与温馨;哈尔的秘密小屋是粉色部分，充满暧昧与私密的意味，也暗示着哈尔与苏菲之间的爱情萌发;黑色部分则代表着战场，体现了哈尔对于战争的厌恶，由此可见整部电影呼吁“反战”的人文关怀。影片中布满黑色夜幕与红色火光的战争场面，给人阴暗与警戒的感觉，也进一步激发了人们对于爱与和平的渴望。影片结束时，哈尔的城堡从冷清的灰色变为有红花绿草和橙红色屋顶的模样，同样喻示爱与责任才是让人们生活更加美好的根本。

影片中人物身上的色彩也十分丰富且拥有多变性。无论是哈尔还是苏菲，身上的颜色都与开始时发生了明显的改变，变化的色彩也暗喻着他们经历了自我成长，获得全新的面貌。色彩本身所具有的能量给予了我们更为丰富的情感体验，其营造出的气氛与意境也让影片中所蕴涵的情感力量通过颜色更好的宣泄出来。也正是色彩的大胆运用，才让我们对于影片本身有更深层次的理解与感悟。

三、虚幻奇异的场景设计

正如影片监制铃木敏夫所说“这次的主角是‘移动之城”，影片的开场就是移动城堡从浓雾中缓缓走来的画面，城堡如同被钢铁垃圾堆砌起来的庞然大物，怪异神秘，极具超现实主义色彩。城堡是哈尔创造的“乌托邦”，从整体外形和走动时晃动的姿势来看，城堡就像是一颗跳动心脏。“行走的心脏”暗喻着哈尔对于自由的向往，同时象征着一颗流浪无助的心。城堡外层包裹的钢铁向我们传达了封闭、自闭的暗示，城堡中保存了哈尔心脏的火种卡西法代表着哈尔潜在的自我意识。城堡便是哈尔的心理状态的隐喻，而当苏菲将城堡拆毁的一瞬间也喻示着哈尔放下防备，紧闭的心门为苏菲敞开。

除此之外，苏菲的梦境也是影片体现出超现实主义色彩的一部分。梦境中少女容貌的苏菲对蜷缩在鸟窝中哈尔坦露心扉，大胆表露自己的爱意。梦境一方面向我们展示了苏菲内心深处的潜意识，使人明了苏菲对于哈尔的感情;另一方面还暗示着哈尔自身正面临着巨大的挑战，有着象征与隐喻的功能。

超现实主义艺术运用于动画创作之中，所呈现出来的不再是常规思维下仅供儿童观看的寓教于乐的动画，而是深入思想和观念层面的动画。梦幻与真实的场景相结合，想象与现实相交替，这背后是探寻人的潜在意识与精神本真的过程。

四、结语

在动画电影《哈尔的移动城堡》中，充满超现实主义色彩的情节场面给我们带来了别致的观影体验。这不同于许多超现实主义实验动画给人带来阴暗、压抑感受，我们得到的更多是一种关于美的视觉享受。导演宫崎骏在这部影片中延续了以往对于“真、善、美”的传达，爱不仅突破了魔法诅咒，打开了禁锢的心房，更是化解了战争，带来和平。影片不仅仅展现神奇的魔法与浪漫的爱情，还蕴藏着人类的梦想与高度的人文关怀。艺术性与思想性兼顾，对中国动画电影的创作有着一定借鉴意义。

参考文献

[1]賈楠，罗岱，刘颖.超现实主义艺术对动画设计的影响[J].艺术探索，2016（10）：256-257.

作者简介

李云柯（1994—），女，山东淄博人，硕士研究生，助教，研究方向：影视学。